诗词入门十八讲 ——21

振波浪清

   在中国古代的文学传统里，有所谓："文以载道，诗以言志"的说法。

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这说法既表明了各别文体的职能，也表明其创作的思维特征。

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这说法既表明了各别文体的职能，也表明其创作的思维特征。

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文章要讲道理，主要用逻辑思维；

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诗要抒发情感，主要用形象思维。

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国外也有类似的说法："┅┅艺术家，即以用形象的言语来说话为主的人，那宣传家，即以用论理底言语来说话为主的人┅┅"（蒲力汗诺夫《论艺术》）

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   在诗词创作中运用形象思维，也遵循一般艺术思维的规律，排斥概念化、公式化，但它又有其特殊的规律：

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作者要在严格的模式、短小的篇幅之内，用生动的语言，将人们看不见、摸不着的思想感情，化作可见、可闻、可触的形象。

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正如唐代僧虚中所说："真诗之人，心合造化，言合万象。且天地日月草木烟云，皆为我用，合我晦明。"（《诗学指南》）

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诗词（主要指抒情诗，不包括叙事史诗和戏剧诗）中的形象既不同于小说、戏剧中那种完整而鲜明的人物形象，也不同于音乐的听觉形象、绘画的视觉形象给人以直接的感受，它更精粹，更富于象征性、符号化。