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2018年三季度作业：咏山水 罗积勇点评 登黄鹤楼 作者：刘相法 仙去空余黄鹤楼，登临烟雨值深秋。 西风犹见汉阳树，江浪无寻鹦鹉洲。 百代清流诗客梦，千帆过尽利名舟。 心飞凌宇揽今古，一笛梅花伴我游。
【评】登黄鹤楼这个题目，要写出新意颇为不易，但这首七律却能跳出窠臼。此诗紧扣登临时的季节物候，重点借长江景物抒情立意，其中心思想可通过颈联“百代清流诗客梦，千帆过尽利名舟”看出，诗人追求的是清流之梦，是淡泊名利、不杂世俗的真性情、真诗境。这是千年百代的诗人一直在追求的梦，但要达到却并非易事，鹦鹉洲不是有祢衡的足迹吗，然而此时此刻却淹没在一片江浪之中。这首七律的颔联“江浪无寻鹦鹉洲”在表达上还可再推敲。
蓬 莱 作者：刘相法 东去流帆未可追，蓬莱今夜又风吹。 当年志气思犹盛，戍岛春秋梦未疲。 燕舞桑田雨难测，人过湖海迹难知。 柳营暗换楼头月，谁共霜华写菊枝。
【评】诗人曾戍守蓬莱岛，那里有军旅生活的美好记忆，有志气相同的战友和赏识自己的领导。而今世事变迁，故人四散难寻，“柳营暗换楼头月”，写诗赏诗的人也难以寻找。这是一首略带惆怅的怀人怀旧诗，能激起读者共鸣。美中不足的是颈联出句、对句相对应的位置上重用了“难”字。
惠州西湖 作者：李庆志 名垂千古乃东坡，谪惠方兴西子波。 荔浦风清争夏景，桃园日暖赏秋箩。 朦胧峰影粼光动，缥缈琴声仙乐娑。 亭侧朝云遗泪迹，罗浮山下忆娇娥。
注：荔浦风清、桃园日暖为西湖八景之一。湖山建有六如亭，六如为朝云号，罗浮山与西湖毗邻。
【评】此诗平仄安排颇费心思，符合格律，同时，努力展示惠州西湖的风景。要是能够在写景时先立意便更好。西湖是苏轼的美学理想和情感寄托，不管宋王朝将他贬谪到何处，他心中总有一个西湖，惠州西湖即是苏轼心中西湖的外化。因此，可从“淡妆浓抹总相宜”、风雨霜雪不改其美丽与平静来立意。当然也可从今日美丽之惠州西湖足慰苏子、朝云之心来立意。有立意，才有独特之风景。
仲夏过农家 作者：李庆志 梅子黄时返故家，山风入耳话桑麻。 官商违律单闻鼠，农药超标不见蛙。 最恨初心成呓语，便愁异梦复长嗟。 苍蝇没死归何处，宴罢红楼小月斜。
【评】这是一首反映现实的诗歌，应该提倡这类诗歌。颔联写“苍蝇”如何作恶，其经营对偶颇费心思，能出新意。颈联则直白地写自己的态度，但对句与出句的意思差不多，要是能珍惜笔墨就更好。
中秋过普底花瓣桥 作者：一袖轻烟 瑶池遗落九天云，怀抱长虹与水邻。 未借东风随意放，已沉花海任人亲。
前程犹系千根索，巧手凭添一段春。 来不相迎辞不送，平生见惯是车尘。
【评】想象奇特，比拟手法运用老到，是此诗的最大特色。桥名“花瓣”，便将其当花瓣写：“未借东风随意放”；由花联想到人，便又将桥当美人写：“来不相迎辞不送，平生见惯是车尘”。这些都具相当的艺术性。颈联“前程犹系千根索，巧手凭添一段春”，将这桥写得很崇高了，但颔联中的对句“已沉花海任人亲”却给人以轻浮的感觉，建议这一句改一下，或另找角度重写。
浣溪沙·箐口 作者：一袖轻烟 十里高峰各不同，三分险峻七分雄。相看朝暮雾朦朦。 四面茫然青似幛，百畦平整势如虹。茶香应借水风逢。
【评】箐口村位于云南省红河州元阳县新街镇南部，地处红河哈尼梯田旅游核心区。词作者努力以“身在景中，心出景外”的姿态来创作。上阙化用苏轼“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的诗句，写得不错，但“三分险峻七分雄”这个句子有瑕疵：“险峻”与“雄”是一个意思。下阙作者下笔更加平静。第三句“茶香应借水风逢”结得好，有余蕴。
赏南非紫薇花林 （藏头） 作者：风吹树吟 惊鸿烟雨排云去，一瞥薇林扑面来。 便是阴晴无定日， 半生甘作伞花开。
【评】中国的紫薇花，从古到今都有人写，但写异国紫薇，赏其成片成林，此诗是也。“阴晴无定日，甘作伞花开”，切异国情景，抒高尚情感，是这首诗的第一个亮点。其第二个亮点是藏头，连起来便是“惊鸿一瞥，便是半生”，以此形容作者自己惊艳于南非紫薇花林，可谓别出心裁。但此诗首句“惊鸿排云去”如果是写紫薇，则就有所不妥了，因为紫薇属于灌木，紫薇花是蔟开的小花。
赏小区凤凰花（一字诗） 作者：风吹树吟 一庭丰影一枝桠，一片婆娑一树花。 一季风光一飘忽，一笺岁月一幽遐。
注：第三句是拗句，本来末三字应是“平仄仄”，但约定俗成可以变成“仄平仄”，而不认为是犯律。如刘禹锡的“万里归船弄长笛”就是这种句式。
【评】如果不管平仄来写“一”字诗，倒也不难，但此诗却是讲究格律的，它既是“一”字诗，同时又是一首七言绝句，这就难能可贵了。“一季风光一飘忽，一笺岁月一幽遐”，既是写凤凰花，又寄托作者自己的潇洒、闲逸情怀，是可堪玩味的好句！此诗美中不足的是首句“一庭丰影一枝桠”似乎自相矛盾，表意不清。
行在西岩山（乌龙茶之乡） 作者：倚梅 绿树阴浓风色清，茶香缕缕释乡名。 枇杷垂路低还密，溪水漫流分复横。 日染梯田苍翠步，云浮烟岭趣莺声。 川原着意舒襟袂，始觉伤怀事事轻。
【评】颔联“枇杷垂路低还密，溪水漫流分复横”，刻意炼句，描摹所见之景色，还是不错的。但颈联对偶不工，“苍翠步”、“趣莺声”无论是词性，还是节拍，都对不上。
大埕湾之行 作者：倚梅 风拂罗衫碧照临，木麻黄树逐行吟。 软沙揉濯足成醉，细浪轻匀思不禁。 斜日漾开千里棹，渔翁收拾一船金。 为牵游客枕中梦，峰翠连波清染襟。
【评】“软沙揉濯足成醉”写海边沙滩，非常传神，踩在细沙中，真觉得有人在揉足，那种舒服，难以描述！此诗颈联也不错。就是末句“清染襟”有些费解，让人感到是在凑韵。
刘相法点评 潮州观感 作者：吴洪激 一览潮州满目春，南荒之地起新城。 青峰翠锁韩江碧，绿谷烟缠古寺深。 夹道繁花迎客笑，隔溪幽峡听泉鸣。 若非改革沾甘雨，哪有侨乡泽被恩？
【评】该诗游览之作。潮州，广东省下辖地级市，位于韩江中下游。首句点明游览的时间是在春天，次句说潮州市的历史发展。中间二联着重景物描写。峰青、江碧、谷绿，渲染出浓郁的景色和蕴含的蓬勃生机。“客”到，繁花相迎，是热闹；看景，“烟缠古寺”、“幽峡听泉”是幽静；通过一动一静，写出了潮州的景物特色。尾联归到所“感”。潮州是海峡西岸经济区成员城市之一，对外开放旅游城市，是“改革”，带来了潮州的繁荣兴盛。该诗层次分明，首尾照应，语言清丽，有时代特色。
一剪梅•走进大别山 作者：吴洪激 雨落杨花路半干，绿水弯弯，岸柳弯弯。一泓碧玉映青山，峰谷相连，烟渚相连。 漏冷黄昏风骤寒，岭舍楼前，酒旆飘悬。层峦雾断意茫然，望半天灯，听一渊泉。
【评】登山之作。前片切题写“走进”：“杨花”点春天；“雨落”说天气；这雨不大，因为“路半干”。蒙蒙细雨中登山，自有一番趣味。经过一段弯弯的柳岸，看到的是水中青山倒映，岸柳青碧；进入山中，看到的是雄奇的山谷和迷蒙的烟渚。下片写到达目的地景色、感受。到黄昏的时候，风有些寒意了。或许景色没有想象的好，抑或雨落风寒不能尽兴，还是时在“黄昏”有种黯然的感受？望着烟雾缥缈中隐约的层层峰峦，竟有些“意茫然”了。该词着色迷蒙，由景及情，自然地达到情景合一，酝酿出一种清淡的词境，把心中的情感表现得平静、含蓄。
月亮湖 作者：梧桐秋语 玉镜映云天，回眸几度缘。 繁花香曲径，双月系谁船。 怀有三千水，生成一个仙。 风光无限处，醉里问婵娟。
【评】水天一色，月在其中，可谓清幽明丽。月常见，月亮湖水相映不常见，今日相见可谓是“缘”，怎能不让人“回眸”留连？繁花、曲径进一步渲染环境，再添“双月”，境界全出。诗人采用渲染、虚实结合等手法，凝造了一种仙境般的所在，令人神往。该诗语言凝练，铺陈有序，情景做到了有机统一。唯觉尾联没有提升，“风光无限处”赘语；“醉”“问婵娟”没有来由，缺少余味。
减字木兰花-烟雨千岛湖 作者：梧桐秋语 水浮千岛，放眼湖山唯你好。细雨如丝，落在湖心鱼未知。 层峦雾锁，欲说痴情应许我。守着初心，总有风光抱一襟。
【评】千岛湖位于浙江省杭州市淳安县境内，是为建新安江水电站拦蓄新安江下游而成的人工湖。首句点题，次句言情，说明词人对千岛湖的喜爱。蒙蒙细雨的天气，对湖岛来说，更增添了一种迷离的景象。“落在湖心鱼未知”，情感细腻，写了雨小、水深、寂静以及个人的主观感受等多层意思，可谓佳句。过片的“层峦雾锁”，说远看，看不到什么景色了。后面言情，尽管看不到什么青峰峻岭，但还是“痴情”的看，而且相信总有风光在前面。该词言简语顺，情感真挚，结句揭示了“初心”不改的坚定信念，有积极的思想意义。
珠峰绝顶 作者：紫陌红尘 珠峰攀越竟风流，万险千难足下收。 此刻人生凌绝顶，从今看淡古今愁！
【评】攀越珠峰，不是为休闲、爱好，而是“竞风流”，赋予登珠峰一种特别意义。“万险千难”，攀登的艰辛，只四字带过，但我们仍然感受到了那份努力、执着的精神。后两句感受。到达了“绝顶”，不说喜悦，不言“风流”，不讲成就感，而是想到珠峰绝顶都能到达，还有什么艰难险阻不能越过，还有什么忧烦怨愁不能看淡？结句荡开攀登，又顺理成章。该诗用语简练，高度概括，转结说理，有感人的力量。首句的“竟”当为“竞”。
北戴河 作者：胡荣希 二度重游北戴河，清凉消夏弄清波。 赶潮踏水挑螺贝，落日鸣蝉在桠柯。 碣石洪流湔旧恨，浪淘浩瀚奏今歌。 联峰看取金轮出，煮海霞光鸽子窝。
【评】该诗写了诗人第二次游北戴河的感受。首句点题，次句说季节在夏天。颔联写在北戴河的活动以及夏日景色，颈联有怀古、咏今意味。尾联着重点明早晨看日出。整首诗语言晓畅明白，基本思路清晰，韵律合乎要求。但整体看，该诗比较空泛，除“赶潮踏水挑螺贝”句写北戴河特色，有实际内容外，其他句、意皆平淡，意象不够突出，缺少感人的意境。
登蓬莱阁 作者：白战存 昔日飞仙地，今朝乐此游。 琼楼观海市，崖阁眺蓬丘。 天水调琴瑟，波涛洗爱仇。 东溟歌浩渺，彩笔绘神州。
【评】蓬莱阁，位于山东省蓬莱市区西北的丹崖山上。蓬莱阁始建于北宋嘉佑6年(公元1061年)，有八仙过海的传说。首句点明此是神仙之地，次句言“登”。颔联写登阁观景。海市，即海市蜃楼，简称蜃景，是一种因为光的折射和全反射而形成的自然现象，是地球上物体反射的光经大气折射而形成的虚像。如果气候合适，在长山岛与庙岛之间会出现缥缈的海市景观。此句虚写。在蓬莱阁上能够眺望蓬莱的山景，此为实写。此联虚实结合，勾画了一幅美妙的景色。后半言情。在蓬莱阁上眺望辽阔的大海，每个人的感受是不同的，尤其“波涛洗爱仇”有种沧桑和厚重感。尾联表达了诗人的豪迈之情。该诗语言凝练，构思巧妙，用虚实结合的笔法，较好地反映了“蓬莱”景观和诗人“乐游”的思想情感。但觉“天水调琴瑟”不确切；“彩笔绘神州”有些游离，影响了整体效果。
登八达岭 作者：宋自重 烽火楼头乱岭横，碧瞳金发满长城。 关山依旧秦时月，不照兵戎照友情。
【评】八达岭长城，是中国万里长城的重要组成部分，是古代军事的防御工程，所以首句讲到“烽火”、哨楼。“乱岭横”，遥接千古，有种苍莽感。接句，诗人没有按照通常的起承转合套路写，而是陡然转了：看现在这个用于军事的地方却满是“碧瞳金发”的外国人。转的突兀，勾起了读者的好奇心。第三句承第一句，说这里的月依然是秦时照过烽火、与敌人搏杀的那轮月，它见证了血与火的残酷争斗。结句承第二句，出人意料：这轮月，现在不是照兵戎，而是照着来参观的各国友人。该诗一是布局独具匠心，设置波澜起伏，有独到特色；二是笔法奇特，古今穿插，用鲜明的意象，说今论古，让人应接不暇；三是用意深曲，几千年的跨越，以不变的“月”与千古变化的人事相对照，增强了感染力。四是语言顺畅，明白易懂。
吊雁荡山 作者：宋自重 不见龙湫见浅潭，千寻石壁日生烟。 可怜雁荡今无雁，赚得游人夜看山。
【评】雁荡山以山水奇秀闻名，素有“海上名山、寰中绝胜”之誉，史称中国“东南第一山” ，位于浙江温州乐清市境内。“龙湫”雁荡山瀑布名。诗人来到雁荡山游览，但景色没有想象的那么好，瀑布没有了，只有“浅潭”；千寻石壁在日照下也只是被轻烟笼罩着，不怎么美。名为“雁荡山”，却没有雁经过，游人只好“夜看山”。“吊”有多重意思，题中“吊”作凭吊解。该诗语言浅近，不夸张，不矫饰，直抒胸襟，表达了诗人游雁荡山的真实感受。通常游名山大川，都极赞美之词，但该诗一反常情，写出了“不美”，给人以深刻的印象。
登长沙天心阁 作者：南轩别韵 拾级登临小径幽，名都古阁喜重游。 凭栏思饮白沙井，纵目神驰橘子洲。 四水三湘添胜景，南街北市矗高楼。 隔江依约传新曲，万象缤纷到眼眸。
【评】天心阁位于长沙市东南角，与岳麓山相对峙，是长沙古城的一个城楼。首联言登阁，特别交代是“重游”，后三联登阁观望之景。语言晓畅明白，表述有层次，沉稳。“神驰橘子洲”，意远，有情致。但整首诗取景不够典型，颈联太平常，等于没有说。既然是“古阁”，该诗没有写出古意，尾联还在“看”，意境上没有拓展和延伸，缺少感人的力量。
江岸渔翁 作者：/扬之水 道峰山下水云天，竹筏清波鹤发眠。 古刹钟声沉暮色，随风散入虎溪泉。
【评】自古至今写渔翁大都表现与世无争、远离江湖、自得其乐的一种精神追求。“道峰山下”说地点，“竹筏”渔翁的乘载工具，“鹤发”说其年龄老。一个老渔翁的形象跃然纸上。“暮色”照应次句“眠”，添个“古刹钟声”，更显得空寂、幽远。小诗营造了一种恬淡的境界，读者可以从这种简淡中体悟一种远离尘嚣的美好与安静。现实是浮躁的，种种欲望的诱惑，各种世俗的烦恼，人们渴望自然的回归，单纯、朴实。结句没有兜住，“随风散入”的是“古刹钟声”，感觉有些游离。
庐山瀑布 作者：清莲 银河直下破云堤，白练犹蛇入碧溪。 烟灭流星从石出，雷停响箭对风嘶。 一朝坐看庐山好，千载清修涧谷低。 不问纷繁窗外事，归真返璞咏无题。
【评】该诗写庐山瀑布，上半首言景。首句状景阔大，且极有气势；次句细致灵动；首联用一大景一小景，写出了庐山瀑布的形态。颔联“流星从石出”是看到的景象；“响箭对风嘶”，是听到的声音；极具动感。下半首言情，写自己。欣赏这样的美景，在这山水间“清修”，不问世间“纷繁”尘事，让自己身心真正的“返璞归真”，体现了生命意义的思想。该诗前半用夸张的比喻和奇妙的想象描写了瀑布的形态，，用 笔挥洒有力。“银河”“白练”“碧溪”着色鲜明。后半写情，情与景融洽自然，既生动又真切，有感人的力量。唯觉“烟灭”“雷停”在颔联出现，影响了整体效果。
卜算子·暮游深圳湾 作者：杨一潇 暮游深圳湾，堤岸人潮聚。放眼无垠水共天，白鹭随波起。 红霞如火烧，探爪摘星宇。飞架虹桥通深港，踏浪青云里。
【评】首句言地点和时间，接下三句写堤岸、人潮、白鹭等近景。下片写红霞、星宇、虹桥等远景。层次清晰。语言晓畅明白，并注重颜色词的搭配，来渲染深圳湾的景色。该词的硬伤在于出律较多，如首句的“游”“深”，下片的“霞”“如”“火”“港”等，影响了表达效果。在语言运用上需要斟酌，如“探爪”不知所云，结句“踏浪青云里”与整体不谐。
秋游云台山 作者：耀东方 危崖叠翠耸苍穹，澹澹长空幻化中。 日照幽潭萦紫雾，云横侧岭筑迷宫。 初惊怪石飞悬瀑，更有孤岑没远鸿。 已忘山行多险径，趣浓诗兴韵无穷。
【评】首句写山，突兀、险峻，很有气势。接句顺畅自然。因为叠翠的山峰“耸苍穹”，使得天空处在“幻化”状态，写得有韵味。三承二，日光下的清潭紫雾升腾，这就是“幻化”。四承一，变化莫测的云，在叠翠的“危崖”、高耸的峻“岭”，演化成“迷宫”，思绪驰骋，营造了一种妙境。颈联继续写景，“远鸿”照应题之秋。结句写情。该诗语言明快，前半状景，写出了云台山的险、奇、幻，精彩，感人。诗的后半显弱，颈联的“怪石”、“孤岑”，与前面的“危崖”、“侧岭”意重，“飞”与“悬意重”，这是应当避免的。结句没有振起，显得轻飘，与前半不称。
初春回老家再游牂牁江景区寻句 作者：金水桥边 我沐东风欲过河，驱车一路绕牂牁。 桃红齐岸云烟少，柳绿平楼春意多。 故里重回寻丽句，群芳雨润又婆娑。 吟来尽似梨花体，更若雕虫也放歌。
【评】首联“东风”应题之春；“牂牁”说地点。颔联眼中之景。“桃红”“柳绿”现成语，拆开用，也构成明丽的意境。两岸桃花，在少云少烟的天气，更加显得艳丽；绿柳掩映红楼，更生一番春意。该联写出了蓬勃生机和春意盎然的景象。颈联“故里”应题之“老家”；“群芳雨润”，意态浓郁。“梨花体”谐音“丽华体”，因女诗人赵丽华名字谐音而来，因其有些作品形式相对另类，引发争议。赵丽华的诗歌风格和仿制她诗歌风格的诗歌，被人们称为“梨花体”。该诗“梨花体”“雕虫”，是对自己诗的戏谑说法。与题中“寻句”照应。该诗主题集中，遣词注意文与题的内在联系，写得中规中矩又收放自如。“初春”，应不会有“群芳”。另外，尾联“寻句”，应当是寻找一种意境，释放一种心情，在“初春”，面对明媚的春光，又是“回故乡”，应当有很深的情感和体悟，但尾联没有拓展和升华，显得弱了。
灯塔 作者：蒋加成 惊涛骇浪拍崖巅，一亮生机水接天。 险象环生君莫怕，峰回路转到天边。
【评】那年，我戍边在渤海深处的一个小岛上，对灯塔有种特别的亲切感。在夜间，它能定时发出瞬息明灭的灯光信号，供船舶定位和指示航向，那一闪一闪的红色灯光，神秘而温和。该诗把灯塔置于“惊涛骇浪”的环境，在水天相接处发出明亮的光，这不就是“生机”吗？尽管“险象环生”，灯塔依然忠实地履行职责，用光指引来往的航船，这就是灯塔的品格。该诗，主题集中，基调明快，用简洁的语言写出了灯塔所处的环境和象征意义，思想性强。“一亮生机”，造语新奇，景、情倶好，极有韵致。结句没有顺势而成，一个“峰回路转”，不知转到哪里去了，可惜。
雷海基点评
【越调·小桃红】阜阳生态乐园 作者：海霞木土 游园信步乐悠悠，湖畔微风凑。孔雀开屏上来秀，路人留，孩儿老叟叨叨逗。果园漫走，塔前左右，迈步又回眸。
【评】按时间顺序展开的一个游园小故事，因而可读。故事性是诗成功的一个因素。故事展现了诸多人物游园的情态：孔雀开屏，孩儿逗，老叟叨叨。无论老少，皆塔前左右看，迈步又回眸。兴致勃勃，欲离还顾的形象生鲜可鉴。不足的是个别文字还可以更精炼些，如首句“游园信步”，可以省略，园字题中已有，后面还有“漫走”“ 迈步”等同义词，完全可以写些另外的，使之更丰富，更有变化。
雨霖铃·冷月 作者：玉竹居士 雕栏凉月，印江湖水，濯锦波叠。芳心倦处收取，仍深恋慕，兰襟亲结。怎忘樽前一笑，醉无语离别。酒醒后、孤影潇湘，寂寞高梧泪凝叶。 幽窗剪烛情相切，冷清清、独自和谁说。愁肠万迭伤顾，空荡荡、絮如飞雪。蝶梦阑珊，鸿雁传书，目断天阙。更念想、闺榻香沉，盼燕来时节。
【评】此词善于营造意境，依所要表达的情，选择关键景物配之于相应形容词、动词。如，极力营造思念远方亲人的凄切情境，用了诸多表达孤寂、清冷环境的词语：凉月、孤影、剪烛、冷清清、空荡荡、寂寞高梧。表达愁闷的词语：愁肠、心倦、无语、伤顾、泪凝叶。表达企盼相聚的词语：目断天阙、鸿雁传书、盼燕来。如此将情感类词与动词、名词结合，使情与景融，象与意合，营造出所需的意象。情抒之自然，意得以蕴藉。这是诗词的正道。
晋秦行路上 作者：苗瑞霞 麦浪香风五月天，延安塔影矗心田。 身随绿野西原上，梦里红霞热土燃。
【评】诗虚实结合，实写：有时间—五月，有地点—延安、西原，有景物—麦浪、塔影，有气味—香风，有颜色—绿野、红霞。形象丰满鲜明。一首好的游历诗，都有时间地点。有虚写：心田塔影、热土红霞。因而有质感又有想像，形象既生鲜又朦胧。这是一种现实又浪漫的手法，按刘庆霖先生说法，是“用新诗理念经营旧诗”，一种当代新兴的创作手法。美中不足的是，第二句“延安塔影矗心田”虚写得有点勉强，此处宜用实写法，可否“延安塔影荫梯田”。题目有点大，离延安太远，可以改“陕北途中”，这样就与延安挂上了。
忆江南·题红尘无涯先生美拍——天池 作者：朗日和风 云雾漫，雾里卧黄牛。今日天池新景异，梦中一线瀑飞流，拍石浪悠悠。
【评】此题图诗自图起，写图中天池特色之景：云雾、飞瀑，波浪，且抓住天池之高的着力点，也就是将结尾放在飞瀑上，以突出天池的特点。以景作结，写出了奔放磅礴之势，和波浪悠悠的悠闲之美。是比较成功的。但在用词上还有可斟酌处，可以写得更精炼更鲜明更浑融些，如“新景异”，新与异意思接近。“梦”字用得有点离题。天池的天和池的特点是高，诗体现不够充分。如改为“地上清池天上景，碧空一线瀑飞流，拍石浪悠悠。”这样就突出了在地上见到了天上奇异之景，诗就增添了新奇感。
我爱秋色 作者：一缕阳光 诗圣离伤总比秋，鄙人入季乐心头。 天空终有鹊桥会，田里忙匆苞米收。 一架葡萄犹玉坠，满篱菊蕊赛金流。 把杯抿嘴运时好，前景光明醉眼眸。
【评】采用总分式布局，首联点明秋季之乐，接下来四句陈述秋天快乐的理由，且四个理由涵盖面广，有恋人的情爱，有劳动的欢欣，有瓜果的甘甜，有篱菊的色艳花香。开头的欢乐又与杜甫的秋伤对比，突出了今日秋欢的时代性，不经意间歌颂了当今的好时代。最后又以景结。整首诗形象丰满，抒情自然。唯第七句“抿嘴”第八句“前景”用字不十分理想，有点勉强。题目有点小，诗不仅写秋色，用《秋吟》则可。诗与题要相称，大小内涵都一致。
七言古风·梵净山 作者：天保九如 霞光万道山间照，紫气祥云海里游。 不知梵音谁奏响，顿觉心净忘烦愁。
【评】作者巧妙地以“梵净”为立足点，发而为诗。这个叫“名字思维”法，咏物诗最宜用此法，就其名状物抒情。这首诗看似游览山水诗，实则是咏物诗，诗没有游的内容，只有状写山的文字。上联写山的两个特点：霞光、祥云，如仙境般美，为下面的抒情铺垫。下联用梵音作转，以 “声”唤起 “静”的意识。转结皆比较得体。唯文字上个别处还可斟酌，如下联两句连接不十分流畅，上句的“ 不知”二字有点多佘，“谁奏响”就是问，表明不知道。“心净”与“忘烦愁”差不多一个意思。可以将诗写成七绝，下联：“寺里梵音谁奏响，凡人到此忘烦愁。”
秋日遗爱湖 作者：许红娟 金风梳柳叶微黄，新雨三场荷更香。 几只沙鸥怜碧水，一群锦鲤醉湖光。 紫薇岸上开怀笑，翁媪亭间协奏忙。 诗圣诗魂今尚在，吟成《秋兴》自悠扬。
【评】诗十分扣题，紧凑精炼。围绕湖的秋景展开，金风叶黄是秋的典型。新雨荷香，鸥怜碧水，鲤醉湖光是湖的典型。再扩展到湖岸的人群，结束于杜甫的《秋兴》，意境无限。以秋天的湖为平台，展现秋的美景，湖的灵动，人的欢乐，作者的诗情。由秋而湖，由湖而人，结束于自己。由景而情，由自然而人文，由客观之景，而主观之意。铺展有序且自然，浑融一体。因而易读有味。
鹧鸪天·新艳小湿地 作者：宋金来 笑傲塘边数塔头，荷莲叶下有泥鳅。渔歌唱在小船尾，柳絮飞天真自由。 云聚散，雁去留。几经荒火朔风遒。蒹葭千载依然绿，小岛幽深醉老牛。
【评】写自己所见，所闻，继而有所思，所悟。上片写景由上而下，由远而近，由看而听，易唤起读者共鸣。下片先思绪放开，再思想“ 云聚散，雁去留。几经荒火朔风遒。”以唤起历史而及人情事理，其理在结尾：蒹葭依然绿，小岛醉老牛。意味着，生死轮回，生命的顽强。不足的是个别用词还可精准贴切些，题目《新艳小湿地》，加个“游”字，《游湿地》。“笑傲塘边数塔头”，“笑傲”二字有点生硬，可否改用“静立塘边数塔头”。
携诸友游采石矶太白楼 作者：/杨碧峰 骄阳似火采石游，古镇清幽待客酬。 倚岭临江迎过往，随风伴月送春秋。 谪仙把酒佳词咏，草圣挥毫玉墨留。 极目长江东逝水，今朝诗友上层楼。
【评】作者见景而追古，因物而生情，皆比较自然。对仗工整，起结有序，诗与题称。先自然景物，后人文胜迹。题目取得恰到好处，且简洁明朗。唯首句的“似火”二字与诗的意境不十分合，与古镇清幽矛盾，也与一行朋友旅游愉快的心情不谐。是否可以“艳阳高照采石游”。供参考。
吴洪激点评 河南行瞻白马寺 作者：蔡瑞义 白马西天至，禅风东土扬。 洗心泉水碧，礼佛布衣香。 钟韵随风远，梵音入夜忙。 袓庭称第一，千载几兴亡。
【评】洛阳白马寺，是天竺佛教传入我国内地兴建的第一座寺院。传说汉明帝刘庄夜梦金人，身有日光。传问群臣：此为何神？臣曰：此神即佛。明帝即派使臣出使天竺，寻佛取经。取得佛像佛经，用白马驮回，遂建白马寺。诗的首联“白马西天至，禅风东土扬”，一笔上题，就把白马寺的来龙去脉交待得清清楚楚。诗的颔联“洗心泉水碧，礼佛布衣香。”对仗工整，法意深长，可称一副警联。结句“袓庭称第一，千载几兴亡。”更写出了白马寺的祖庭和佛源地位。不足的是颈联下句“梵音入夜忙”的“忙”字，太实了，且与“远”字粘对不甚工整，如改为“长”字，则更有张力。
瞻龙门石窟 作者：蔡瑞义 两山对峙水汤汤，伊阙巍峨百刃岗。 十万佛崇千窟静，一泓波碧几鸥翔。 欣闻美誉传青史，忍看残碑沐夕阳。 追梦今宵何处是，临风卧月酹三觞。
【评】凡到过龙门石窟的人都知道，此石窟是雕凿在伊水河东西两岸的龙门山与香山峭壁上。万佛千窟，气势壮观。如何用一两句话把它见诸纸上？“两山对峙水汤汤，伊阙巍峨百刃岗。十万佛崇千窟静，一泓波碧几鸥翔。”作者仅用了二十八个字，就把这一世界文化遗产逼真地写了出来，这就是高手的高明之处，恐怕没有第二个人想到这样写了。诗的下面两联，“忍看残碑沐夕阳”和“临风卧月酹三觞”，笔锋一转，如此誉传青史的石窟，并没有得到很好的保护，不能不叫人醉卧愁肠。诗，充满了忧患意识，令人警醒。
孤鸾·题峰巍瀑绵图 作者：草君新韵 饱君青眼。是鹿唤峰巅，瀑飞山涧。一谷烟云，也似江河流远。谁将九天秀色，揽怀中、用心消遣。漫把鸥歌几阕，尽付于箫管。 若仙人、坐爱鲜花绽。恰蜂蝶寻香，真个浪漫。试问逍遥客，又怎能不羡。何妨借番细雨，洗尘霾、令眉舒展。唐诗宋词元曲，藉闲情吟遍。
【评】词题为《题峰巍瀑绵图》，词牌为“孤鸾”。孤鸾，典出北周庾信《拟咏怀》：“抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾”，词题与词牌搭配得甚有独绝之意。而且词的开篇仅使用两个联句十六个字“鹿唤峰巅，瀑飞山涧”“一谷烟云，江河流远。”，就把巍峰绵瀑的奇险深幽跃然纸上。随之，词的下片巧妙地用两个比喻“若仙人”“恰蜂蝶”，进一步把此峰、此瀑的 浪漫情怀渲染得淋漓尽致。作者遣词写景、借景抒情，极富色彩，独具匠心。
一丛花·踏青 作者：草君新韵 东风吹破九重天，山翠雨连绵。黄花绽放乌蓬卧。映倒影、绿水回旋。白鸥剪雾，银鳞戏浪，春梦梦无边。 踏青拾句绘诗篇，空气几新鲜。客乡是处香来暗。醉也知、桃韵清圆。宋玉情怀，陶公心意，陌上笼轻烟。
【评】此词用“一丛花”词牌配“踏青”词题，非常融恰。这是填词一大要务。词中紧扣踏青所见“东风吹破”、“山雨连绵”、“乌蓬倒影”、“绿水回旋”、“白鸥剪雾”、“银鳞戏浪”和所感“春梦无边”、“桃韵清圆”，并引用宋玉怀才不遇的愁思和陶公用菊花的清香荡涤世风污浊两个典故，表达“客乡是处香来暗”和“陌上笼轻烟”的乡愁。可谓思维独到，极富韵味，甚有美感。
港珠澳大桥 作者：天涯芳草 山神惊见卧波龙，浩瀚珠江一线通。 不是南人齐著力，百川何日共朝东。
咏大湾区 作者：天涯芳草 一带墙甄一串珠，百城相结起鸿图。 山神回顾行经处，应叹人间貌又殊。
【评】《港珠澳大桥》和《咏大湾区》两首七言绝句，都是写改革开放带来市区面貌的变化。前者写百川归大江，大江卧波龙，把港珠澳一线串通起来，令山神惊叹不已。后者写大湾区“一带墙甄一串珠，百城相结起鸿图。”也引起山神惊叹了。诗的立意不错，但表现手法单一，没有回味余地。
游达里诺尔湖 作者：眉月 碧草连天锁玉壶，蔚蓝壮阔向云铺。 风吹细浪苍茫境，波抚轻舟绮丽图。 已醉霞烟浑不觉，但看浩渺意何殊。 斜晖一抹湖中落，试问丹青画得无？
【评】作者用“碧草连天锁玉壶”来描绘达理诺尔湖景象，起笔不凡。“风吹细浪”和“波抚轻舟”一联，把此湖的苍茫意境和绮丽图景展现得一览无余，令人陶醉。尤其是结句“斜晖一抹湖中落，试问丹青画得无？”用否定表达肯定；一湖斜晖，美轮美奂，即便丹青高手，也画不出如此壮观气象。全首诗味，凝聚此处，有色有声，精妙绝伦。
朝中措•嘉峪关怀古 作者：眉月 雄关势接陇云齐，铁血铸丰碑。千古烽烟旧事，壮怀激越谁知。 一轮明月，两行秋雁，几声鼓鼙。城堞登临纵目，祁连雪岭逶迤。
【评】这是借朝中措词牌填写的一首怀古词作。作者登临嘉峪关，看到“雄关势接陇云齐”、“祁连雪岭逶迤”，不禁回忆起千古烽烟往事，耳际似乎仍响起铁血鼓鼙。中心突出，首尾呼应，甚有特色。但下片“几声鼓鼙”处出韵。此处应是仄仄平平。如改成“击鼓吹鼙”当可避之。
湖南攸县天鹭湖 作者：小安妮 莫道秋深野色贫，此间灵境胜熙春。 溢香万亩花开好，浴露千竿竹焕新。 已讶红鱼时逐桨，更怜白鹭不疑人。 湖边坐饮辽天暮，眸底流云数未真。
【评】诗虽写的是秋天的景色，却甚有春天的气息。“溢香万亩”，“浴露千竿”，表现了湖的气势壮观；“红鱼时逐桨”，“白鹭不疑人”，体现了湖的生态安然。尤其是尾句“湖边坐饮辽天暮，眸底流云数未真。”更展现了一副作者坐饮湖边，望着远天暮色，数着眼底流云的幽闲画面。人藉湖生情，湖藉人生色，充满了秀色，也充满了灵气。诗中“辽天”一词 ，即“远天”之意，语出唐张天元《冬日可爱》：“寒日临清昼，辽天一望时”，借用得也恰到好处。
沁园春•春游黄陵轩辕养生谷 作者：小安妮 谁把青屏，嵌入层峰，占尽风流。望黄陵拥岫，云濡画笔；丹湖托日，瀑浥轻舟。十里松廊，千重竹海，掠过莺声径更幽。空明里，挽凌虚塔影，步履悠游。 春光且任勾留，对异草仙花竞展喉。况盈香药谷，游人自惬；倾情经卷，始祖当酬。悬屋登临，石亭小憩，栈道惊魂胆气收。长桥畔，把一栏霁色，纳进心眸。
【评】诗把黄陵轩辕养生谷的著名文物景点桥山（“谁把青屏，嵌入层峰”）、沮水（“丹湖托日，瀑浥轻舟”）、药谷（“盈香药谷，游人自惬”）、内经石（“倾情经卷，始祖当酬”）、玻璃栈道（“栈道惊魂胆气收”）等等，巧妙嵌入，颇费心思。并以摄入眼底、纳入心中收束，自然流畅，分外得体。且用韵未有出格者，颇显老到，是一首不可多见的好词。
到徽州 作者：皖江轻舟 相邀同访向屯溪，车出雷阳绕赣西。 远见路旁飞七彩，直疑壑上奋山鸡。 眸中皖水娇含媚，梦里徽商欲与齐。 谈笑纷纷歌未歇，忽闻窗外鸟争啼。
【评】这首七律，除首联“相邀同访向屯溪，车出雷阳绕赣西”实写外，俱皆虚写。如远见路旁飞七彩、直疑壑上奋山鸡、眸中皖水、梦里徽商，想象中的徽州到底是个什么样子？作者没有直说，只说“忽闻窗外鸟争啼”，给读者心里打上一个大大的问号，让人去揣摩寻味。诗虽含蓄，却言无尽意。
玉龙雪山 作者：皖江轻舟 终年积雪与天齐，莽莽苍苍星月低。 霞蔚云蒸缠玉带，冰清圣洁聚神溪。 峰开利刃十三柄，岭劈悬崖一道梯。 护卫纳西女儿国，高河常润草萋萋。
【评】云南丽江境内玉龙山，是一个雪山群，十三座雪峰连绵不绝，宛如巨龙飞舞，故称玉龙山。此诗高明之处，在于善用比喻，极尽夸张。不说山高，只说“终年积雪与天齐，莽莽苍苍星月低”，不说景美，只说“霞蔚云蒸缠玉带，冰清圣洁聚神溪”。不说峰险，只说“峰开利刃十三柄，岭劈悬崖一道梯”，就把个玉龙雪山天然神态、绝妙景观淋漓尽致地刻画了出来，极具审美价值。不足之处，诗的收尾尚嫌平直，未能把雪山的圣洁推向高峰。
洛阳白马寺 作者：觉海涛声 牡丹园外老城东，古刹巍巍奉大雄。 花雨漫天疑说法，幡风醒梦为开蒙。 放生池浅鱼鳞密，石拱桥平马背躬。 欲问西来师祖意，不言微笑夕阳中。
【评】此篇是作者拜谒中国第一古刹有感之作。韵律、谋篇布局、诗语俱佳！首联交代白马寺方位和大雄宝殿之壮观；颔联大有“花雨满天悟禅机”之意，花雨满天好像禅师在说法。幡风醒梦，出自宋．释道原《景德传灯录》卷五：“慧能大师……寓止廊庑间，暮夜风飏刹幡，闻二僧对论，一云幡动，一云风动，往复酬答，曾未契理。师曰：‘直以风幡非动，动自心耳。’”风扬刹幡，其实是风也动，幡也动。二僧争论，各执其偏见。慧能大师为了启示他们应净心修佛事，不可心生杂念，故说：算了，风和幡都没有动，是你们的心动罢了。后因用为咏佛门净心之典。化典自然，以点启蒙。颈联借“放生池”之景和二位印度高僧应邀和东汉使者一道，用白马驮载佛经、佛像同返国都洛阳之典故，并为结句铺垫；尾联一问大妙，欲问印度的摄摩腾、竺法兰两位高僧。结句化用“拈花微笑”佛教语，出自禅宗以心传心的第一宗公案，包含两层意思：一是对禅理有了透彻的理解，二是彼此默契，心灵相通。大好！
行香子·万峰林 作者：觉海涛声 空谷深山，幽涧鸣泉。抬望眼，翠锁云烟。猿声鹤影，梦里桃源。看万峰奇，千瀑急，百花繁。 小桥曲径，疏钟淡月。煮茗茶，妄息心闲。诗书一卷，静度流年。愿解花语，调琴韵，悟经禅。
【评】此篇为山水田园之作，读来爽心！上阕写境，“空谷深山、幽涧鸣泉、翠锁云烟、猿声鹤影，”语言大好，清新雅致，大有田园声色，为下阕和结句做了很好的铺垫；下阕造境，作者无限遐思，欲在“小桥曲径，疏钟淡月。煮茗茶，妄息心闲。诗书一卷，静度流年。”此意此境甚美！结句充满禅意：“愿解花语，调琴韵，悟经禅。”
减字木兰花·贵阳小车河湿地公园一瞥 作者：月婵星朗 溪流明镜，林画雕桥青帝影。曲径松林，返照啨空翠谷心。 金屏玉叶，梓木馨香楼阁叠。留住霞光，一线柔情百样妆。
【评】此篇意象美，诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，全篇又可以组合成一组绚丽多彩的画卷。如：“溪流明镜、林画雕桥、曲径松林、金屏玉叶、梓木楼阁。”语句自然清新，绘声绘色，静中有动，结句“留住霞光，一线柔情百样妆”托物寄情。林，可以不重复的；啨，古代通晴或情，尽量避开生僻字为好。
浣溪沙·贵州的马岭河大峡谷 作者：月婵星朗 峡谷横飞贵内悬。彩虹一道水波喧。红黄蓝绿闪金川。 石映天星铺画卷，河披锦缎展诗篇。琼楼银瀑住奇仙。
【评】此首为描景篇，令读者领略五彩长廊和天星画廊之美境，有秀色可餐之感，如：“峡谷横飞、彩虹一道、石映天星。”稍稍遗憾，景语甚好，情语不足，结句可以拔高。“贵内悬，”有点拗口，用“马岭间”可乎？
西湖游感吟 作者：兰若子墨（李清发） 畅怀总是忘情天，夕照回眸在眼前。 北望风荷欢曲送，南闻翠柏画屏悬。 苏堤柳梦追西子，法海雷峰镇白仙。 漫道游人如织醉，千年美景做姻缘。
【评】此首为山水篇，作者笔下的西湖美景历历在目，层次清晰，层层递进，意象分明地衔接在一起为情铺垫。首联作者刻意用一个情字，渲染此刻心情，没有直接说愉悦，而是委婉含蓄地暗示读者：游山玩水就是要忘掉所有的恩怨情仇，心怀释然。一进西湖回眸便是雷峰夕照，看似写景，也暗喻着人生几近夕阳，弦外之音，象外之象。颔联将曲苑风荷、南屏晚钟收入眼帘；颈联，站在苏堤春晓、柳浪闻莺景点处，默诵苏轼的：“欲把西湖比西子，”而遥思《白蛇传》的传说，令读者也随之移步换景；尾联，顺势上述两个典故，道出“千年美景做姻缘”大好！欢曲送，画屏悬，为区别下联的节奏，词语倒用，略显牵强。
滁州景观之登磨盘山 作者：朱子无用 流水层层叠，林间石有痕。 苍鹰尤障目，狡兔自惊魂。 隐隐听风巽，团团察地坤。 山高临绝顶，落日尚余温。
【评】此篇为登山览景之作。沿途的流水、石痕之意象，也有苍鹰、狡兔之怪象，风巽、地坤，是八卦术语，此联有风神察看大地之意，一语双关，即是时情，也有“人在做，神在看”之意，暗示为人要正直。中间两联之意象为结句“山高临绝顶，落日尚余温”造境设景，借景抒情，大有人站得高看得远，晚年也有余温之感慨！看似游山，实为人生感悟，甚好！但是摄取的景色一定要有特色，不然换个题目，放到那座山都一样。
沁园春·凤阳鼓楼有感 作者：朱子无用 莽莽乾坤，滚滚胡尘，汉祚不名。叹金瓯既失，人亡国破；东风未觉，柳暗花零。烽火连天，疮痍满目，鬼哭猿啼夜夜惊。遗民怨，似寒烟弱草，落叶无声。 长淮忽报龙兴。正击水三千任我行。举洪荒之力，九州锁钥；达摩之剑，四海纵横。饮马江南，挥戈漠北，虎踞龙盘赋太平。登高处，拾钟离古韵，岁月峥嵘。
【评】此作为怀古篇，站在凤阳鼓楼上，俯瞰阡陌，怀古抚今，上至周武王封地建城，下至当代，无限感慨。上阕描写千百年的战乱场景；下阕描写当今升平景象；结句登高细数钟离古国的沧桑，有感岁月峥嵘。层次清晰，内容广袤，韵律娴熟，但同义赘言过多，偏于直言诉说，可酌！
桃花潭掠影 作者：徐素芳（梦雅） 寻幽揽胜访桃溪，波漾春光柳拂堤。 霞润香腮浮丽影，燕飞花巷觅鸿泥。 轩亭续韵诗情醉，古岸舒怀景色迷。 逸荡兰舟联袂舞，兴来墨客赋新题。
【评】此篇为咏物寄情之作。探访桃花潭由远及近。首联遥望潭水潋滟绿柳拂堤之春色；次联近看春霞染红了桃花瓣，春燕寻觅着旧巢。诗是形象思维，要用意象说话，作者前两联意象唯美，在比兴中完成，甚好！第三联转向意舒怀，醉诗情，恰到好处！尾联借兰舟、联袂发乎于情，似情侣？似姐妹？令人遐思，于是乎，诗兴大发，欲写一首有别古人，有别今人的桃花诗。元人杨载在其《诗法家数》中说“咏物之诗，要托物以伸意。”此篇把握不错！
浪淘沙·北戴河 作者：徐素芳（梦雅） 胜境水云间，碧海蓝天，蓬莱仙岛爽无边。鹰角亭前观日出，霞漾心田。 玉浪涌金滩，律动芳弦，联峰叠翠赏飞鸢。百鸟和鸣千幅画，乐享悠闲。
【评】此篇咏景，北戴河的主要景致尽收眼底，爽朗上口，景语甚好！王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”余觉得不外乎两点：一是景语为情语所设；二是情语就在景语之中。此篇作者借景写景，有意象寡意境，言尽意尽，结句可推敲！
涂运桥点评 黄 山 作者：松柏长青 黄山万仞幻奇峰，远望云间落翠红。 路尽羊肠惊卧虎，天开薄雾走蟠龙。 蒲团入定佛前子，棋盘纵横问老翁。 动魄众心人字瀑，溪边美女赏娇容。 注：卧虎、蟠龙、蒲团、棋盘，均为黄山名松。
【评】这首七律以“黄山”为题，重点描绘了黄山松的千奇百态，作者巧思独运，嵌松名入诗，形象生动，别具一格，词汇活用，是一大特色。美中不足的是，尾联“动魄众心人字瀑，溪边美女赏娇容。”气势稍弱，余韵欠缺，回味不够。“盘”，平声，出律。
庐 山 作者：松柏长青 万里长江百座山，含鄱放眼炫丹天。 匡庐五老嬉白鹿，彩瀑三叠舞玉川。 乍雨乍睛真变幻，若云若雾似迷仙。 碧波银润观沧海，墨客随帆郁景间。
【评】这首七律描绘了庐山“乍雨乍睛真变幻，若云若雾似迷仙。”的风采。中规中矩，不足处是没有细节，没有特色。仅仅从大处着笔渲染，不能将自己的感情与庐山合而为一，读来亲和力少，仅仅到此一游而已。虚实相生，大处着眼，细处落墨方为上。当然，庐山自古以来佳作如林，超出前人难上加难。不妨小处着手，选取庐山的某一景点，与自己最心有灵犀的契合娓娓道来，反而更感人。
游南京玄武湖 作者：碧波|蒋瓒曾 欣羡金陵玄武湖，佳人相伴赏明珠。 春花似锦名园美，碧草如茵景色殊。 写意烟霞无俗气，寄情山水有寒儒。 耳听树上黄莺啭，闲坐游船戏野凫。
【评】该律起承转结一气呵成，表达了诗人游览南京玄武湖的愉悦心情。不足处是直接将自己的感受用“欣羡”、“美”、“景色殊”等表达出来，少了含蓄委婉。诗贵曲折，宜借景书怀。另外，词汇如“春花似锦”、“碧草如茵”等任何景点都可适用，特色不鲜明。没有写出该湖的特点和精气神。写此类题材，最好全面了解其历史，渊源，择其一着笔或许更好掌握。
游莫愁湖 作者：碧波|蒋瓒曾 金陵览胜莫愁湖，欣喜园林万象苏。 水榭亭旁观美景，荷花池畔戏飞凫。 游人驻足怡情注，倩女展颜春意殊。 佳境逗留儒雅客，吟诗泼墨忘还途。
【评】该诗开门见山，表达了作者对祖国河山的热爱之情。作为纪游，留存纪念是不错的一篇游记诗。若从高处看，还有一定不足。如题目既然点明了莫愁湖，首句莫愁湖三字可说浪费了。再如“欣喜”表达喜好的词汇尽可能避免直接道出。“万象苏”、“春意殊”这类词也宜少用，过于大众化。另外，诗中“游人”、“倩女”、“儒雅客”等词意互相重叠，宜避之为上。
临江仙·北山傍晚 作者：娄长春 夏晚池溪鱼跃，柳垂草掩鸣蝉；轻茵浓绿掩芝兰。月高云霁淡，寺远罄声寒。阶险萧条烟寂，湖清潋滟微澜；鹧鸪欢语闹青檀。峰回蕴幻影，路转悟明禅。
【评】该词描写了夏日傍晚北山的美丽景色。景中融情，作者如同一位中国画家，轻轻勾染，一幅夏晚北山图跃然眼前，栩栩如生，让读者如临其境。尤其是下片结句“峰回蕴幻影，路转悟明禅。”给人留下无尽的回味。美中不足的是，个别字词还给推敲。如“池溪”，“潋滟微澜”等词意重叠，宜去其一，再如“鹧鸪欢语闹青檀”之“欢语闹”亦是如此，可借鉴“红杏枝头春意闹”。
汉宫春·登少室山有思 作者：娄长春 少室峰峦，揽千年古刹，浩渺苍穹。翔龙俯视布雨，堪赖雷公。风君未懒，有松林、暗涌惊鸿。山朗处、晨钟暮鼓，庙堂僧众朦胧。 昔日灵山如梦，佛祖精法腕，幻彩霞浓。达摩闭关潜练，修却真功。如今弟子，看袈裟、依旧星绒。 谁晓得，菩提无树，何曾招惹尘濛？
【评】该词格律押韵严谨。全篇紧紧围绕少室山娓娓道来，将无限禅思寄寓其间。作者如一位高明的摄影师，先从远处大处着眼，慢慢将镜头凝集在庙堂僧众、弟子身上。上片起处直接点明主题，并且笼罩全篇，从空中俯视，神游天外，而意在千年古刹。上片结句“庙堂僧众朦胧”之“朦胧”宜斟酌。下片结句有所思“谁晓得，菩提无树，何曾招惹尘濛？”句式格调都不错，只是思想陈陈相因，了无新意。这也使得该词新意欠缺，不能亮人眼睛的关键。当然，作为一篇到此一游的纪游词还是相当成功的。
浣溪沙•初夏访薄刀峰 作者：胡庆宏 初夏微风访鹤皋，崇山峻岭履尖刀，何时美景眼边逃? 回首劲松招迎客，悠云醉燕乐陶陶，凤凰展翅自游翱!
注：薄刀峰原名鹤皋峰。
【评】该词很好地展现了作者初夏登薄刀峰的愉悦之情，词人仿佛如凤凰展翅一样遨游九天。小令当惜字如金，不可浪费笔墨。题中既然已经点明时令，词中“初夏”可以除去。另外，押韵字“皋”、“翱”音太近，可推敲换一韵字。“逃”这一韵字用在美景后有点煞风景，宜另择韵字。该词特色不够鲜明，对薄刀峰的独特感受没有展现出来，感觉下片可以放在游任何景点诗词中。下片一二句若对仗更佳。
中秋赏桂 作者：梦里往来飞 生在仙宫不记年，三秋落子下尘烟， 只今我伴黄花醉，美酒飘香月正圆。
【评】这是一篇首句仄起押韵的七绝。格律工整。很好地表达了中秋赏桂的情怀。尤其首句起得巧妙，让人顿时神飞天外，欲于嫦娥共翩跹。个别字词值得商榷，如“三秋落子”不妨直接用柳永的“三秋桂子”。第三句“只今我伴黄花醉”，不如改为黄花伴我，将黄花着上感情色彩，拟人化可好？或是去掉黄花，因为题目点明赏桂，应围绕桂做文章更好，何况在绝句范畴内。“醉”与“酒”宜择其一。全篇稍改如下，权共参考：生在仙宫不记年，三秋桂子落如烟，飘香伴我今宵醉，直上琼楼月正圆。
到韶山 作者：田夫|雷池老怪 平生最爱是毛公，破雾穿云到此冲。 满目青山扶寿鹤，一汪碧水孕豪雄。 伟人昌德千秋祭，胜地桓碑百姓躬。 总愿初心传继世，金瓯永固太阳红。
【评】该诗表达了瞻仰毛主席故里的感受。开门见山，冲口而出“平生最爱是毛公”，结“金瓯永固太阳红”，首尾照应，一气呵成。对开国领袖的崇敬无疑是真诚的，但是语言的表达上让人读来觉得口号化，政治化了，内容稍显得空洞，不如宣传语。某些词语用得不太恰当。如“继世”，“桓碑”、“豪雄”等。诗宜细微处着笔，不可大而空，言之无物。不若从某一侧面描写更适宜。
雷池吟 作者：田夫|雷池老怪 穷眸一眺江天廓，湖荡潺湲连皖鄂。 稻浪莲珠韵往还，陶亭茗岭芳交错。 兵争要地梦魂消，文唱新时词赋绰。 自古英豪会此乡，雷池可越随君博。
注：陶亭，雷池所在地今望江县陶寓村为纪念陶渊明借宿而建的陶公亭。茗岭，指望江县香茗山。
【评】《雷池吟》是一首仄韵七律。作者借景抒情，表达了雷池可越的高迈情怀。颔联颈联“稻浪莲珠韵往还，陶亭茗岭芳交错。”“兵争要地梦魂消，文唱新时词赋绰。”对仗工整，遣词得当。感觉仄韵的韵脚个别有斧凿痕迹，如“绰”、“博”。全篇读起来气息稍感不畅，没有写出游雷池的独特感受。个人建议还是大力把平声韵的七律先写好，仄声韵还是多用在填词上。韵脚的选用对律诗与词都同样重要，某一情怀某一场景应区别对待，择韵不可不慎重。
重阳登菊花台 作者：张艺华 赏秋暮上菊花台，直把残阳揽入怀。 只顾相陪霞朵笑，不知身后有人来。
【评】这首七绝，最让人记住与赞赏的是第二句“直把残阳揽入怀”，情景水乳交融，画面跳出。首句“赏秋暮上菊花台”之“菊花台”与诗题重复，感觉这三字浪费，绝句应惜墨如金。“赏秋”没有必要直言，不妨委婉道来更妥当。结句“不知身后有人来”过于直白，诗味淡了，绝句之结句应宕开一笔，给读者留下余味方为上。稍改数字，以中华新韵为准，权作参考：秋风偕我上高台，直把斜阳揽入怀。只顾相陪霞朵笑，不知身后美人来。
探月 作者：张艺华 乘风直上广寒宫，欲睹姮娥绝世容。 不料深闺传拒客，恰逢艳抹盛妆中。
【评】这首绝句名曰“探月”，深扣月之主题，用嫦娥本月这一家喻户晓的传说故事，更增添了小绝的亲合力。语言平淡质朴。故事性强，仿佛无声之画，有人物，有感情，有温度，是一首成功的七绝。起得高远，结得妩媚，尽得风流之旨。结句“艳抹盛装”改“淡抹素装”可好？月亮夜间照耀人间，如一幅黑白画，宜淡不宜艳。
朱思丞点评 题百草敖包 作者：沙河诗柳 无边绿色尽情堆，大漠逶迤满翠微。 承露牧民豪气壮，沐辉草场马膘肥。 毡房点点珍珠落，山岭叠叠玉带围。 九拜敖包偿夙愿，有缘男女谢红媒。
【评】百草敖包十几年前我在沈阳军区当兵时曾去过，此诗再现了百草敖包的景色，令人回味。尤其颈联，以珍珠喻毡房，状貌传神，想象丰富。敖包作为爱情的象征，是青年男女谈情之处，尾联从前面的写景中跳出去，道出敖包的人文寓意，拓展了诗的宽度，是这首诗的成功之处。若通篇全是写景，未免单调。首联可以再调整一下，“无边绿色尽情堆”，过于主观，而且“无边绿色”与“满翠微”其实是一个意思，大漠逶迤也欠妥当，一般说道路逶迤、河流逶迤，大漠难呈逶迤之状。
登军都山看日出 作者：河北/靳春增 凌晨登顶趁熹微，峭壁悬崖势欲飞。 绿草红花笼紫气，清风滴露沐朝晖。 三竿旭日轻云散，万丈扶桑四海辉。 我试引吭高调唱，群山应和绕空围。
【评】全诗以时间为线，从凌晨登山赏日开始，一直写到日出三竿，格调高亢、气势开阔，远近高低，取舍有法，在剪裁作者上下了一番功夫。“峭壁悬崖势欲飞”，把山势写出奋力腾起之貌，令人拍案。结句可以再打磨，引吭高调唱，拼凑痕迹过重。同时，首句熹微、凌晨，语义上也有重复，建议换一下。
忆江南 作者：野老村夫 江南好，蝉噪白云秋。月荡秦淮波泛柳，灯摇堤岸影移舟。诗咏夜星流。
【评】此诗描写了秋夜泛舟秦淮的场景。波泛柳、影移舟，得错位移景之法。唯结句纤弱，亦无余响。蝉噪并非佳音，与江南好也似有不协。
天台山 作者：野老村夫 仙姬有梦最悠闲，云护香桃雾绕山。 因恨刘郎归意促，伤情合是忆人间。
【评】国内天台山有几处，诗中化用刘晨阮肇入天台山遇仙女的典故，可知这里的天台山是浙江天台县的天台山。全诗虚实结合，情景交融，俯仰之间，视野各异，情感强烈，耐读耐品。
闲游嘉陵江边公园有思 作者：梅雪情缘 风抚堤边细柳娑，嘉陵江水泛鳞波。 行看远岭轻纱袅，坐赏娇花彩蝶多。 芳草萋萋铺绿锦，瑶琴阵阵伴欢歌。 红尘若有知音共，与尔闲吟种翠箩。 注：翠箩指绿箩，一种观赏植物。
【评】诗词有四炼：炼字、炼句、炼篇、炼意，炼意最难。此诗结句点题是亮点，前面写景铆足了劲，最后以知音不遇作结，看似无心似乎着力不多，然内在张力极大。景色虽美，但无人共赏，前扬后抑，但又无半句孤寂之语，作者炼意与收结功力可见一斑。
浣溪沙*游太湖 作者：梅雪情缘 相约良朋游太湖，和风抚面柳丝梳，扁舟摇桨唱欢愉。 云卷朝阳融碧水，风牵细浪润芙蕖，心怡仙景赋诗书。
【评】因为离太湖不远，每年都要去几次，扁舟摇桨、云卷朝阳、风牵细浪，形容太湖非常恰当，但似乎人云亦云，少了一点传神之笔。“心怡仙景赋诗书”，结句又略显俗白，此处倒不如以景作结。
西湖 作者：天香 一蓑烟雨江南梦，姹紫嫣红骚客痴。 滴翠荷裙迎夏雨，青丝柳线钓清池。 婆娑花影琴中韵，旖旎风光画外诗。 纵有豪情千万丈，难吟秀色展英姿。
【评】历代写西湖的诗词很多，想翻出新意很难。这首诗有不少可圈可点之处，比如，青丝柳线钓清池，以青丝喻柳线之状，以钓清池反映柳线之态，传神妥切；婆娑花影琴中韵，运用通感手法，生动深刻。不足之处是，诗中过多抽象词语，如，姹紫嫣红、婆娑、旖旎等，导致意境不丰满。诗词一定要用形象思维，从这个意义讲，形容词多数是抽象的，写诗要多在动词和名词上下功夫。
游青城后山 作者：天香 天然秀色琢青城，四季春光墨客惊。 曲径通幽花斗艳，玉峰连壁鸟争鸣。 繁花淡淡迷君醉，溪水潺潺伴我行。 仙境人间何处有？今生有幸任山擎。
【评】总体看，颔联非常不错，一视觉、一听觉，视听结合，感官同步，由静到动，以动衬静，得诗之真谛。“曲径通幽花斗艳”这句尤佳，通幽、斗艳，一句之中动静有异，却又浑然一体，尽得错落之美。其他句子还要打磨，尤其是墨客惊、迷君醉等，非诗家之语，结句亦突兀松散，而且“有幸任山擎”也令人十分费解。
小东江 作者：黄了 白日久桥栏，春条花岸看。 古遗妃子笑，绿养茂名丹。 油塔听江水，渔人歇草滩。 不知穷海处，怀有几多澜。
【评】此诗写的是小东江春景，作者在意境选择和构筑上，可以看出花费了不少心力。但是，要注意诗词用字、用词的准确性，比如，久桥栏、几多澜，有凑泊之嫌。茂名丹，查了一下，亦不知是何意。写诗，首先要让人看得懂，才能进行情感交流。
莲荷山揽胜 作者：潇湘子 山门无锁白云封，抖落浮岚越岭重。 百鸟争春鸣峡谷，双龙抢宝托烟峰。 窥寻古观金泉韵，追叹国师丹火功。 再赏三湖万山景，王唯笔下未曾逢。
【评】首联得动静之理，中二联得虚实之法。颔联视听交错，颈联抚今忆古，在写景抒情中蕴涵着更深一层的象征，是此诗的特色。有些字句建议标注一下，比如，国师指的是谁，王唯笔下是哪首诗，不然没去过此地的读者很容易困惑。至于“丹火功”值不值得追叹，也要考虑。两个山字，能避最好。
大理苍山 作者：潇湘子 嵯峨横亘是苍山，千仞之行何所难。 乘索飘悠足神态，出云隐静列仙班。 峰回雪漫通天路，风啸冰封洗马潭。 十九奇峰霄汉近，摄收神韵靓尘凡。
【评】全诗紧扣一个“高”字，八句之中，句句写高，但角度不同、视觉各异，写得很有特色。诗词贵在精炼集中，不像散文、小说等可以铺开写，对于《大理苍山》这样的写景诗，突出写一个特点，是诗词立意的一个很好的角度。诗中抽象的词稍多了些，结句太平，缺少余音，要注意给人思想留白的空间。
费自平点评 【仙吕·四季花】平湖晚韵 作者：红云阁主 远山漠漠罩余霞，急急渡归鸦。渔歌隐隐惊浮鸭，噪噪鼓新蛙。下鱼艖，一湖细浪动莲花。
【评】先从平湖之远景写起，漠漠之远山，满天之余霞，急急之归鸦，造成一种空濛之势，境界开阔。然后再由远及近，写被惊动的浮鸭，鼓噪的新蛙，划动的渔舟，在细浪中摇曳的荷花，犹如一幅幅扑面而来的动画，生动，形象，怡情。全篇动静相宜，听觉和视觉描写的结合，突出了“平湖晚韵”，给人以亲临其境之感。
【中吕·红绣鞋】乡村游 作者：红云阁主 车走花繁香绕，人行林茂凉浇，韶光乡里韵松涛。清风头上闹，薄霭耳边飘，绿水青山安院郭。
【评】全篇从不同角度让人感受到了乡村景色的优美怡人。个人感觉“清风头上闹”一句或可再酌，“闹”字稍显重了点。另外，最后一句的“院郭”一词，也显生涩，给人以生造之嫌。
【越调·天净沙】游三峡 作者：黄贻裳 瞿塘杨柳啼莺，巫山神女多情，白帝夔门胜景。龙舟飞渡，此行堪慰平生。 【评】截取了三峡中的几个画面，虽是片段，却也让人从这些画面领略到了三峡的风情。但“龙舟飞渡”一句似与现实不符。我们说的“龙舟”，一般是用来竞赛，供人观赏用的，现在真的会有龙舟载客游三峡吗？
【双调·折桂令】游黄山 作者：黄贻裳 叹黄山天下无双。石怪嶙峋，云海苍茫。去赏奇松，更观落日，还沐兰汤。玉屏楼谁迎四方，天都峰我眺三江。如此风光，教尔如何，不赋诗章？ 【评】此为咏景之曲，景物描写采取由总到分的写法。第一句是总写，“天下无双”前冠一“叹”字，寄寓了作者之情感，道出了黄山之独特。二至八句乃分写黄山之景。怪石、云海、奇松、落日，为黄山独特景观，玉屏楼、天都峰是黄山之楼台和山峰名。这些具体的物和景点，从不同角度突显了黄山之特色。最后三句是由写景转入抒情，结的自然。
【越调·天净沙】游岐山湖 作者：孟耕文 小桥流水荷香，满湖潋滟波光，笑语欢歌绕梁，轻舟踏浪，心儿展翅飞翔。 【评】画面感很强，动与静，近与远，描绘了一幅优美的湖光山色图景。嗅觉、视觉、听觉的结合，更给人赏心悦目的感觉。结句以抒情结束全篇，给人以联想，余味不尽。
【越调·天净沙】岐山湖赏荷 作者：孟耕文 一弯月映荷塘，岐山湖水流香。惬意微风荡漾，蝉鸣蛙唱，温馨宁静安详。
【评】清澈的湖水浮动着一弯月儿，给我们呈现了一幅优美的画面。而湖水流香乃盛开的荷花所致，从视觉到嗅觉给人以赏心悦目的感觉。再从触觉“惬意微风”写人的感受，以听觉“蝉鸣蛙唱”表现怡人的心情，写出了赏荷时一种“温馨宁静安详”的心境。稍显不足的是第三句“荡漾”一词用得重了点，且“漾”字为去声，按律这里应平或上。
【越调•天净沙】山乡春景 作者：无名 迎风绿柳披纱，过桥春燕观花，望眼山间霁霞。老农田下，躬身修补篱笆。
【评】前三句以“绿柳”、“春燕”、“花”、“霁霞”状春之景象，后两句着重人物的动作描写，突出了山乡之特点。值得商榷的是“老农田下”一句。既然下句是说在“躬身修补篱笆”，一般情况就应是在屋前或屋后抑或其它菜园边上，言“田下”稍显勉强，因在农村，田边是不用围篱笆的。
【双调·落梅风】游春 作者：无名 芳溪唱，暖日升，荡清波、柳丝摇动；满山绿芜拂惠风；鸟和鸣、唤醒轮回梦。
【评】流水淙淙，春日融融，绿柳摇风，雀鸟歌吟，春光如画，赏心悦目。其中第三句和第五句两个七字句，均属3+4句式。前三字后若用标点，可用逗号，不宜用顿号，最好不用标点。
【仙吕·一半儿】又见牵牛花 作者：诸葛文竹 谁家小女上篱笆。抹绿描红吹喇叭。蝶舞蜂鸣都爱她。不择家。一半儿含羞一半儿耍。
【评】全篇采用拟人的手法，生动、形象、有趣。《一半儿》最难的是结句，此篇用“一半儿含羞一半儿耍”却恰如其分地表现了牵牛花的两个方面，结的有味。从全篇看，作者用的应该是新韵，但第二句的“喇叭”的“喇”当属上声，此处宜用去声。
【双调·折桂令】村姑 作者：诸葛文竹 细长辫身后轻摇。俩眼含情，羞面如桃。腰系围裙，手拿扫把，心荡春潮。理庭院怕阿哥绊脚。锁春心偏素靥含娇。频视村桥。又怕哥瞧。忐忑难安，咋这辛劳。
【评】前六句，着力于人物的形象描写，细腻生动。后四句从人物的心理刻画，思郎之村姑神态逼真。若七、八两句对仗再工整些，将会使全曲更加增色。
依韵李宏弟老师【中吕·迎仙客】相聚马鞍山 作者：杨碧峰 约夏天，聚江南，曲友诗朋云水间。意悠闲，情致远。欢满亭轩，再把春风恋。
【评】全篇洋溢着文人墨客相聚于山水间的高雅情趣，可谓是佳期难得，雅聚堪羡。若能多点细致的描写，给人的印象会更深刻。
【双调·碧玉箫】村景 作者：杨碧峰 峰立云边，满眼果蔬鲜；蛙鼓塘前，一阵鸭鹅喧。小花绽笑妍，娇莺唱碧天。望野川，水稻连成片。烟，缭绕农家院。
【评】这首小令善于运用对仗，一至四句的扇面对和五、六句的两句对，均对得工整，句式整齐，读来音韵和谐，节凑感强。描摹景物有远有近，有动有静，有声有色。整首曲作为我们呈现了一幅优美的丹青画卷。
【双调·沽美酒带过太平令】携诸友游天门山 作者：杨碧峰 天门早敞开，宾客正游来，望楚水奔流去海。晴空焕彩，梵音绕似天籁。[过]看不够山形如黛，赏不完帆影成排；敬青莲诗词豪迈，踏烟浪心潮澎湃。景裁，意载，酒摆；共举杯，寄情云外。
【评】首曲交待了游览地点，概括地写了天门山的情景。过曲，情景交融，感受真切。值得注意的是，“望楚水奔流去海”，此句应为4+3句式，可改为“楚水奔流东去海”。
【商调·秦楼月】黄河壶口瀑布 作者：茉莉居士 滔天浪，喧腾飞溅黄沙荡，黄沙荡。洪流万里，纵情欢唱。（幺）古今依旧声威棒，千秋壶口雄姿壮，雄姿壮。磅礴气势，大河豪放。
【评】由曲中所写，犹见黄河壶口瀑布的磅礴气势，整首曲彰显了作者豪放的风格。但评者有两点不成熟的意见，在此提出与作者商讨。其一，第二句对壶口瀑布的描写，在这七个字中，有五个字是动词，愚认为这些动词用在一句话中有堆砌之嫌。动词用得好，会使作品生动形象，为全篇增色，如果用的不好，就会反受其累。“喧腾”与“飞溅”，如果这两个动词只保留一个，不仅无损于原句意思的表达，而且通过更换一词还能使内涵更丰富。其二，就全篇看，直接摹写壶口瀑布的句子与议论的句子相比，单薄了点，而议论过多，就会显得空泛，消减要彰显的主题。
【双调·步步娇】南湾湖 作者：茉莉居士 清澈湖泊称甘露，岛屿多无数。肥嫩鱼，味美鲜香诱食欲。泳游族，夏日清凉处。
【评】一、二句写南湾湖的湖水质地和概貌。三、四句写湖中所产的鱼鲜嫩味好。五、六句写南湾湖是游泳消暑的好去处。全篇言简意赅，为我们推荐了一个旅游消闲的个地方。
【双调•雁儿落带得胜令】夏游白洋淀 作者：扶桑花开 一洼清水幽，满目蒹葭秀。荷花水面开，水里鱼儿宿。紫燕苇间啾，婉转叫时啁。宾客观佳景，凉风阵阵柔。心谋，近看儿童逗。情悠，痴迷醉在舟。
【评】全曲用清新的笔调描绘了一幅如诗如画的图景，令人神往陶醉。不足的是，“水里鱼儿宿”一句的“宿”出韵。“宿”有两读，作“住宿”或“过夜”之意读“sù”。作“星座，星宿”之意读“xiù”。“紫燕苇间啾，婉转叫时啁”，这两句用“啾”、“啁”两个意思相近的词语来写燕的叫声，显得重复，不如换一个，更使曲意丰满。另外，两曲之间不宜连在一起，上曲完了之后当隔两字再用括号并在括号内标“带”或“过”。
【越调·天净沙】桃花园 作者：哈锦祥 溪头胜境鸣鹃，阁旁幽径含烟，雾里香风阆苑。柳穿飞燕，落池红雨瑶轩。
【评】这是一首通过写景来抒发轻松愉悦心情的小令。前三句用“溪头胜境”、“ 阁旁幽径”、“ 雾里香风”营造了一个优美的环境，接着用“鸣鹃”、“含烟”两个词从听觉与视觉方面让我们置身其中，感受到了桃园的赏心悦目。最后以飞燕穿行柳间，落红飘落池轩两个特写镜头结束全篇，令人回味无穷。愉悦的笔尖留下了美好的画图，这就是所谓的“境由心造”也！
【双调·碧玉箫】秋雨池河 作者：哈锦祥 风雨凄凄，曲岸柳行稀；波浪微微，寒渚草丛低。浮鸥烟雾里，泊舟津渡西。黄叶飞，花落无人觅，啼，云外声声醉。
【评】前四句扇面对工整，环境的渲染，烘托了秋景之萧瑟。“浮鸥烟雾里，泊舟津渡西。”这两句一动一静，画面感强，令人幽思无限。“黄叶飞，花落无人觅”，寓景于情，叶飞花落的景象不由人顿生感慨！“啼，云外声声醉”句，以归雁之凄啼收束全篇，其凄婉之情回旋耳际。全篇写景善于抓住特点，遣词用句工于对仗，虽充满愁思，却显得凄美。如果句末的“醉”改为“碎”，或许更能准确地写出雁啼云空的的凄厉之声和人之心境。 夏爱菊点评
谢池春·无题步韵 作者：四季风 浒畔莎边，谁系二三兰棹。望层林、波中影倒。朝暾乍起，伴雄鸡啼晓。抖蛮腰、有泥休笑。 苍苔仄径，兀那邛声敲到。料蓑衣、垂丝尚早。联翩霪雨，把熏蒸轻扫。落芳前、叹荼蘼老。
【评】抒发作者的自我情感，结构严谨，语言凝练，柔婉细腻，含蓄蕴藉，颇得词之要妙。步古人韵无拼凑感，见难度功力。《无题》作题目，一般是因作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨，这用在咏山水诗作中不多见。个别意象稍欠时代气息。
谢池春·无题叠韵 作者：四季风 知向谁边，问那苇花兰棹。倚寒山、红衰翠倒。南归雁去，似无关昏晓。醉扶松、惹松偷笑。 萧疏小径，几片残芳飘到。理青衫、更衣甚早。斜风细雨，把莲池轻扫。立槐前、叹蛩声老。
【评】这首叠韵形象流畅，用语明丽。“知向谁边，问那苇花兰棹。”情景交融，秀婉动人。“醉扶松、惹松偷笑。”新颖俏皮，情趣兼具。意象略显堆积，意明用《无题》似可有题。陆游《贺监湖边》本有题。古诗词发展到今天，当以读者好懂为上。
春日登古塔览胜 作者：齐周梦 一 纵然老后却情多，扶杖登高似着魔。 未晓东方先见日，为因此处最嵯峨。 二 晓日才升亮绿窗，云霞七彩啸吟腔。 一城烟景桃源外，半赖青山半赖江。
【评】第一首很有气势。既有物之伟气，又有己之豪气。“未晓东方先见日”见塔之高；首句见人之精神，次句“扶杖登高似着魔”见人之实际行动，两句既形象又突出了精神。诗要给人积极的启示，此诗便是。“未晓东方先见日”，感觉时间似不对。第二首意境优美如画。有山有水有云霞，怎不教人“啸吟腔”。“啸吟腔”，读来稍感拗口。啸吟意近。
【骈文】桂湖游记 作者：辛勤 古蜀蓉北，新都城南。年年嘉会之桂湖，处处祥华之荷月。荷花灼烁，石怀玉而山辉；桂蕊飘香，水藏珠而川媚。丛桂毓金且光烂，轻荷坠露且气清。古城墙，絶风烟于谐淑；新园圃，分景象于郁苍。 况且花木扶疏，楼台掩映。助桂湖以流韵，引山水以飞声。寻古迹而识状元，百年人物；慕湖名而思才子，万里功名。抵制帝王，虽立朝于刚直；反对奸党，崇正义于凛然。正以博学多闻，研穷体象。以毕生而兴教育，随业力而结文坛。字画精奇，在才华之鸿博；诗章深秀，在著述之膏丰。可谓揽采晚唐，沉酣六代。书至万卷阐其理，卓然于天地之中；水始一源修其真，俊伟于声名之上。《檀弓丛训》，美成金石之功；《古今风谣》，芳润河山之业。颖敏过人而超俗，医卜技能之绝伦。 若夫湖色琉璃，天然图画。绕苑种花以爽目，沿堤植树以清心。枝枝次第而开，朵朵参差而放。伊人绝致，交加亭之芳意春情；曲径通幽，升庵祠之小桥流水。入古琴之幽鸟，醉舞留人；添组画之香莲，摇风唤客。荷塘之曼游胜地，神似仙源；杭秋之木构廊桥，形如游舫。于是解缆以纵观秋色，登楼以俯瞰落晖。翠屏亭亭，水上之崇山峻岭；花海焰焰，湖中之古典格局。与西岭之气脉相同，山列屏障；与城墙之遥相互应，景入画图。地灵人杰之益州，山美景澄之桂苑。紫藤手植，枝蔓于正门恋缠；杨柳烟分，绿丝于堤岸低唱。荷堤桂下，百米长廊，日日诉闻，升庵、黄峨之爱情故事！ 于是沿湖而望，攀桂西行。河岸迂回，霞色与湖光争曜；道途弯曲，水轩与花榭斗妍。路左之船出港湾，路右之珠贯岛屿。造福桑梓之学士堰，引水灌田；甘滋将士之饮马河，开犁锄草。清源桥乃连城邑，芙蓉岛则秀湖山。既而重登云外楼，桂湖之天光水色，香城之瑞景尽收眼底！ 吾今得见而叹曰：新都之人造桂湖，非闳丽之名山，非澎湃之江水。正以悠然之情趣，不与巫峡争奇；独特之风姿，不与峨眉竞秀。凭历史与人文而圆美，融世情与习俗而和谐！
【评】骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是中国古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句(俪句、偶句)为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。上赋以《桂湖游记》生发，从景观到人文着意铺排，形象生动，描摹传神。四六骈句相间往复，仗工语炼，错落有致，给人美的享受。但意象略嫌堆积，层次有些前后拉扯，缺少独到、鲜明的特色。
访澳大利亚新西兰有感 作者：钦差大臣 曾到洋洲去访察，秋光旖旎景堪夸。 天蓝海碧轻帆影，原绿林深满岛花。 袋鼠考拉迎客旅，羊驼奇鸟戏群鸭。 纵然异域千般好，不忘中华是我家。 注：奇鸟即奇异鸟，学名鹬鸵，是新西兰的国鸟。
【评】异国风光，故乡情结，浓缩其中。景物的选取，皆所到两国之典型物象。读者如身临其境。“天蓝海碧轻帆影，原绿林深满岛花。”形象生动，对仗工稳，赏心悦目。尾联用情之深，令人感动并共鸣。“洋洲”似不若“他邦”。“鸭”，仄声，应平声韵。颈联对仗不工。
临江仙·重登明华轮 作者：龙轩老人 1984年1月26日，邓小平同志南巡时，视察蛇口工业区，登上九层高的“明华轮”，欣然提笔写下了“海上世界”，肯定深圳经济特区经验。时值改革开放四十周年，开创新时代，重登明华轮有感。 风雨驰过何路，疮痍磨砺乘时。为民憔悴斩妖魑，海上世界行，花好发南枝。 智拨盘针明华，梯山航海岖崎。笑看风浪迎雄姿，芙蓉尽璀璨，時代跨新碑。
【评】该词满怀深情地歌颂改革开放四十周年特区所发生的巨大变化:风雨驰路，花发南枝，笑看雄姿。有较好的思想性。问题一是有的句子出律，如“海上世界行”“华”“迎雄姿”的上、世、行、华、迎。二是个别用语略欠准确，如“明华”“跨新碑”。
瀑 布 作者：忆竹林
让心儿漫步 举目 轻嗅 风中的水珠 目光顺势而下，你 在石底嬉戏 惹得古老的河 露出了笑的酒窝 掐一截青草 轻咬 大山的梦 这绿，让你忘记了 黄昏和日出 奔腾
【评】诗虽不长，内容颇丰。作者开篇即入有我之境，心随瀑游，目随瀑下，鼻随瀑嗅，感观都聚焦了。接着形象拟人的描写，予瀑以生命，也寄托着作者炽热的情怀，美好的梦想。语言、句式亦如瀑布起伏般轻盈跳跃。“你在石底嬉戏/惹得古老的河’露出了笑的酒窝。”很生动的句子。“掐一截青草/轻咬/大山的梦/这绿/让你忘记了/黄昏和日出/奔腾”，意境含蓄别致，耐人寻味。
走进道峰山 《走进道峰山》书主题篇 作者：克和 道峰山位于邵武市大埠岗镇南麓，以灵奇秀美闻名遐迩，有堪比武夷之说，其厚重的人文历史、更是令人颈仰赞叹。为游览和探奇，笔者和几位文友从邵武市区乘车前往。一路上，车走省道也和高速公路一样平坦舒适。要进山，沟渚岭是必经之道，车上岭头，一股甜甜的清风扑面而来，使我们这些深受雾霾之苦的人顿感神清气爽。公路下清溪峡谷、茂林修竹傍水依山蜿蜒而去，对面山峰云遮雾绕，几乎和公路齐平，真有点像车在云中走、路在雾中飘的感觉，探奇览胜的兴趣也就更浓了。 大埠岗镇是道峰山的门户，街道倚山布局、民居楼院错落有序，镇上的横街竖巷鳞次栉比坐落着数处古式民居，多数是清朝和民国时的建筑。庭院石砌砖铺、飞檐斗拱、彰显户主昔日的辉煌和大埠岗的地灵人杰。更为称奇的是镇内的小渠流水环绕家家户户。门前流水能给生活带来多大便利啊，更何况是洌洌清泉，春夏秋冬长流不息！村民们说这是来自道峰山的神泉，是太极宗师张三丰从蓬莱仙境引接而来。在村外极目望去，最高处一脉青山虎踞龙盘、紫瑞呈祥，隐透出神秘和灵气，那就是道峰山，我们要探索的神奇境地。 道峰山承袭了武夷山脉的喀斯特石灰岩地貌，亿万年的地壳变迁和风雨侵蚀，使之形成了如今瑰丽多姿的沟壑，惟妙惟肖的怪石，千姿百态的山峰。它与比邻的撒网山、狮头山、留仙峰遥相呼应，形成一个势走龙蛇，擎天拔地的雄伟格局。远远望去，对面高崖如斧劈刀削，崖间虬松挂壁、雾卷云飞，离天三尺三！幽深的林木得益于灵山秀水，隐约高林声涛涌动、百鸟啼鸣------。它似乎小聚泰山之雄伟，华山之险峻，庐山之神秘，峨眉之清秀。好一个原生态的世外桃源！看到这一方美景不觉触发诗兴： 虬松蔽日拂清风，虚实相生景幻蒙。 雾满岚冈藏道院，云生石碣隐仙峒。 悬崖探密龙泉洞，曲径寻幽玉佛宫。 秀水灵山何处是，登台远望势如虹。 跨越历史时空，自唐代以来就有不少官宦名贤涉足于此。面对这奇峰、怪石、松林、清泉。自然也是人们游山玩水、吟诗作赋的理想去处。亦为佛、道高人参修悟道的绝佳场所。一路登临，像走进了历史的画卷：这里有太守为黎民百姓祈雨的故事和遗迹，有皇帝敕封的山峰和庵堂。由于有神仙皇帝的护佑，奇迹出现了，道峰山顶赫然有一天池。数亩水面、清澈见底，常年不涸。菖蒲、莲花迎风摇漾，叶下游鱼、乐得其所。观世音的净瓶莲台、朱自清的荷塘月色在这里得到了融合，它和变幻莫测的林涛云雾，构成了道峰山静中有动，动中有静的万千气象，也给人留下了无数的咏叹，太极宗师张三丰面对道峰山的峰峦跌宕，心生感慨，叹曰： 青峰日月映芙蕖，化外蓬山总不如。 石壁为台成大觉，吾方灵秀胜匡庐。 于是结茅为庐、采石为材，集山川灵气、日月精华在天台边虔心炼丹。为增添灵气，又从蓬莱故地搬来了红豆杉。这可是亿万年来的植物活化石，因得仙家灵气、便有了神奇的抗癌祛病功能。至今这红豆杉群生长在植被繁茂的道峰之谷，树高数丈、粗至几人合抱，针叶短而稠密，树冠平整，苍翠欲滴，其隽秀飘逸，似擎天巨人。其他林木亦是郁郁葱葱，千姿竟秀，它们日复一日，年复一年地朝吮甘露，夕送云霞，披霜裹雾，栉风沐雨，一株株、柔美婉约、灵秀高雅。这些四季欣荣的绿色精英，让人感受大自然的风云变幻，万类沉浮。 道峰山既是一座林木的大观园，又是天然奇石的陈列馆。在一抹青峰里，争相崛起的奇、怪、巧石，好似一颗颗晶莹剔透、熠熠闪光的明珠，洒落在这万壑群山之中。试心石、净瓶石、文书石、香炉石、石门等等不一而足。攀援山巅，恍若置身石阵，极目远眺。石岩间苍松斗翠、红叶飘妍、云蒸霞蔚。使其惊叹山石之造化精美、鬼斧神工！它们或于山腰，或于幽谷，或于山巅，与青松为伴，与云海为伍，在天精地秀、日月轮回中经历万代沧桑！于是顽石们也有了灵性。相传，唐开元二十四年邵武大旱，太守王议之日聚愁眉、苦无良策。梦中见到一处仙境，云海翻腾、山峰隐现、势如虎啸龙吟。又有一道人驾鹤而来，拂尘一扫曰：东南三十里，彼处是仙山。心诚得雨露，可上万灵庵。梦醒后大悦，逐往道峰山恳请龚济道人焚香祈雨，果得甘霖。后奏报朝廷，求得皇封御赏，由此，道峰山、瑞云庵名扬天下。 面对这厚重的历史沉积、人文景观，再看这碧绿的山岗、这清澈的泉水、这蓝蓝的天穹、这甜甜的空气，使这一切增添了诱人的魅力。我们来了、来到了道峰山，我们来了、走进了道峰山，在饱览青山秀水时也祈望这一方福地山长绿、水长清，天长碧。让邵武长留这一方福地，让万类苍生乐处在这一隅家园。“精诚所至天亦助，众志成城石为开”。所幸的是在大埠岗镇和周边村委的支持下、如今成立了道峰山原生态保护协会。我们祝愿大家的愿望圆满成功！
【评】散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。该文从道峰山因灵奇秀美闻名遐迩引人探奇开篇，接着写笔者和几位文友走进此山的所见所闻所感。用生动、凝练、清新、优美的语言，写山的历史人文典故景观。取材广泛，笔法灵活，诗情画意，情景交融，读之如临其境，引人向往，道峰山也会因这篇美文而更为世人所瞩目。作者古诗功底深厚，好诗嵌在好文中，更显得典雅别致，更添文采。“令人颈仰赞叹”，“颈”应“景”笔误吧？“竖巷”，“竖”似可酌。
黎路点评 赞黄河壶口瀑布 作者：鹤立（鹤律桂） 奇景雄浑壶口收，吞云吐雾竞风流。 几帘黄瀑天边落，千座青山画里游。 破壁穿涛声似虎，挟雷裹电气如牛。 生生不息延龙脉，民族精神耀万秋。
【评】此首七律诗，结构上之起承转合自然，音律上的平仄相谐，气韵上拔地倚天，通篇挟雷裹电，极尽渲染黄河壶口瀑布之气势，且情景富于寄托。是一首不错的作品。但是，细读起来总感到似乎未能引起强烈的共鸣。原因何在？有人说，好诗的标准是要“句秀、骨秀、神秀”，此外还需“情秀”。故鄙以为，引人共鸣之“秀”，是否还欠缺一些呢？个见。
一江春水·往龙池山庄采风 作者：熊树忾 楼台亭阁回廊绕，休说鸣禽少。一湾清水养生时，捉鳖摸鱼玩耍卧龙池。 怀疑野采山芹献，杨岭原来变。辛途姜桂老何妨，绿树翠园争摘果鲜尝。
【评】“一江春水”即“虞美人”词牌，因李煜的《虞美人》中有句而得此别名。此56字双调。词中尽描了山庄清新秀丽，万物蓬勃竞生的优良生态环境。值得注意的是话锋一转：“辛途姜桂老何妨，绿树翠园争摘果鲜尝。”生姜与玉桂，其性愈老愈辣。这是一般的谚语，也是一般常识。但《宋史.晏敦复传》有云：况吾姜桂之性，到老愈辣。故亦算是典故吧，寓意人们老当益壮，走出家门，尽情追求精神生活的情趣。用典精致，似有“怀疑”词可酌。
水调歌头·云南游 作者：周定洪 七彩云南好，洱海映苍山。丽江享誉中外，古镇若桃源。融合中西文化，特色佳肴美酒，流水小桥边。熙攘石街路，灯火照无眠。 玉龙雪，蓝月谷，古云杉。今朝有幸，身临其境睹真颜。世博园中留影，近日楼头驰目，览胜入诗笺。普洱醇香味，慢品赏长联。
注：大观楼长联为清乾隆年间名士孙髯翁所撰，共180字，堪称“天下第一长联”。
【评】此词双调95字，上下片各四平韵两仄韵。作者将云南的标志性景点如苍山洱海，玉龙丽江，滇池长联等佳景已然尽数囊括词中，讴歌了七彩云南的绚丽迷人。着重用“桃源”、“流水小桥”、“灯火无眠”等描摹了丽江古镇的旖旎风情，又历数了云南的“雪、谷、杉、”等景来印证“七彩云南好”，最后品着普洱茶，观赏大观楼长联。整首词确实是以“游”字来贯穿，交代自然，情景交融。倘若不面面俱到，或许更好？
参观纯阳大峡谷 作者：胡庆宏（湖北） 纯阳峡谷落福田，曲径通幽入洞天。 美女晒羞青帐避，仙人现丑彩虹悬。 三潭映月飞千尺，一库凝香纳百泉。 古木森森生态护，风轮自转耸山巅。
注；美女晒羞、仙人现丑均为大峡谷景点。
【评】此首七律诗，结构上起承转合自然，音律上之平仄相谐 。对仗处将景区的两大景点：“美女晒羞、仙人现丑” 尽揽入“青帐、彩虹”之大自然绮丽景观中，更用：“飞千尺、納百川”来勾画、渲染了大峡谷之恢弘壮丽。结句歌颂了养护生态环境，愿景了风物长青和民泰国安。若能将个人情怀融入壮景中似乎更好？个见。
九路寨玻璃栈道留韵 作者：疏影 三分惬意任吾狂，峡谷穿行万丈量。 坐看天桥云雾起，心随雨燕入苍茫。
【评】此绝句景中有情，情景相融。用“任吾狂、峡谷万丈”等词，将走玻璃栈道时的那份惊险心态和恣意惬意尽情流露之。转句又由“云雾起”采用了浪漫主义手法，结句用“雨燕”作想象，让人世沧桑与旅途情景融为一体。好绝一个。个见。
秋游古运河 作者：俞来 波光绵软世间娇，十里珠帘挽暮潮。 岸柳烟萝停棹处，清风捧起玉人箫。
【评】此绝句写景清丽，抒情委婉，化用前人诗句甚少痕迹。妙曼处让人想起：“记得绿罗裙，处处怜芳草”句。尤其转句和结句悱恻温厚，是为善于铺句言情。然这“古运河”似乎没有其特征，若跟别的万千河流有所不同点画，是否更妙。个见。
梁晗曦点评 小 猫 作者：紫华 翠鸟绿枝鸣，樱桃树上生。
蓝猫追小白，戏草逗青坪。 吾女青春好，清风素静盈。
欢情双宠物，课后趣心行。
【评】小诗富有情趣，展现了女儿放学后在草坪上逗小猫玩耍的欢快场景。平仄方面没什么问题。但中二联“蓝猫追小白，戏草逗青坪。 吾女青春好，清风素静盈。”对仗还可更工稳些。尾联“欢情双宠物，课后趣心行。”还可再锤炼一下，使之更通顺畅达。
走进大埠岗 作者：云屏仙翁 道峰山下忆江南，浅隐青龙出岫潭。 春拥樱花红胜火，秋游池水碧如蓝。 村庄大道来人问，乡镇聊天搁笔谈。 为有清风修绿带，如今好女敢超男。
【评】作者以饱蘸浓情的笔触尽情抒发对大埠岗新农村的赞美喜悦之情，如此浓墨重彩弘扬主旋律诚为可赞。颔联借用《忆江南》中的名句描写景色可谓举重若轻，轻松自如。颈联有凑句之嫌，读来不甚顺畅，语意上也颇令人费解。尾联“如今好女敢超男”结得突兀，前文未有任何铺垫，不知因何忽作此结？
大埠岗樱花园 作者：云屏仙翁 新型创业得弘扬，小镇闲聊问老乡。 何处空山闻草味，铺陈幽雅好花香。 春风又绿樱桃国，秋水娇红大埠岗。 我与诸君同索句，愿随诗意谱文章。
【评】作者再次以饱蘸浓情的笔触尽情抒发对大埠岗新农村樱花园的赞美喜悦之情。尾联最为出彩，结得大气且留余味。首联尚可。颔联“何处空山闻草味，铺陈幽雅好花香。”颇不工稳，尤需斟酌。颈联“秋水娇红大埠岗”，不通文理，亦需斟酌。
饶帮梅点评 游大冶沼山村桃花谷 作者：夏爱菊 满谷桃林果压枝，小溪弯转路高低。 前行或入武陵里，许有仙家未可知。
【评】起句用了一个远镜，将桃花谷的全景展现出来，很自然的点出了游览季节和第一观感。承句信息量很大，有溪、有弯，还有高低不平的小路，简练且立体感强，将桃花谷的风貌一览无余。转句用武陵源的典抒情，作者巧妙的用了一个设问句，衬托出了游客期许与激动的心理，结句更进一步，用未可知留下悬念，也收束全诗，给读者留下无限的想象空间。美中不足是结句许有、未可浪费了笔墨，仙家见熟。不若改作：得遇秦人未可知。但瑕不掩玉，全诗收放自如，练字颇见功底，深得七绝章法。
题竹溪泛舟图 作者：夏爱菊 尽日寻诗到竹林，通幽一棹碧波深。 七贤或许前溪坐，高咏引来山外禽。
【评】这是一首题图诗，尽管无图，但读过作者的诗，读者眼中分明已经看到了一幅清晰的图画。起句作者代入自己，展现的是画中人来到了极具诗意的竹溪，这里用了寻诗，为下文留下了空间。承句画面感很强，通幽，出自《题破山寺后禅院》，曲径通幽处句，短短的两个字展现了小溪的竹林的幽深、幽静和溪水的曲折。一棹碧波，粼粼碧波与划动的小船对幽静的竹林起到了衬托作用，一动一静，更显出一个深字来。转句竹林七贤的典故，并很巧妙的作了个大胆的设想，将结句天空飞过的禽鸟想象为听琴而来，更增美感。全诗将一组画面很清晰的展现在眼前，不飘不滞，没有停滞于景物的描写，也没有发挥无边的想象，只是平淡自然的将一种境界呈现出来，不能不感叹作者高明的手法。若转句的或许用换作应是这样的肯定语气，那么结句的引来二字用得会更稳一些。
浣溪沙·山里人家 作者：崮山居士 莫笑山家酒饭粗，梧桐细雨小茶炉。漫将春色剪几壶。 墟里杨花飞些些，望中秾李落疏疏。云华老舍有还无？
【评】此调音节明快，句式整齐，易于上口，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。本首作者取欢快灵动的风格。上片呈现一幅安宁祥和的农家景象，酒足饭饱后，就着梧桐细雨，烹茶品茶，万念俱抛，岁月静好。过片由小院转到村景，村头飞过的杨花，岭上凋零的桃李，让人生起了浓浓的思乡之情，云华老舍四字特见笔力，勾勒出一幅梦里家山的景象，有还无，则带着浓得化不开的思念与深深的惆怅之情。本首小令颇有章法，整阙词结构紧密，轻快明丽，情景交融，粗看不觉其妙，但细读便会沉溺其中，共鸣感强。
浣溪沙·丁酉年7月1日晨登山偶得 作者：崮山居士 野兴晨跻山未醒，危崖如削乱云横。岁临五秩不曾经。 迢递层峦时溅雨，参差新绿偶飞莺。芒鞋廿里亦轻盈。
【评】起句点明时间，作者用了个拟人手法，说山未醒，极言时间之早。承句推了个远镜头，上片收束处以议论抒情结束。过片是由远转近，由全景转到特写，一幅美丽的山景呈现出来，层次感分明，结句有时间和空间的过度，有水到渠成之感，并留下无限的想象空间。作者文字驾驭能力很强，状景细腻，有较高功底。晨跻出自《早发大庾岭》“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。”在这里和野兴并列在一起较为冗沓，感觉上很别扭。
咏石头寨 作者：恋山过客 峭壁生孤寨，偎依峡谷边。 闲亭盖黑瓦，小径镶青砖。 陌上禾苗秀，田中豆荚鲜。 秋庭花锁月，夏榭柳扶烟。 煮酒迎宾客，蒸茶拜俊贤。 弄晴莺舌巧，著雨碧桃妍。 玉镜收佳景，珠玑落彩笺。 但游方寸内，得意自通仙。
【评】起句不凡，孤寒二字总概了峭壁之险，给人望而生畏之感。偎依二字太过柔软，削弱了起句的气势。紧接着作者写景，取景的层次不太分明。从亭到径，是由大到小，转过来陌上句又转远，对句转近。接着作者取了大量的意向，其中有春景、秋景，并分别取了月、烟、花、柳、晴莺、雨桃等，比较杂乱，未能很好的采用浪漫的想象将不可能同时出现的景进行揉和，以致不知所云。最后两联抒情，将景拍摄好，写成诗，自我欣赏，若神仙的得意之情，收束得不错。
郭亚军点评 长江 作者：临窗听雨 雪山直下贯神州，汇聚百川奔海流。 滋润田原肥万里，养生华夏伟千秋。 波澜壮阔白帆过。烟雨苍茫赤壁游。 时势英雄浪淘尽，人民自古主沉浮。
【评】此诗格律严谨，自然流畅，读来朗朗上口。从诗的内容看有一泄千里之感。但全诗并未完全挖掘出长江的壮阔和雄伟以及长江的奔涌之势，尤其是尾联直白而无诗意。其中的个别词字也有牵强之感，如肥，又如赤壁游。
春游黄鹤楼 作者：临窗听雨 嘉月武昌乘兴游，凭栏黄鹤白云悠。 春风浩荡蛇山绿，烟雨苍茫江水流。 兴废历经千百载，盛衰数度几层楼。 东南云气来三镇，日夜涛声过古州。
注：三镇：武汉三镇(武昌、汉口、汉阳。
【评】这是一首写春游的诗作，整体是说得过去的，时间、地点、人物、景色等等都在诗中，起承转合也做得不错。但此诗的一个主要问题是散，写游记的诗重点应在一个游字上，并渲染景点的气氛谈及个人的感想。从意境和用词方面看也有提升的空间。比如嘉月、春风都用以表时间就有了重复之嫌，白云悠似成了一个凑韵，悠字基本不见单用，常常是悠悠二字连用，或用作悠久、悠远、悠扬等。兴废、盛衰成了个合掌对。此外重字也属律诗的禁忌。
春风沅水芙蓉楼 作者：临窗听雨 春到黔城快意游，芙蓉楼上古风悠， 云台高阁经千载，斗角飞檐历数修。 廊里阅碑今古雅，亭前观景往来幽。 登临绝顶思兴废，槛外沅江日夜流。
【评】题材与前一首相同，也是一首春游诗，这一首相对于前一首要紧凑得多，起承转合也做得挺好。首联起于游，二联承于景，三联转于幽，四联合于楼。小问题还是在悠的用法以及重字的避免上。很多写手很讲究在律诗上根本看不到重字，担心别人说其词语贫匮，有的甚至在填字中都不见重字，当然有些字非重不可的另当别论。
春游凤凰山 作者：巩光明 铜都三月凤丹开，五彩缤纷不用裁。 赏客如云花亦醉，田蹊若网路难回。 相思树下群鱼戏，滴水崖前众鸟咍。 鹿韭千丛惊四海，传闻首蕙葛公栽。
【评】是作格律严谨、写法细腻、用词讲究、词语流畅、寓情于景，起联即让读者看到铜陵三月盛开的凤丹花，能引起读者兴趣。承联谈到游中所见，工稳。转联亦是所见，但从另一角度展开，说到鱼和鸟。尾联大发感慨引经据典，描写了凤丹花的起源——相传为东晋葛洪所栽。整体不失为一首好诗。值得探讨的是：颈联中树下与群鱼似不搭（树下怎么会有群鱼戏？）不合常规，或许是作者有意为之？另：凤丹花素颜较多，说五彩缤纷恐有些夸张了。再：蕙或是卉之误？
画堂春·春游滩涂生态保护区感怀 作者：临窗听雨 东风吹去苇湖寒，鸭鹅又戏河湾。一群麋鹿荡林间，鹤舞蓝天。 春暖柳堤吐翠，雨酥草地生烟。和谐生态著鸿篇，重任年年。
注：保护区：指江苏盐城沿海滩涂珍禽国家级自然保护区。麋鹿，丹顶鹤是其特色。
【评】这是一首游记小令词，描写了滩涂生态保护区的美丽风景，有鸭鹅，有麋鹿，有鹤，生态环境很不错。下片进一步说明生态保持区的和谐。此作描景过多抒情却微，其感怀自然也寥寥。一首好的游记词往往是情景交融，或是在写景中抒情或是在抒情中描景，虽各有重点却也不能有失偏颇。此作“景”多而“游”少，显然在题中可不出现游字。
梅花三弄即兴 作者：巩光明 衔命春神破雪天，凌寒独绽傲坤乾。 纤姿漫妙迎风立，香蕊娇柔带露眠。 玉骨冰心钟画笔，虬枝瘦影醉婵娟。 铮铮誓语同谁诉，细雨潇潇付管弦。
【评】这是一首即兴作，想必作者在听了梅花三弄后有感而发。作者借题发挥，借景抒情、寓情于物，把曾经的誓言托付在幽雅的管弦之中。该作以梅花入题， 起联描写了梅花冲破雪域傲雪凌寒的气慨，承联进一步描写梅花的风姿纤柔馨香四溢。第三联作转，从另一角度再次描写梅花的玉洁冰心，可谓是匠心独具。尾联收束寄情于音乐，传达作者的内心情感。全诗一气呵成、结构合理，格律无误，语言流畅。惟新意显弱，并未脱史上此类作品之巢臼。 另：漫妙当为曼妙。
刘福利点评 夜过武汉长江大桥 作者：江苏安之若素 一虹飞架连天堑，三径潮声汇大流。 云雨巫山遮不住，龟蛇对望两悠悠。 注：三径指：武昌、汉口、汉阳。
【评】滚滚长江，一虹飞架；洋洋大势，三径雍容。大国气象涌于笔端，心潮澎湃追逐浪高。本诗起句自毛主席“一桥飞架南北，天堑变通途”中翻出，以虹而喻武汉长江大桥颇具美感，亦具气势。承接三径潮生，一语双关，自然之景人生之景一语烘托而出，妙哉！转结两句用典故欲抒发思古扬今之豪情，但感觉这两句缠绵有余比兴不足，于主题略有隔。另，题目中可去掉夜字。
过毛泽东庐山诗词苑 作者：江苏安之若素 湖光倒影几春秋，竹韵松声客不休。 莫问江山何壮丽，诗廊碑上数风流。
【评】诗词的语言一要精确，二要丰厚，三要情深。本诗中湖光句实虚结合比较精彩，唯“几”字气魄意蕴不大，可酌改之。竹韵句自然而然，客字略俗。毛主席词中曾道“数风流人物，还看今朝”，本诗的最后转结落脚点也在这里，但是用词就有点含糊了，如此江山乃伟人领袖英雄奋斗人民建立，当大声歌颂，结以诗词风流，岂不美哉？！可将“数”易为“独”。
春游山水.【韩城】 作者：金秋红叶 一 举家欢乐踏青忙，越岭驱车山里藏。 溪畔铁炉烟袅袅，品尝烤肉伴花香。 二. 迎春山岭展金黄，碧树轻风鸟语狂。 最是溪旁留雅客，衔杯醉看不思乡。 三. 春临四月好风光，遍野青红着盛装。 望远登高天地阔，寻诗摄影赋新章。 四. 举家信步到溪旁，傍水青山倒影长。 更有鲜花香满袖，情怀入梦品春阳。
【评】这一组田园诗给人一种“锄云种韭，趣在田园”的美感。作者采诗韩城，悠然自在。溪畔炉烟，用花香烤肉――令人神往；金山碧树，轻风衔杯――宠辱皆忘；春临四月，登高而赋――雅意无量；花香满袖，梦入春阳――古韵悠长。种种情况，真真诗肠。指其微瑕：一、口语入诗。二、结句语尽意尽，还可再炼。
登春秋寨 作者：莫空杯 昨赏香河瀑，今登老寨峰。 阴阳生曲水，日月映残墉。 我去分行览，人来有序从。 春秋书屋里，肃立仰英容。
【评】此首五律作法颇瓣香于唐人唐诗，尤其是老杜。层次分明，下笔有度，景与情呼应衬托。唯尾联显弱。
戊戌春日随诸子采风于香水河瀑布 作者：莫空杯 叠峻千重自古开，飞泉百绺昊天来。 涛声贯耳惊游梦，梯路牵魂过瀑台。 花溅休蒙尤物眼，叶伸莫挡美髯腮。 荆山深处藏龙景，吟客无穷者也哉。
【评】起笔劈空而来，颇具气势。接以实虚之境，亦融奇幻，有所拓展。颈联本是七律之诗眼或诗魂所在，遗憾者此处笔力有嫌不逮，把前面的气泄了不少。尾联中规中矩，韵字处看似潇洒，实略有凑字凑韵之嫌。 诗中“惊游梦”、“牵”、“挡”、“藏”等处亦不可轻易下笔，此乃诗穴。
东风第一枝 华清池感游 作者：秦上飞尘 秀染骊山，云奔渭水，唐宫初识香土。旋然盘玉珠帘，些许钿花锈户。清舒掠鬓，缓急行、沐汤泉处。听竹丝、一曲霓裳，撩得念怀千缕。 过往事、凝波对语。断续梦、随风成絮。都言比翼连枝，马嵬何分眷侣？天无怜意，重复着、那厢时序。且攀岩、岭上亭轩，捉将彩霞归去。
【评】词者，要妙宜修。本词依正格而作，百折千回，雍容缱绻。上阕摩景绘色，层次分明，章法谨然，以视觉、听觉、嗅觉交织成趣。上阕之结与下阕起拍过渡自然，用词精到清婉。接下来，下阕指事言情一气呵成，其间曲笔值得学习借鉴。到得结拍实虚在唇齿，妙味流隽。此诚佳作也！
沁园春•三峡游 作者：钦差大臣 万里长江，千载波涛，不尽东流。望巴山蜀水，瑶池仙境；南崖北岸，沃野良畴。天险夔门，巫山神女，壮美雄奇冠九州。西陵过，看平湖倩影，镜也含羞。 浮雕耸立潮头，终圆梦、锁江壮志酬。忆千军挥汗，移山筑坝；万民御汛，沐雨操舟。电站轰鸣，巨轮飞渡，盛世丰碑党远谋。宏图展，唱炎黄豪气，功业千秋。
【评】盛世气象，激情歌吟。唯熟语成语过多。写诗作词应当渐渐生长出自己的东西来，人云亦云当避。
陈顺平点评 咏陕西靖边波浪谷 作者：烟雨水云间 成其画卷数千年，瑰丽风光一霎还。 峡谷啼春萦碧水，龙洲酿酒醉红岩。 沙丘每在神工处，波浪还于鬼斧间。 寄望游人当有意，好留倩影九重天。
【评】“成其画卷数千年，瑰丽风光一霎还。”起笔从靖边波浪谷的形成着眼。“数千年”似非确数，也许是想以此表达波浪谷形成的时间漫长，波浪谷是由亿万年前地质变化开始逐步形成，个人觉得，这里过于写实反而不够诗意，还不如客观一些用“不知年”或“可知年”或其他更好些。“一霎还“也许是说数千年形成的瑰丽风光在顷刻间便欣赏完了（我的猜测，未与作者沟通了解）。“一霎“表示时间短促，“瑰丽风光”在很短的时间内便欣赏完了，个人觉得，诗句与诗意似不相符。“峡谷啼春萦碧水，龙洲酿酒醉红岩。”这联写波浪谷的特色。“醉”字用得好，写出了波浪谷的红色基调。“沙丘每在神工处，波浪还于鬼斧间。”跳出物象，以大自然鬼斧神工的造化，提升对波浪谷的诗意赞叹。“寄望游人当有意，好留倩影九重天。”落笔于人，收束全篇。全诗按《中华新韵》，格律工整，诗笔饱满，章法有致。惟首联略显拘谨，可酌。以上个人感觉，不一定正确，仅供参考。
江南雨后春光 作者：烟雨水云间 南浦春光任剪裁，一锄一笠一牛来。 青茵平展茸茸草，翠幄高张郁郁槐。 雨洗尘寰心寂静，烟笼水影韵徘徊。 长桥最是闲情处，向晚迎晨着意猜。
【评】全诗格律没有问题，但严格来说，还有较多可酌之处。题目为“江南雨后春光”，比较大。因此，选取能够代表江南雨后特色的具体物象至关重要。但统观全诗，这种物象不够集中，似乎也比较模糊。这就使得诗的主题不够明显，诗句也比较平淡，缺乏新意。“南浦”、“长桥”等特定地点词汇的选取和搭配，也使人对诗意有不可捉摸之感。因为诗词中的这两种物象，大多数情况下一般指送别之处。限于篇幅，不再展开。以上个人意见，不一定正确，请多包涵。
秋游三清山 作者：扬之水 一犁云淡雨初晴，幻笔皴拖写意成。 峰揭轻纱人面起，松传暗涌耳边鸣。 茶经陆羽今田在，丹井仙翁古迹呈。 借问瑶姬千载事，岭头依旧彩霞旌。
【评】全诗通过对三清山的雨后风光和人文底蕴的特色描写，赞美了祖国大好河山的壮丽，也表达了作者的热爱之情。全篇点面结合、详略得当，章法有致，传情传意皆有所体现。但美中不足的是，中二联对仗四句开头四字“峰揭”、“松传”、“茶经”、“丹井”，两两为一类字，且四字第一字皆为平声，是为“四平头”，犯了律诗之忌。另第二联对仗中“人面起”有令人不知所云之感，可酌。又题目为“秋游三清山”，而诗中不见体现，似为不妥。以上个人意见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。
龚仲达点评 鹧鸪天•游鼓浪屿 作者：李有香 浩淼烟波漾碧空，画阑深处若惊鸿。层层叠影参差绿，朵朵流香次第红。 穿野径，过芳丛。笙歌绕指满亭风。斜阳向晚天涯远，忘我痴情鼓浪中。
【评】写景做到了三有：1、有层次，远近相宜；2、有情感，情景交融；3、有动感，摇曳多姿。
念奴娇•登日光岩 作者：李有香 危崖百丈，见长空浩渺，烟树林立。朵朵浮云轻掠去，拂面清风迎客。飞阁回轩，丛林修竹,古径深幽迹。此番听得，旧时无数旌戟。 过往岁月峥嵘,风传羯鼓，暗暗飞流镝。赤子情怀收热土，青史后人追忆。笔底江山，碑中篆字，世世应知悉。残阳霞挽，岚烟轻荡风笛。
【评】富有表现力的文字、生动逼真的意象、沧桑历史的回忆，交织成篇。诗中景观，让读者如见其形，如闻其声。如临其境；悲壮的历史，感人的往事，则激励了我们民族的自豪感和进取心。
孤峰赞 作者：振波浪清 昂首雨雷前，雪扛不屈肩。 一身团结石，立野挺云天。
【评】立意好，有风骨，运用了形象思维，如遣词造句，能自然稔熟一些，就更上层楼了。
黄花溪
作者：忆竹林
你可知道 我有多爱你 美若少女的你 瀑布 小溪 松柏 每一次拥抱 我都会欣喜雀跃 遥望 蔚蓝的天空 鸟儿飞来飞去 闻一闻 扑打在身的瀑布 飞溅的水珠 还有空气中弥漫着花香 从此 再也放不下 那片蓝天，白云 湖光山色
【评】句子有触摸感，语言比较纯净，画面很美，如果蕴含能更丰厚一点，就锦上添花了。
塞北夏之韵 作者/赵喜艳 山谷绿茵几点红，云白朵朵自从容。 蜂蝶嬉嬉追花俏，莺燕啾啾争树鸣。 翠岭晨夕皆静寂，苍松远近总葱茏。 闲来邀友常相聚，不醉红尘醉绿中。
【评】写景有序，远近相宜，声色和谐，结句耐人寻味。
秋游萝北太平沟写意 作者：赵喜艳 松山漠漠立岧岧，望尽青葱若梦瑶。 紫叶迎霞翩鹤影，翠枝逐霭入云涛。 奇珍漫岭游心醉，喜鹊鸣林画意陶。 不枉今朝寻古道，千秋盛世话风骚。
【评】取象有美感，写景有层次，美中不足的是用词还可以再斟酌一番，如“翠枝逐霭”，树枝是不能奔跑的，焉能“逐霭”？还有“画薏陶”、“翩鹤影”，组词均嫌生涩。
陈裕华点评 巫山一段云·游黄鹤楼 作者：君子赏兰 秀阁松烟绕，雄姿岁月流。雕梁悯损记春秋，白鹤伴江楼。 揽锦登高咏，游山互唱酬。君言玉语可禁愁，紫阙墨香留。
【评】现今的山水旅游诗词常溺于只写其景其行，以示“吾到此一游”。是作较好，写及了自己与同伴之情：“高咏”“禁愁”“墨香留”……对于所登之楼，稍有点画。诗词是语言珠萃，该作用语有疵，如第二句意混，“白鹤”越题，“禁愁”“悯损”等费解。
春住山居 作者：君子赏兰 开门一树桃花入，迎面几声紫燕飞。 幽径吟诗徊韵美，山间久坐似无饥。
【评】绝句贵有“画”，此作首二句是焉。三句当“跳转”，此作“转”了，直写自己幽径吟诗陶然于景中，末句收得“实”，但“似无饥”太实，太实则呆。诗词贵空灵，忌质实。 水调歌头·初访凤凰山 作者：独步沙洲 才下龙泉岭，又上凤凰巅。恰逢多雨时节，芳草势连天。古柏残碑幽径，白鸟碧空红日，足以入诗笺。及顶漫回首，楼宇共晴烟。 柔光暖，和风爽，雀声欢。徜徉如此清境，心比野云闲。随拾落英几朵，再截斜晖一段，揉曲调儿弹。待到梦圆日，还约访仙山。
【评】《水调歌头》似乎特别宜于用作纪游，是词所写行程清楚，上阕铺述行踪，彩画景色，用词明丽，感情融于其中。下阕续写“程”，也直接亮出了心情。全词脉络明晰，结尾几句“拾落英”“截斜晖”“揉曲调”炼字出彩。此词虽非咏物，但“凤凰”二字犯题，词中最好避用。另，当有语句表现自己雨中初访的情景和心情。
鹧鸪天·遥贺刘公友权八十寿诞 作者：独步沙洲 早识《新晴》刘老贤，恨无缘分睹真颜。欣闻前辈身长健，且领吟坛韵未寒。 依古调，弄清弦，为君弹曲鹧鸪天。举杯遥祝般般好，醉与诗心久弥坚。
注：《新晴》，原为重庆市工程师协会诗书画社主办的刊物《新晴诗词》的简称，该刊在创办30周年之后，因故停刊。刘友权先生时任诗社社长兼总编辑。
【评】只今应事之作祝寿之唱泛滥，写法总是溢美叠加高帽乱捧，语似美但终难掩情感空乏。此作避开了这窠臼，实话实说，语直意明，虽然未免乏彩，但不失真情有几。诗词讲究意象鲜美字词精当，此作似太直白，毫无余味可觅。末句“醉与诗心久弥坚”别扭难解，将诗心久保说成弥坚似还可以，但“醉”怎么弥坚呢？
浮山游 作者：乐逍遥 人间奇景往高数，点到浮山即作休。 别地细沙沉水底，此方巨石泛中流。 天公造物随心发，骚客题辞着意搜。 游兴渐浓泉自唱，端来半月润枯喉。
【评】律诗讲究起承转合，该作脉络清楚，音韵合律，中二对仗亦工，仅此而已。是作诗味颇淡，一是诗必用形象思维“诗家语”，靠意象意境表情达意，但这诗中意象乏色而且量少，什么“奇景”“别处”“此方”“随心”“着意”之类都有语意但无形色，终是泛泛口语。二是个别语句不通，尾句“端来半月”令人费解，二句“点到浮山即作休”太绝对，中国名山无数。“泉自唱”废话，一切景物是为诗人存在的，何不将它写成为我唱，物我同一，诗人眼里无呆物啊！
登华山北峰 作者：乐逍遥 敢与险峰斗，常将筋骨修。 天梯自云挂，直若上层楼。
【评】一首绝句贵在一二句能画出所写景、物及事件的形色，后两句则重在彰显精神升华境界。（多数如此安排）这首五绝意象鲜明，扬出了胸襟与气势，“敢”字显精神，“天梯”形象鲜明，“挂”字用得好，“直上”也不错。不足有二，一是首句（术语称白脚句）末尾字“斗”与押韵的字同韵部，是为撞韵；二是“直若”别扭，“筋骨修”也不通。用字特别是起韵的字不可不慎， 行家称抒发比较平和的情感宜用“尤韵”“波韵”，登华山情怀豪壮，似不宜用这“尤韵”。
游长城 作者：tzb阳春白雪 手扶城壁白云迎，慨叹先人气魄宏。 巍峨壮图华夏慧，崇山峻岭巨龙精。 昔时多少风烟起，今岁万千游客情。 一览无余天地碧，蜿蜒曲折震环灜。
【评】诗作主题明确，叙述了游况，画出了长城雄姿，写及了它的往昔和今天。诗句音韵合律，承转明晰，中二联一偏于景一偏于慨，合于唐宋大家律诗的传统写法。所欠者形象色彩显淡，二是现成语“崇山峻岭”“一览无余”“蜿蜒曲折”直接搬运过多（成语熟语入诗当变形或简缩），而且“蜿蜒曲折”“震环灜”也不合情理。
登磊石山 作者：烟雨江桥 朝露青苔径，南风玉岭巅。 四围岚拱翠，一鉴水涵天。 古迹寻无迹，尘缘是有缘。 闲情怡小约，斜照满诗肩。
【评】磊石山未必是清秀之山，但这不妨碍诗人登而赏之，风景是为诗人存在的，也因诗人而呈美。该作意象较丰美，全诗音韵合律，前三联对仗，结构参差有变，可谓工稳。令人憾者一是颈联意思含糊，出句还勉强可解，“尘缘是有缘”用在这里令人有丈二之感。“岚”是山顶水雾，怎么“拱翠”？转句“小约”应是“小酌”吧？遣词不可不慎。
浪淘沙·红旗渠 作者：烟雨江桥 千里旱魔顽。地瘦民艰。锤钎穿透万重关。漳水更随人意转，滋润畴峦。 奇迹太行山。十载披肝。至今豪气贯人寰。一杆红旗彪史册，不愧轩辕。
【评】红旗渠，那个特殊年代创造的人类奇迹，至今光耀宇寰，诗人热情歌咏，“锤钎穿透万重关”，水“随人意转”。上阕画卷已展，下阕又以“十载披肝”回环照映，然后说出“至今”。全词气脉流贯，点画简要，语句豪迈，音韵铿锵，令人情动。若硬要挑疵，只好说词无余味，看头即知全词甚至结尾。孔尚任曾说“凡局面可拟者，即厌套也”，戏剧如是，诗词也类似之。共勉。
游青海湖 作者：周易 圣湖七月风光秀，碧水蓝天缀白云。 五彩经幡飞猎猎，黄花绿草溢清芬。
游黄河壶口瀑布 作者：周易 黄水滔滔壶口涌，猛然跌落疾如风。 浪花雾气腾空起，日照时时有彩虹。
【评】旅游之中纪程记情七绝往往最佳，两诗即是。山水必画，画要出其形色、神采，前者不难后者不易。两诗较好地画出了所见山水，似抓拍的镜头，又像记者的现场报道。可议者一是“我”在何处？二是用字可榷。“缀”字似美但无动感，与下句“飞猎猎”（此话也不通）情景不谐，黄水“跌落疾如风”比喻不当，跌，自上而下，风呢？“时时”即经常，你此时才游是处，安知时常？
程旭点评 秋游云台山 作者：姚东红（东红） 危崖叠翠耸苍穹，澹澹长空幻化中。 日照幽潭萦紫雾，云横侧岭筑迷宫。 初惊怪石飞悬瀑，更有孤岑没远鸿。 已忘山行多险径，趣浓诗兴韵无穷。 【评】全诗描绘了云台山雄伟壮丽的风光，表现了诗人热爱自然，寄情山水享受自然的诗人情结。诗的开头两句“危崖叠翠耸苍穹，澹澹长空幻化中”，是诗人用大手笔总的勾画出云台山的自然画卷，起到了领启下文的作用。一个变化莫测之境如在目前。诗句的几个动词：“耸”、“幻化”，将静景写活了。同时也流露出诗人的喜爱之情。“日照幽潭萦紫雾，云横侧岭筑迷宫”，深山之景，云雾袅绕，神秘得引人向往。“照”与“横”，“萦”与“筑”，一实一虚，实中有虚，虚中有实，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。此时此刻诗人也仿佛觉得自己身处仙境，如同进入了迷宫。“筑迷宫”与上联“澹澹长空幻化中”相呼应。“初惊怪石飞悬瀑，更有孤岑没远鸿”，上两句颔联写静景，这里颈联写动景：眼前那飞流直下的瀑布，远眺：更有孤岑遮没的远鸿。诗意由近及远，由听觉到视觉，准确地表现出云台的神秘气象。诗人兴致仍然十分浓厚，轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。读后，给人觉得云台山怎看都新鲜的感觉。此诗即采取的推展次序是写景、兴情悟理。末联诗人有感而发：“已忘山行多险径，趣浓诗兴韵无穷”。在不知不觉攀岩中，忘却了山高路险，从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦，从而获得了无穷的诗兴。总之，全诗从视觉、听觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出云台山巍峨壮观的气象，又利用虚实、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。这首诗清新宁静，于诗情画意中寄托了诗人的高洁情怀，含蕴丰富，耐人寻味。
上水连珠 作者：萧揄 漂漂上水淡云轻，五十年前水上行。 浅底观鱼人戏水，上梅溪水旧时清。 【评】这首重游上梅溪水感怀诗，首句描写上水上空之景，用“淡”与“轻”字，营造一个美好气氛，为诗人写“五十年前水上行”作铺垫，回忆自然。三句欣赏水景之趣，用“观”与“戏”二字来突现，第四句写新旧对比的感觉：上梅溪水还是旧时清亮，婉约地揭示了环境污染的问题。全诗意境深沉，发人深思。但是全诗二十八个字，却出现三个“上”字，我个人之见，在诗中避免为好。 面对峰峦 作者：振波浪清 胸怀一路搏人生，画笔春秋任纵横。 久望心中何感想，群山教我泯功名。 【评】《面对峰峦》是题画诗，借物抒怀之作。诗的前两句紧扣画面，描写人与群山：人，“胸怀一路搏人生”，“搏”，写出了人积极向上精神面貌；群山，画家的画笔在他的画面里，“春秋任纵横”，其“任纵横”，读后，引人联想：群山起伏，一座山比一座山雄伟壮观。这轻快灵动的诗句，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣，引领读者步入佳境。三四句抒怀，一问一答，道出了站得高才能看得远的哲理，含意深远，耐人探索，独具匠心。全诗前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。但是，“群山教我泯功名”，这里的“泯”字，当消除的意思讲，我觉得还可以推敲。
梅花山 作者：郭训民 绵绵细雨草青青，山路弯弯数点红。 几簇晚梅丛中笑，峰尖振臂大洋风。
【评】寥寥20个字，却以简洁的语言勾画出一幅早春的山光画卷。“绵绵细雨”，“草青青”，弯弯山路旁燃放着数点红花，其中几簇晚梅在丛中傲笑。诗句的“草青青”、“红”、“笑”，使优美宁静的早春跃动着一片生机。诗文笔清新，诗意盎然，诗中流淌作者热爱自然，享受自然的诗人情结。但诗中用诗若按古韵，“红”飞韵，若新韵即可。
丙申秋游黄鹤楼 作者：肖汉斌 皆因八韵古今痴，莫道登临览胜迟。 悟得几番兴废典，半楼风雨半楼诗。
【评】全诗仅二十八字，“皆因八韵”，纵贯古今，营造无限广阔的想象空间，容读者恣意驰骋。“悟得几番兴废典”，笔锋一转，“半楼风雨半楼诗”，扣题！正是："状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。"
望海潮•春游北海银滩公园 作者：钦差大臣 妖娆南国，蓝蓝北海，当惊此处清佳。椰树耸天，松林蓊郁，熏风吹绿新芽。绿野遍奇葩。放眼望天际，如火朝霞。点点鱼帆，海鸥相伴向天涯。 风光处处堪夸。更银铺雪涌，满目琼砂。千顷玉光，晶莹剔透，游人一片欢哗。游艇尽飞划。戏水男女乐，童捡螺花。骚客身临美境，谁不唱清华？ 【评】这是一首写描写咏物抒情之词，上片以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的海滩公园的意境：近处，椰树耸天，松林蓊郁，新绿遍奇葩；天际，如火朝霞；远处，点点鱼帆，海鸥相伴向天涯。似乎信手拈来，随意写去，其实却是匠心独运。下片将景致描写推向高潮：“更银铺雪涌，满目琼砂。”接着写人物活动：“游艇尽飞划。戏水男女乐，童捡螺花。”突出盛世时代的闲适生活情趣，触景生情，“骚客身临美境，谁不唱清华？”融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力。
赵淑娴点评 春游乌岩头 作者：徐吉鸿 几处青山隐玉梯，柴爿花发令人迷。 黄仙境接一弯道，永济桥横五部溪。 见素楼前迎雅客，乌岩石侧筑幽栖。 乡村再续繁华梦，谈笑当年醉若泥。
【评】起笔点题，青山，玉梯，野花……将读者带入了乌岩头美景。中两联通过对乌岩头几处景点的渲染，交代出乌岩头的古老底蕴，最后抒发对古镇美好未来的向往。全诗章法得当，对仗工稳，转结自然。唯一不足处是中两联开头黄仙境，永济桥，见素楼，乌岩石都是名词，成四平头，这是遣词造句的毛病，理当避免。沈德潜在《唐诗别裁集》中曾指出：“连用四地名，究非律诗所宜”。以上仅为个人浅见，不当之处，敬请海涵。
游浙东十八潭访红色根据地随感 作者：徐吉鸿 满山春色入潭心，十八游龙伴我吟。 红乱飞花香伏径，翠濛竹树气盈林。 东方恍见千军影，夕下曾经万马喑。 莫负先驱燃圣火，人人惜取好光阴。
【评】春山，潭水，红花，翠竹构成了一幅美图，而浙东革命老区的红色人文景观更是将自然美与人文美巧妙的融合在了一起。移步入景，情随景生。颔联清新生动，颈联想象丰富。结句突出主题，抒发了作者不忘先烈，热爱大好河山，珍惜美好生活的真挚感情。以上仅为个人浅见，不当之处，敬请海涵。
濯水古街 作者：陈清琦 古屋毗邻庭院深，长街青石雨风侵。 秦砖汉瓦藏诗韵，穿越时空听宋音。
【评】濯水古镇是一个集土家吊脚楼群落、水运码头、商贸集镇于一体的千年古镇，那么濯水古街自然也是一个民族风情浓郁的老街。小诗起句承句点明古街之美丽，转句结句引申古街深厚的文化底蕴和沧桑内涵，进一步突出了濯水古街的古老。全诗简洁凝练，转结自然，意境优美，令人回味。
鹧鸪天•咏阿蓬江 作者：陈清琦 峡谷飞涛势欲吞，狂奔千里久留痕。苍山似黛连天碧，幽水如蓝遍地新。 崖绘画，壁开门，物丰景秀彩缤纷。一江乳汁生生旺，育我家乡代代人。
【评】阿蓬江发源于湖北利川，是我国唯一的一条自东向西流淌的内陆河，自古与乌江、酉水一起成为沟通三峡地区和江汉平原的重要通道，流经濯水古镇。作者用形象的语言描绘出阿蓬江的如虹气势，以及两岸的优美景色和丰富的物产资源，抒发了对阿蓬江的热爱之情。全词铺陈有序，抒情自然，章法的当，立意高远，值得学习。
危常辉点评 小 三 峡 作者：五丛竹 晴岚飘缈任缠绵，峰寄蓬莱欲问仙。混沌万年崖自断，潺湲百里壁高悬。吊钟堪品千寻洞，含月难为一线天。倒挂弥猴枝放荡，横穿彩服舞蹁跹。鸳鸯细语汀洲外，游客惊心绳道边。隐约舟中闻老杜，依稀酒后卧青莲。风来侧耳猿声起，云过回眸神女眠。试胆莫言三峡小，漂流撞醒满湖烟。 【评】排律，特别是七排很难写，由于有很大的篇幅，在写景抒情上会出现“词穷”的问题，所以七排很少精品。但是这首作品却写得很有韵致，一气而成，极尽赋写之能事。用词准确形象、典雅端庄、舒脱自然、气韵流转，显示出诗人很高的诗语驾驭功底。内容上前八句侧重赋写小三峡的景物，后八句侧重写诗人的主观感受。王国维曰“一切景语皆情语”，诗人深谙其道，在景物的赋写中融入自己的欣赏、热爱、陶醉的心理感受。虚实结合，情景相生。第三、六、七联及尾联的诗句写得很有意趣。愚以为第六联与第七联在内容上互换一下位置，声韵上做些调整会更加妥当些，因为前者侧重于虚，是诗人主体情感的生发，内容上显得厚重，与“试胆莫言”的情态更接近；后者侧重于实，听觉视觉的景语与之前对景物的赋写更相近。瑕不掩瑜，好作品，大赞！
石锣鼓颂 作者：五丛竹 惟斯毓秀每先筹，公正豸旁楼外楼。石里依稀藏底蕴，书中隐约话风流。紫金奇迈双峰立，晴雪岚光一水收。鼓自女娲堪驻足，锣从精卫好回头。祯师指点闻天下，和尚剑飞名九州。凤翥丰溪非泛泛，龙腾苦草岂悠悠。城崇故旧园犹复，区寄高新梦未休。湿地葱笼君不见，等闲胜过几千秋。 【评】据《龙岩县志》记载，石锣鼓据传是明朝有个陈祯佛点化而成，又说苦草镇的石锣鼓与一千多年前的莲花和尚有关。传说归传说，虚虚实实不可当真。这首排律有一个很大的特点在于融传说与现代的地方发展于一体，既写出了诗人对这一传说的看法，又抒写对与经济建设的歌颂。“凤翥丰溪非泛泛，龙腾苦草岂悠悠”，丰溪之水不是“泛泛”，苦草镇也不是只有“悠悠”的传说，更是“凤翥”（凤凰高飞之意），更是“龙腾”，是“高新梦”，是憧憬的美好未来。“等闲胜过几千秋”，今日的成就胜过几千年，在这里，诗人寄寓了的深情礼赞和希冀。 有传说就有“底蕴”，书中有记载就显得“风流”，用“依稀”和“隐约”两个词形容传说的虚实，贴切自然。“鼓自女娲堪驻足，锣从精卫好回头”，在流连欣赏的同时隐含之义是说龙岩人应有女娲的气魄，有精卫的精神，才能实现“高新梦”，此联内容若安排在“城崇”联之前内容上会更恰当些。好作，愚钦佩不已！
春光好 作者：西风（刘承绥） 梅落了，燕归时，草参差。陌上东风陶翁柳，剪新枝。 江水拍浪吟诗，雁行学字填词。野鸟情歌深树里，醉相思。 【评】春光好，词牌名，因晏几道词有“拼却一襟怀远泪，倚阑看”句，改名“愁倚阑令”，或名“愁倚阑”，或名“倚阑令”，双调小令。这首作品内容与词牌字面意思相同，是对春天景色的泛写。选择的景物是燕子、春草、新柳、江水、归雁、野鸟、深树，大致一句一景。从内容上看是写早春之景，主要是从视觉和听觉两个角度去摹形写景，融入诗人欣赏陶醉的情感和春回人间的喜悦之情。“剪”、”吟诗”、“学字填词“、”情歌“、”醉“很有情态，景乐亦是人乐，情景相生，乃”有我之境“也。愚以为，”深树“一词可改为”花树“更好，虽早春也有常绿树木的枝叶茂盛，但“深树”主要是夏天树叶的特点。写春天不能没有对花的点染，“花树”就可以从嗅觉上增加美感。此句改为“好鸟争喧花树里”会更有意趣。另外，简短的词作三处写到鸟，似有类同之感，所以“燕归时”或“雁行学字填词”可改写其他景物。
减字木兰花·登桂林普陀山有感 作者：敬新谱 奇峰迤逦，宛若碧簪腾立起。四季常青，袅袅烟云绕紫藤。 登高望远，峦影映江迷杏眼。相约黄昏，霞染桑榆耀暮春。 【评】《减字木兰花》词牌结构整饬，仄平韵转换，词作读来有摇曳生姿之感。此词牌用在描写山水之景的内容上，电影剪辑中的“蒙太奇”是很好用的创作手法。四句段四个画面，彼此可以相对独立而又有机地构成对眼前景物的整体上的写意勾勒，可以在虚实、小大的方式上进行合理性的调配。最后一个句段通常是带有总结性的意旨体现。此作选择“奇峰”、“烟云紫藤”、“峦影映江”、“霞染桑榆”四个所见实景来写，“宛若碧簪”、“迷杏眼”、“相约黄昏”是情调生发。彼此配合得较为融洽。不足之处有二：一是“四季长青”与“袅袅烟云”在意趣上存在问题，“常青”反而与“碧簪”较相合。另外“黄昏”与“桑榆”含义相同。所以“四季长青”和“相约黄昏”应另换他词。二是“四季常青”是时间观念上的“大”，“登高望远”是空间观念上的“大”。愚以为，可以围绕这点把时间和空间上的“大”放在后两个句段来写，前两个句段从“小”的方面去描写具体景物。这样就能体现出层次感来。以上是愚的看法，不对之处敬请作者及读者批评指正！
永乐飞瀑 作者：敬新谱 潺潺瀑水起霏烟，宛若丹崖挂玉帘。 扑面飞流多惬意，一幅画卷惹人喧。 【评】起句写瀑布的动态，承句写静态，转句写水珠扑面的感觉，结句把瀑布比作画卷以及游人欣赏时的喧闹声。起承转合内容上安排的较合理。桂林永乐瀑布有不同的形态，有低矮的排瀑，也有用大厦建成的人工瀑布。最具特点的是天然生成的飞瀑，由于地势比较高陡，自上而下的水流速度很迅疾，动态感极强。此作前两联没有写出飞瀑的特点。“潺潺”一般用来写小河水平缓流动的样子，用来写飞瀑，不妥。承句写静态，使得飞瀑失去了动态感。后两句的“多惬意”和“惹人喧”两词用语直白生硬，不具灵动的美感。建议起句写飞瀑形态，承句可从声音角度来写动感，转句可写水汽弥漫，结句写联想，转接两句内容应“辘轳而下”，意思相互关联。
游蒙城看八景图有感 作者：野老村夫 烟迷涡水晚舟横，几见长虹落涧声。 莺啭晓钟慈氏寺，诗吟春雨漆园城。 栏凭雪压狼峰白，窗眺泉流圣水清。 酒醉西桥明月夜，亭眠蝴蝶梦庄生。
注:蒙城，古称漆园。
【评】王国维的境界说有一个重要理论就是“隔而不隔”。愚以为，所谓“不隔”应指诗词作品中写景要写出景的神韵、传情要获得最佳的审美效果，具体来说就是借助诗语情与景的结合要达到水乳交融的地步。此作中“迷”、“横”、“啭”、“压”（“雪”谐音“薛”）、“白”、“清”、“醉”、“眠”等字虽平淡但能写出了景的神韵，又融入了诗人的情感。“蒙城八景”，即涡河晚渡、冷涧垂虹，慈氏晓钟、漆园春雨、狼峰霁雪、圣井甘泉、嵇山夜月、庄楼梦蝶。每一个景点都有传说故事。此作一句一景，依次写来，整体构思较简单。在律诗起承转合的内容上比较机械，特别是转句与承句之间是并列关系，有悖于律诗的结构规律，使得后两联诗意上缺少升华。首联对句“见”与“声”事理不搭配。颔联“慈氏寺”三字为同韵母字，虽为固定地名，但不宜机械照用，影响音韵，况且此联对句第一字为“诗”。另“水”两见。
对联两幅 作者：野老村夫 其一 茫茫大地，一水一山偏媚客， 渺渺中华，半村半廊自生烟。 其二 飞车迪化，点点绿杨妆远路， 仗策金陵，条条白水荡轻舟。 【评】第一联意在歌颂祖国大地的久远广袤、风光美丽，人民安居乐业，表达作者热爱祖国山河的情感。上联“偏媚客”的含义较晦涩，不自然。“媚客”一般用作贬义，若说是贬词褒用，形容山水娇媚，又为何称之为“客”；若说是吸引游客欣赏，又为何用“偏”，用“媚”来形容“客”？费解！不若改为“迎雅客”来得明白。“廊”字处应仄声，才能与上联中“山”平仄相对。“半村半廊”何意？愚以为可从山水和历史两个角度来构思，如“茫茫大地，一水一山迎雅客；渺渺中华，片砖片瓦赋诗章。”第二联写抒写游览祖国美丽山河的愉悦之情。在景物描绘中的融入作者的情感。平仄对仗工稳。“迪化”是解放前乌鲁木齐的旧称，代表北方；“金陵”是南京，代表南方。一南一北代表祖国广袤大地。去迪化，驾车前往；到金陵，“仗策”（古代指骑马）而往。用“仗策”不妥，现在骑马游山玩水已经不现实了，应改。另外用“点点”形容绿杨不妥。
齐云山 作者：太阳城A 天开神秀气轩昂，白岳齐云碧玉镶。 峭壁高扬仙雾锁，悬崖曲折道堂藏。 丹霞更壮灵山美，碑碣犹添史迹芳。 结伴同游名胜地，欣登绝顶赏斜阳。 【评】首联写齐云山的整体形象；颔联写峭壁云雾、悬崖道堂；颈联丹霞地貌的壮美和文化遗迹；尾联结伴登顶所看到的斜阳。起承转合，结构完整，内容安排合理。诗语的审美取向是蕴藉要渺，过于浅白则无余味，过于直露则失之含蓄。“灵山美”、“史迹芳”、“欣登”、“赏斜阳”、“道堂藏”等词汇组合就存在这样的问题。举一例为证：若把颔联改为“举目迷形云霭处，沉声侧耳梵音堂”则情景相融，也可避免中间两联出现的“四重头”的问题。另外诗语应凝练些，避免同义反复，如“轩昂”、“高扬”、“壮”是同样意趣的词。以上只是愚个人见解，限于学识短浅，不对之处请谅解！
观音洞 作者：太阳城A 覆釜虚山秀，溶岩秘洞神。 千旋蹊径远，百转地宫伸。 童子穿崖出，观音渡海臻。 缘何名万里，慈佛最招人。 【评】“秀”形容虚山，“神”形容岩洞。“千旋百转”分开写曲径地宫，这是互文见义。“出’化静为动写童子岩的形态。“臻”是来到的意思，想象观音渡海来此修行。摹形写意总体上能体现景物特点，颈联虚实结合得较好。不足之处有三：1、有些词汇组合显得生硬，不自然，有拼凑之感，如“秘洞神”、“地宫伸”、“名万里”、“最招人”。2、前六句都是采用同样的节奏“221”，缺少变化。3、“覆釜”是虚山的地形样貌，是固定词汇，“覆”、“釜”、“虚”三字是同韵字，连用影响声韵。避免办法是避开“覆釜”一词，只须交代观音洞在虚山即可。
米仓古道 作者：开心一客 米仓古道连川陕，纵贯秦巴史久长。 越岭穿山惊险要，过关走峡叹沧桑。 兵家必夺文曾记，商贾常行路不忘。 始自殷时开一线，而今难见只留荒。 【评】音律上，当首联出句是平起仄收时，首联最好对仗；颈联的“商”、“常”与“忘”挤韵；“仓”与“长”同韵，“川”、“穿”、“关”与韵字音近，影响声韵，应尽量避免。用词上，“史久长”、“惊险要”、“只留荒”、“文曾记”等词生涩不自然，拼凑痕迹明显；“越岭穿山”、“过关走峡”、“兵家必夺”等词属于固定习惯用词，照搬进诗句使得诗语太过硬实，缺乏灵动感。内容上，“纵贯秦巴史久长”与“始自殷时开一线”两句是交代米仓古道的历史，最好放在同一联里；其他诗句也存在内容上的问题，应仔细斟酌，在起承转合结构上内容的安排应合理。
醉美玉湖 作者：开心一客 快艇冲锋逛玉湖，游人嬉戏浪飞珠。 波光晃晃开明镜，云影茫茫入美图。 半岛渔村欣拥抱，中山楼寨喜搀扶。 痴迷丽景忘情也，笑语频频水上呼。 【评】围绕“醉”和“美”来构思作品。“美”是外在客观，“醉”是主观感受，“美”是因，“醉”是果，这样构思，事理上是正确的。所以，基于这一点，应把首联内容调整到第三联，起承转合的内容安排就更加合理。遣词用语直白生涩，缺乏蕴藉感。情感表达是借用一些明显的词汇（“嬉戏”、“美”、“欣”、“喜”、“痴迷”、“忘情”）来体现，与景的融合不够，只有“笑语频频水上呼”一句颇有些意趣。“晃晃”是写水面晃动的样子，不宜用来写波光。“也”是语气词，用在诗句中（特别是律诗）使得诗句变成散化句，似乎是硬凑上去的。
【南仙吕·醉罗歌】游天门山 作者：柔光 天门耸立云天外，丹霞地貌陡山崖。借得飞船上仙台，不觉至神仙寨。 【皂罗袍】泉如甘露，仙姑乐哉。竹林舞剑，帅哥乐哉。诗吟画意心情晒。 【排歌】玻璃道，人字排，云桥留影笑开怀。
【评】按谱前头加【醉扶归】，开头两句最好用叠句，其他地方也有与曲谱相违之处。“借得飞船上仙台，不觉至神仙寨”写坐缆车的感觉，把缆车比作“飞船”，“不觉”写出随着缆车而上一路欣赏美景的情态心理，陶醉之情融入笔端。“泉如甘露，仙姑乐哉。竹林舞剑，帅哥乐哉”隔句对用得好，“乐哉”的反复突出游客快乐心情，“帅哥”口语入句，风趣得味，此句亦庄亦谐，妙趣横生。用“晒”形容心情，不妥。“玻璃道，人字排，云桥留影笑开怀”写出游人拍照欢笑的情景，“人字排”写出从上往下看到的游人队伍，很形象。整首作品情景相生，景美人乐，表达出游天门山时的快乐心情。
满庭芳·游览贵港园博园 作者：余星光 乐聚荷城，赏莲博览，欣声笑语游园。芳香荷韵，旷野构新篇。纵有炎阳热浪，也迷恋、八桂林峦。开怀处，和朋谐友，比翼耍河山。浑然悠乐事，群英溢彩，惬意寻欢。碧莲醉，情深发小千般。抒尽萦怀缱趣，惟心懂、惠质如兰。挥毫弄，诗词曲赋，翰墨撰余年。 【评】上阕写游荷园的情景，表现游玩时的热闹场面，抒发畅快之情。下阕抒写与朋友们在一起挥毫弄墨、即景抒怀的情谊和心愿。内容安排合理。 “旷野构新篇”一句紧承“芳香荷韵”，思维跳跃太突然，可就荷园写景。用“比翼”一词形容朋友之情，不妥，“耍”字的情感色彩与“游玩”不同，“耍河山”不妥。“碧莲醉”处按谱是三字领，常用来引发感慨，此三字写陶醉于荷园美景，失去三字领的实质作用。“荷”、“莲”各两见，同时表达欢快之情的词汇反复出现，有词穷之弊。
重游防城港白浪滩 作者：余星光 平坡一线喜游哉，海岸沙滩客去来。 笑语随波男击浪，欢声伴水女登台。 江南塞北和相处，你爱吾欢莫忌猜。 此览开心烦恼解，人融美影酒盈杯。 【评】此作在内容上有层次上的变化，构思合理。颔联互文见义，颈联在对仗上可细酌。用词上，“平坡”应是“平波”；“喜游哉”、“和相处”、“伴水”、“此览”、“美影”、“你爱吾欢”、“莫忌猜”、“烦恼解”等词直白缺少韵致，要斟酌修改；“喜”、“笑语欢声”、“你爱吾欢”、“开心”、“美”等词情感色彩相同，同义反复，用词不凝练；诗句在表达情感的手法上单调，应侧重对物象的摹形写意，虚实结合，融情入景，可多读古人优秀诗篇，体会情景相生的巧妙。
周国林点评 咏桂林炉下漈瀑布 作者：田野文思 一泓碧水九天来，飞翠流光落玉台。 仰首青龙三折起，悬空白练四层回。 山亭挂壁雄风展，栈道攀崖气势开。 赏景奇观游客叹，匡庐瀑布比同咳。 注：此桂林，系福建省邵武市桂林乡。
【评】田野文思一首《咏桂林炉下漈瀑布》诗，与李白的《望庐山瀑布》虽不能媲美，但也是白练横空、气势恢宏的一首佳作。首联九天来、落玉台描写先声夺人，引人入胜。颔联的三折起，四层回具体描绘其层层叠叠，由远及近的形态，很生动。颈联拓展一笔写山亭挂壁、栈道攀崖的气势，从侧面衬托瀑布的落差背景。尾联以游客惊叹的感受和庐山瀑布的作结，再次衬托了瀑布的恢弘气势。不足之处是颔联有点犯合掌。
桂林殳山——世外桃源 作者：田野文思 古木桥横苍黛远，亭台茅屋野花芬。 晨钟暮鼓炊烟袅，妙语禅音鸟和闻。 注：此桂林，系福建省邵武市桂林乡。
【评】田野文思一首《桂林殳山——世外桃源》绝句，眼界开阔，意境深幽，令人向往。首联写实景，古木桥横苍山，亭台茅屋野花，勾画了一幅优美深远的自然环境。尾联虚写，晨钟暮鼓，妙语禅音，作为背景中的人文环境与社会活动，充实了整个画面。但这可画面是一个禅意很浓的佛教胜景，与题目【世外桃源】不大吻合，题目稍作改动就成为一首很好的绝句。
资江飞韵荷塘飞韵其二 作者：岩石劲松 梦幻蜃楼笼白烟，轻盈缥缈雾纱迁。 朝暾总共霞雰舞，夜月常同菡萏眠。 一棹渔歌分牧笛，满湖荷叶接云天。 这般佳境人间有，只是资江独占先。
【评】岩石劲松的资江飞韵七律三首其二《荷塘飞韵》，勾画了一幅虚无缥缈的图画。首联的梦幻与轻纱为美景蒙上了一层神秘的面纱。朝暾与夜月令人想起荷塘月色的朦胧美，再加上荷叶渔歌的搭配，一幅江南采莲的画面显现出来。以资江独占这般佳境作结，点题并突出了作者意图。但不足之处作为一首诗歌或图画来说，朝暾与夜月是不能同时出现的。
七一颂 作者：岩石劲松 南湖激起一船风，吹醒河山撼宇穹。 剑气奔腾顽敌怯，旗霞浩荡劲师雄。 燎原星火刚成势，筑路镰刀又满弓。 眺望神州新雨后，清嘉万里跃蛟龙。
【评】岩石劲松的《七一颂》为一首政治诗，诗歌内容以时间与空间展开，完整地概括了中国共产党成立到发展壮大的革命历程。诗歌写得豪壮有气势。诗歌多用比喻与指代的修辞手法，使政治诗写得生动。不足之处是语句中的“宇穹”有重复感，“旗霞”有生造词语之嫌。
萧揄点评 登顶瑞竹岩感怀 作者：凌云仙 登临绝顶欲飞天，阅尽芗城景万千。 朝圣参禅金石上，寻幽揽胜峭崖边。 钟灵宝殿擎神棒，剖竹深山引瑞泉。 仰啸重音空谷荡，凌峰舒袖似云仙。
【评】以登临漳州名胜“瑞竹岩”作感怀，起句入题，借伟人“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”之气概，引申改革开放40年气象万千之芗城（即漳州）景色，承转间以状景铺叙，继而仰啸空谷，荡气回肠，结于凌峰舒袖，腾云若仙，意外题诗于岩上，我凌云仙来也！壮游山水，讴歌时代，末了不忘嵌名其中···全诗从登临欲飞到舒袖入云，首尾呼应，收放自如。只是中两联嫌挤，另：谐音字：上、棒、荡，也弱化了音韵起伏。
谒五台山二首 作者：塞北船家 一 法界无边禅径深，峰峦俱向五台侵。 云环雾绕皆空境，鸟语泉鸣尽梵音。 济世青黄施大智，凌虚钟鼓布甘霖。 一团佛国清凉气，顿息尘寰狷燥心。 注：五台山汉传佛教（青寺）与藏传佛教并存（黄寺）。 二 佛法长参愿可成？灵山北谒妄心惊。 路盘百叠峰还峙，桥架千寻涧又横。 暗隧光天淆昼夜，骄阳骤雨忘阴晴。 归途方得幡然悟，劫罢原来是再生。
注：由天津去山西拜谒五台山，过无数隧洞，桥梁，走北门，公路忽而盘上峰顶，时而旋下谷底，入景区后天气多变，忽而晴，时而雨，拜罢出南门则归途平坦。
【评】能不为禅缚，区区几劫功，大凡上五台山者与其说是观景，不如说是参禅。谒五台山二首也是梵音缭绕，其一从“青”“黄”两寺看汉藏佛教并存，悟得清凉气，抚平狷燥心。其二寓情于景，情景交融，参罢高禅，大彻大悟！章法上两手俱稳，尤喜二结。如果用词再精到一点就更好了，比如“骄阳骤雨”·，转得快了些。
龙湫夜雨(孤雁格） 作者：桑蚓 龙湫寺，座落余川镇干仕垸附近石门山（又称大明山）麓，寺祀费季龙君偶像，神座下有暗泉一眼，游人投以铜钱，则叮当作响，串串不绝。寺侧有名为螺丝旋溪涧一曲，干旱不涸，溪水淙淙悦耳，静中谛听，如雨声浙沥。故名之“龙湫夜雨”。系以诗曰： 古木森森罩石门，旋溪落处月盈盆。 淙淙宛若琴三弄，沥沥声犹雨一轩。 山傍龙湫添佛性，水依名剎孕灵魂。 祈君莫向红楼去，永葆清纯守本真。
【评】诗前有引，引申而入，龙湫胜景跃然纸上。全诗起承于景，转结于情。韵押十三元，结落十一真，孤雁入群，平稳有序。格律诗末句韵脚借用邻韵者，称“孤雁入群格”。反之，若首句借韵便叫孤雁出群。美中不足是，淙淙对沥沥，意近；龙湫对名剎，显宽。从章法上讲无懈可击，但七律惜字如金，既洒脱又工稳，最是俊逸。
西辽河之恋 作者：淡定 我的家乡通辽坐落在内蒙古的东部，她是一座美丽而又富饶的城市，是科尔沁草原上一颗耀眼的明珠。西辽河就穿过这座城市静静地流淌，走近西辽河，无关风景却让我驻足回望，触摸辽河魂，虽然平凡却让我品味留恋。多情的西拉木伦挽着沧桑的老哈，流过科尔沁这片贫瘠的土地，苦苦恋着这片荒凉的草原，她用尽最后一滴泪水也奋力穿行无垠的旷野，浇灌两岸干涸的田园，为草原儿女送上甜美的乳汁，在辽河两岸永续绵延。 西辽河我的母亲河，我生长在这块土地，母亲河的乳汁至少喝了六十年。西辽河我的生命之河，浮老哈河而行，触西拉木伦河之痛，紫蒙之野，辗转了多少沧桑的梦幻。曾记否，西辽河与科尔沁沙地的守望，曾记否，回荡辽河之子努尔哈赤的呐喊，曾记否，西辽河的饥渴忧思与期愿。西辽河母亲之河，依流年岁月，走进梦想现实，展示了西辽河文化的博大精深，历史的久远、文化的厚重、思想的深邃和江河的魅力。 我是西辽河养育的儿女，我愿意为母亲吟唱一首心底的恋歌。掬一捧西辽河之水，我俯下身躯用左手抚着她的茂密绿林和柔柔的草地，仰望着她多情的碧水和无际的蓝天，那是母亲铅华未尽的娇艳与芳容，我亲吻着这片热土，用右手牵起她纹路深嵌在大地上的古老故事，拥抱着这片水域，释放全部爱的缠绵，再一次抚摸她青春和美丽的容颜，再一次牵起远方、诗与地平线。 西辽河，我是你的孩子，我喜欢你的一切，更喜欢你迷雾中的夜色，沿岸前行，心情闲适而恬淡。我惊叹于喧闹的城市卸去了一天的浓装，笼罩在淡紫色的雾霭里，西辽河流淌得从容而平静，从芦苇深处飘逸的薄雾中影印出一抹淡绿，微凉的水气把两岸的霓虹在静谧中摇曳的美轮美奂。 此刻，我想把自己变成一只鸟，演绎一段爱情故事，千年等待化为不绝的缠绵，让这淡紫色的奇雾依偎在河面上，凝视中变成最美丽的新娘，去憧憬浪漫的风花雪月，在弥漫的雾霭里恬静地躺在星空下，和西辽河一同睡去，在梦中勾勒出一幅淡淡的水墨，把静静流淌的西辽河淡定淡出于画幕之中。
【评】前两天刚唱过一首赵真的《梦回草原》，蓝蓝的天，绿绿的草，沁人的柳蓝花和悠扬的马头琴曲，还有勤劳善良的牧人以及梦回家乡的草原儿子，这些无不勾起我对草原的向往。今天，拜读淡定的《西辽河之恋》，更让我领略了草原的风貌和草原人的情感。《西辽河之恋》用直叙的手法描述诗人对乡土的眷顾与依恋，在不大的篇幅中把辽西风貌与人文说透，“母亲河的乳汁至少喝了六十年”的淡定，把全部的情感都倾注在了这篇800字的散文中。
蒋瓒曾点评 访五朵山庄 作者：汪中学 曲径深幽险，归宾脚带泥。 风来花自嫁，客至鸟欢啼。 雅士吟诗赋，山人献兔鸡。 倾杯传笑语，不觉日偏西。
【评】这首五律《访五朵山庄》，声情并茂，形象生动，贴切生活，格律无问题，语句精炼流畅，点赞！但个别词性稍许调整后就更加完善；如第二联名词“自”与形容词“欢”，改为：风来花作嫁，客至鸟欢啼，动词与形容词可相对。第三联偏正词组“雅士”与主谓词组“山人”； 雅，形容词；山，是名词，应酌。 。
夏游龙门河 作者：汪中学 群峦叠翠郁葱葱，水接天光映碧空。 曲径盘旋山涧绿，青藤缠绕野花红。 民勤物富鸡豚足，叟乐童欢瓜果丰。 胜景桃源何处觅，原来就在此山中。
【评】作者夏游龙门河，山花野景吸引了眼球，又观赏到农家田园景象，鸡豚兴旺，瓜果丰盛，感觉已是到了桃源胜地，于是诗兴大发，赋诗七律以抒怀。雅作诗情画意，情景交融，自然流畅。严格要求，中间两联末三字的节奏要有变化，第二联与第三联末三字，不可相同节奏。即：第二联二一节奏；第三联，就要一二节奏。该诗二联、三联末三字的节奏是：山涧—绿，野花—红。鸡豚—足，瓜果—丰。节奏无变化，称为齐步走，也叫合掌。
楚雄福塔 作者：兰花幽香 楚雄福塔世间修，阶叠云霄几许悠。 龙塞飞灾常喜怒，鹿城捐款少忧愁。 一尊楼阁民风壮，多种图书字体留。 祈愿国人延寿禄，安然无恙度春秋。
【评】读了兰花幽香的楚雄福塔，有身临其境之感，高崇的宝塔，世人观赏并捐款维护，加之多种图书留存，说明当地民风很好；因为福塔，能使国家兴望、人们延寿禄、无恙度春秋。该作律稳语工，情景交融，词语流畅，良好心愿。赞赏！ 。
灵湖女 作者：美丽传说 清溪晓露染娇身，幽谷陪兰远俗尘。 玉塑冰肌何必雪，心藏风骨亦然春。 清晨总与黄莺伴，暮晚常为小月邻。 一曲蒹葭谁唱起，灵湖水畔那佳人。
【评】读了“灵湖女”雅律，远俗尘、黄莺伴、小月邻，一曲蒹葭谁唱起，灵湖水畔那佳人。感觉到诗情画意，声情并茂，形象生动，清新宜人，是一首美诗。当赞！重字需要提醒：清，分别在第1、5句中出现。应当说该作瑕不掩瑜。
南乡子•秋 作者：美丽传说 晚夏渐涂霜，秋水涟涟寂寞凉。不见百花开好景，常常，残梦流年恨断肠。 风雨溅池塘，点点枯荷断续殇。竹笔不提因夜冷，凭窗，散乱诗篇字字苍。
【评】欣赏美丽秋词，描写秋的景象，秋水涟涟寂寞凉，点点枯荷断续殇。读了以后有悲秋之感，使人惆怅。总之，词语流畅，富有意境，音韵铿锵，是一阕雅词。如果是积极写秋天美丽的大好河山景象，或广袤的田野丰收景象更好！
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发表于 2019-1-27 16:39
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