押韵之六种格式

危阑独倚

押韵之六种格式

　　用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下：
　　（一）正格。
　　近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。
　　安徽姚远先生，将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。
　　甲：押韵位置：
　　近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的，称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗。称五、七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》：
　今夜鄜州月，闺中只独看。　遥怜小儿女，未解忆长安。
　　这首五绝，二（看）、四（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵目。再如文天祥《过零丁洋》：
　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。　山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍。　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
　　这首七律，除首句入韵外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韵，是用的下平声九青韵目　。
　　乙：押平声韵：
　　无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）。如林则徐《赴戌登程口占示家人》：
　力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。　苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。　谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。　戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。
　　尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。
问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮。”真宗大笑，放还山林。
　　这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。
　　丙：一韵到底，不能换韵：
　　近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。
　　（二）飞雁入群格——即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。现举数首为例：
　伊州歌
　金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）
　打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。
　啼时惊妾梦， 不得到辽西（齐韵）。
　枫桥
　孙靓（飞雁入群格）
　白发重来一梦中，（东韵）青山不改旧时容（冬韵）；
　鸟啼霜落寒山寺， 攲枕犹听半夜钟（冬韵）。
　雪梅
　盧梅坡
　梅雪争春未肯降，（江韵）骚人阁笔费评章（阳韵）。
　梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香（阳韵）。
　雪作
　曾　几
　臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）
　一夜纸窗明似月， 多年布被冷于冰；（蒸韵）
　履穿过我柴门客， 笠重归来竹院僧；（蒸韵）
　三白自佳晴亦好， 诸山粉黛见层层。（蒸韵）
　　此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。”汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。”而谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持论，亦自稍有不同。
　　（三）飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。如：
　故行宫
　元　稹
　寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）
　白头宫女在， 閒坐说玄宗。（冬韵）
　中夏昼臥
　刘　兼
　寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）
　壮圖奇策无人问， 不及南阳一臥龙。（冬韵）
　呼　陀　河
　范成大
　闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）
　如今烂被胡羶涴， 不似沧浪可濯缨。（庚韵）
　　诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。
　言怀
　黄景仁
　听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）
　不禁多病聪明減， 讵惯长閒意气销；（萧韵）
　静裡风怀玄度月， 愁边心血子胥潮；（萧韵）
　可知戰勝浑难事， 一任浮生付濁醪。（豪韵）
　　诗押“二萧”韵　，而尾联借用“四豪　”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。
　　（四）进退格——律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联復用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中《送唐介》诗：
　孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）
　去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）
　并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）
　天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）
　　此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云。”又如：韩子苍进退韵近体诗：
　盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）
　今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）
　子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）
　髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。（鱼韵）
　　苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋‘苏夫’在‘虞’韵，‘胥锄’在‘鱼’韵也。”又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗：
　八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；（鱼韵）
　秋风片帆急， 暮霭一山孤；（虞韵）
　许国心犹在， 匡时术已虚；（鱼韵）
　岷峨千万里， 投老得归无。（虞韵）
　　此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律诗可
用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山’韵为证，不知诚之本用进退格耳！”
　　（五）辘轳格——辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗：
　宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚；（虞韵）
　一束喜从公处得， 千金求买市中无；（虞韵）
　没投墨客摩蝌蚪， 勝与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）
　愧我初无草元（玄）手， 不将閒写吏文书。（鱼韵）
　　此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人
间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”
　　（六）极端之格——另有一种极端之格如：
　永王东巡歌
　李　白
　祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）
　我王楼艦轻秦汉， 却似文皇欲渡辽。（萧韵）
　　本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。
　次韵答宝觉
　苏　轼
　芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）
　从来无脚不解滑， 谁信石头行路难。（寒韵）
　　首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。
　闻　　莺
　杨万里
　晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）
　飞入柳阴深处去， 数声只有落花知。（支韵）
　　首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子。
　　以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提
倡。现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。古人都如此放宽，今人何必执意苛求。

危阑独倚

押韵问题古人都有讲究，而今人却有许多基本忘却~

危阑独倚

正格用得最多，宜提倡之~

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飞雁格亦可作为基本用法~

危阑独倚

进退格，辘轳格都是非常有趣的~

危阑独倚

惟极端格用之少也，须慎之~

危阑独倚

提起再读，熟记在心，用时得心应手~

宋金来

前来学习，问好

危阑独倚

宋金来 发表于 2015-7-4 12:58
前来学习，问好

问好宋版，周六愉快！

宋金来

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