本帖最后由 非子若云 于 2019-7-27 11:05 编辑
三、多谋篇，善布局 明王骥德在《曲律》中说：“作曲，犹造宫室者然。工师之作室也，必先定规式，自前门而厅、而堂、而楼，或三进、或五进、或七进，又自两厢而及轩寮，以至廪庾、庖湢、藩垣、苑榭之类，前后、左右、高低、远近、尺寸无不了然胸中，而后可施斤斵。作曲者，亦必先分段数，以何意起，何意接，何意作中段敷衍，何意作后段收煞，整整在目，而后可施结撰”。这段话对于我们散曲的创作有着非常重要的指导意义。一篇曲作，不管是套曲还是小令，都应讲究全篇的结构，注重谋篇布局，这样才能显得层次清楚，更好地表达作者的意愿，突出作品的思想内容。 我们来看马致远写的一首小令：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦吗。夕阳西下，断肠人在天涯”。这首《【越调·天净沙】秋思》，要表达的是一个漂泊天涯的游子苍凉孤寂的心境。要把这一主题突现出来，如何安排结构，怎么样谋篇布局就尤为重要了。它的前三句以一个鼎足对的形式勾画了一幅秋之图景。前三句这样安排，紧紧围绕主题，为人物的活动铺设了一个典型的环境。没有这三句，人物的活动就失去了依托，游子苍凉孤寂的心境就不可能表现出来。它既是全篇的开头，也是全篇的主体。有了这三句，接着用“夕阳西下”一句承上启下，很自然的引出“断肠人在天涯”的直抒胸臆，结束全篇。全篇五句，前三句直切主题，为后文铺垫。后两句承前抒情，深化主题。整篇层次分明，不枝不蔓，其谋篇布局的精到之处确实令人叹服。 再看白朴的《【双调·驻马听】吹》：“裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。” 这首小令的题目是《吹》，着重是写吹笛人的高超技艺和自己的感受。为突出这一主题，作者将全篇分为三个层次来写。首二句入题，以夸张的手法从听觉上渲染笛声的清亮。接下来四句从视觉上来表现笛声的优美和感人，更深层次地写出了吹笛人超凡脱俗的技艺，并在描写中融合了自己的感受，使作品的内容显得非常丰满。最后两句以“人静也，一声吹落江楼月”来收束全篇，以清幽的环境和想象糅合进自己的感受，给人余音绕梁，回味无穷的感觉。三个层次各有所重，互相关联，而又无一不紧扣主题，在结构布局上严丝无缝，浑然一体。 从前人的作品中，我们应该得到启示：制曲时先写什么，次写什么，最后写什么，一定要有通篇的考虑，不能随意地写到什么地方就是什么地方。没有通盘的考虑，没有巧妙的结构布局，作品就会层次不清，结构松散，杂乱无章，难以彰显主题。
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发表于 2019-7-27 11:03
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发表于 2019-7-27 11:11
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