王维诗中有画新解（连载之五）

朱文培

王维诗中有画新解（连载之五）

文培博博

      其三、借画式：引用典故借取画意。用典是诗歌的一种修辞手法，通过用典说事，诗句显得既典雅风趣又含蓄有致，可以使语言更加精练，言简意赅，辞近旨远。作品可以更好地深化主题、丰富语言形式和增加文化内涵。可避免一览无余的直白，还可给读者在字里行间留下联想和思索的余地，增加故事性和画面感，拓宽读者二次创作的空间。

例1、七律·渴  望1963.3

烧炉择菜带孩童，放学归家杂事匆。

欲读诗文常被缓，思临画帖总成空。

程门立雪黄粱梦，牛角挑书白犬崇。

体察炎凉知世道，他年创作素材丰。

      用典既要师其意，又要能于旧中求新，更须能合情合理、令如己出，能达到精炼顺畅、用典无痕方为佳境。此诗的颈联用了四个典故：程门立雪、黄粱一梦，牛角挑书、白犬相随。讲述了童年欲读书却没有时间，但是能自我释然，悟出在忙忙碌碌中，也能收到观察大自然的效果，体会人生百味有助于艺术创作的道理。四个典故即四个画面，跳出了牢骚怨懑、抬高了思想格局、抒发了诗情，丰富了画面，既具体形象，又发人深省。悠游老师点评：工整好联，四个典故连用，形象生动，紧扣主题，少年求学的强烈愿望跃然屏上。结语感人，甚是得味！

例2、七律·云南火车站暴恐案续篇2024.5.6

昆明暴戾引深思，杜渐防微更应知。

惨案形成疏固守，祥和实现贵坚持。

虎来寨外端枪早，船至江心补漏迟。

众志如城齐反恐，久安长治万民期。

      我发表了《云南火车站暴恐案》诗后，金文丰先生认为，仅报道对恐怖主义的反对和打击，以及对受害者的关怀和支持是不够的，同时应呼吁加强社会安全防范措施。建议很好，但也给我出了个难题：反恐止暴，专业性很强，理论性也很强，在篇幅有限的诗中讨论难以尽意，且容易显得枯燥无味。我利用名句“书到用时方恨少，船至江心补漏迟”的后半句，在颈联有针对性地创作出前半句，形成两个有相关内容的、能通过比喻说理的画面：虎徘徊于寨外时端枪要早，船到江心后再补漏就太晚了。把故事浓缩，化为诗句,借以抒怀言志或影射时事，把抽象说教形象化，用形象化的画面来发人深省，这是利用王维技巧解困的例子。冰雪艳韵老师说：风格独特，笔触细致；想象丰富，感染力足；富有艺术魅力。情感深厚，视角新奇；韵律和谐，意境优美；值得学习点赞。

      诗作平淡枯燥，借用典故、名句来扩展思想内容和画面形象，并保持作品整体的和谐统一，这是实现诗中有画的第三种方式方法，尽管难度又提升一级。

      其四、造画式：按诗的节奏和内容发展的需要，制造出恰当的画意增加形象感。意象，是诗词中不可缺的重要组成部分，意，是主观的，象是客观的。可是有些诗作的内容是抽象的，偏向于理论的，如果能创造出寓意之象，出现画面感，以情带景，以景助论，无疑会收到意想不到的效果。

例1、七律·诗之境2020.5.11

诗田二亩苦犁耕，意趣幽奇笔下生。

一棹穿云云未破，千峰落水水还平。

光行叶缝流萤闪，影射巢头寐鹊惊。

诗境总超凡境美，只缘融画亦融情。

      诗境美之论，较抽象，本难以述说。此诗颔联以小舟行驶于江上所见趣景，颈联以流萤之光惊动巢内鸟鹊的趣象来说明“诗境总超凡境美”，令人感悟。闲愁老师点评道：无论描写何种对象，诗歌中给人以美感的意境就是诗境。闲中得诗境，此境幽难说。佳作气韵清朗，构思精巧，诗情画意，自然入味！

例2、七律·俭养德2020.5.28

三观地界路峥嵘，各自胸怀各自营。

百纳鹑衣能养德，千间甲宅却污名。

沉舟侧畔因缘见，病树前头感慨生。

但愿官民多克己，疏枝秀干乐清平。

      诗谈以俭养德，议论人之三观，原本题宽似海，其深难测。但是将“百纳鹑衣能养德，千间甲宅却污名。”与“沉舟侧畔因缘见，病树前头感慨生。”截然不同的景象两两对比，得出“多克己，乐清平”的结论，水到渠成！寄情于物，赏心悦目。意同象异，各见其趣。老圃老师说：好诗！画面生动，叙议出色，出世理哲思，见寓含丰富，得诗味隽永！阮国春（冰融）老师在无数次中肯详细的评语中反复出现的语句是——“诗中有画，画中有诗；构思巧妙，刻画精辟。诗情画意，绘声绘色；图文并茂，相得益彰。”“诗中有画，生动形象。画中有诗，感人至深。”其实这也表现了阮老师自己的兴趣和追求。其他老师、诗友对我的作品也不乏类似的看法，熊树忾老师鼓励道：“笔似椽！诗如画！满纸见潇洒！真个是出神入化！”富有诗情画意几乎是大家共同的认定，是诗友们给我常见的鼓励用语，实践初见成效，这进一步坚定了我继续探索王维技巧的意愿和决心。

      论述本无景，景从笔下生，无景造景，以景助论，既创造了诗中有画，又顺理成章，何乐而不为呢？但是，无中生有对创作者来是，是有很大难度的，没有一定的知识储备和形象思维能力是难以实现的。造景造画，使抽象的诗有了一些寓意之象，为主题服务，这是实现王维技巧的第四种方式方法，难度也最大。

      其五、添画式：诗作已经写好，但是缺少形象，没有画意，不符合自己和王维的审美观。我们要抓住修改、润色，打磨的机会为诗词增加点形象感。我绘画时有个老习惯，就是喜欢将新的画作挂在墙上观赏几天，左看右看，走着看，坐下看，角度变化后容易看出问题，创作时的热乎劲过去了，也容易看出问题，这就给修改加工找到了方向。看到不满意处决不放过，小改立刻动手，大改推倒重来。写诗时也一样，新作反复吟诵，不满意就改；当时满意了，过两天不满意再改；尤其是在形象化表达方面，即使别人都觉得很好了，已经赢得老师们的高评，但是自己觉得画意不够，形象化表达欠缺，还能做得更好。于是大动干戈改头换尾，利用各种方法添加画意，有的改几个字，有的改一联，有的甚至推倒重来。

例3：七律·三八节礼赞2015.3.13

第一稿

历数中华千百行，江山半壁尽红妆。

打工种地能坚守，教育科研有担当。

磨杵成针同梦远，铺霞作锦共天长。

芳心不逊须眉志，为国为民挺脊梁。

第二稿

青葱小妹始登场，敬业持家至老忙。

带入人间诗一首，放飞梦里画千张。

芳心岂让须眉勇，巾帼能成殿阁梁。

紧步神州鸿鹄志，银霜染鬓又何妨？

第三稿

青葱小妹始登场，敬业持家至老忙。

柔体巡天描愿景，娇颜探海写神章。

呦呦岂逊须眉智，荀灌能超将士强。

撑起苍穹功一半，攻关克敌铸荣光。

注：荀灌：东汉人，13岁冒死突围搬兵救宛城。

屠呦呦：青蒿济世，科研报国。获诺贝尔奖。

      我们将三首诗比较一下：第一稿的重点在于表现各行各业妇女们对国家的杰出贡献，内容比较单一，颔联画面感尤差。第二稿颔联十分豪放，画面感仍然不够。第三稿修改为敬业持家、探海飞天、保家卫国，方方面面，符合实情，画面丰富了。在描写手法上，从青葱小妹到至老繁忙，从当代到古代，两个典故形象化地建立了一个时间轴，让人感到中国妇女从古至今，终身奉献的艰难与伟大。尤其是诗的每一联都包含了画面形象，所以得到柳诗吟等老师的特别赞扬。称诗雅韵悠，诗情画意，皆从意匠经营而出！

      这三首诗，题目相同，主旨一致，写作方法差别很大。修改后逐渐体现出王维技巧的渗透、形象化的增加等，意在言外的浓郁诗味产生了强烈的美感，给读者进行二次创作留下的想象因素越来越多，想象空间越来越大。尤其是颈联添加了屠呦呦：青蒿济世，科研报国、荀灌突围搬兵的典故，妇女能顶半边天的事迹由此打开了沉默的史册，几千年事实历历在目，胜于雄辩。王维技巧的艺术思维和表现方法在此发挥了微妙的作用。

      从一般人对绘画的修养不是很深的角度来考虑，我甚至认为，在五种方法中，添加法是最容易入门、最容易上手、最容易见效的。因为在已有作品上添加，诗作大局已定，很多麻烦的问题已经解决了，可以集中精力考虑改进、诗中添画、锦上添花，失败了保持原状，成功了是意外之喜，不会把创作思路搞得一团糟。所以有心增加诗中画意的诗友，要善于利用对诗词修改、润色，打磨的机会，不满意时大胆地换一种描写方法，使之更生动，更有画意，更呼之欲出。语不惊人死不休，诗无画意不放手，好诗往往是改出来的。文学史上很多有画面感的好诗，也许就是在修改过程中，在精益求精的不断努力中，被添加了画意才产生的。

      由于在理论上的认识日趋深刻和完善，在创作中对融合画意的欲望逐渐明晰，方式方法也会日趋丰富和完善，这五种方式只是目前暂时的大致划分而已。

      以上我例举了五种增加诗中画意的方式方法。绘形绘色、美轮美奂，都离不开艺术化、形象化的描写，这是增加诗歌意境中画面感的主要手段。总之，我们在诗词创作中，注意多一点具象描写，少一点抽象带过；多一点展示，少一点隐藏；多一点现场感，少一点陈述感；多一点画面感，少一点空洞感；如此这般，才有利于增加诗中有画的感觉，才有利于综合技能的发挥，才有利于实现王维技巧，抑或还能超过一点点。为什么还能超过呢？因为王维对景物的描绘，的确观察极细、思考极深、表现极富技巧。但是时代不同，在辋川别业这个小天地里，视域有限，不如当今文人，交通便利、眼界开阔，再加上电视网络，图山文海，皆能广收博览，俱可交流借鉴。再说我们的双脚是站在巨人的肩膀上，我们的车轮是停在现代化的高架桥上，起点高、条件好、选择多，超越古人是正常的，不超越才是不正常的。

秋意渐浓

沙发，先坐上，问好朱老师~！

朱文培

秋意渐浓 发表于 2024-10-21 23:53
沙发，先坐上，问好朱老师~！

谢谢总版光临！