赏析《满江红·秋尽》

杏雨梨云

        满江红·秋尽
        作者：海中觅蜃景
        自别长亭，应还记、匆匆行色。秋已过、鸿去便无消息。渭水悠悠流不尽，灞桥柳更年年碧。算此回、残照欲衔山，犹凝立。
       檐头月，徘徊客。门未锁，灯迟熄。把阑干独倚，薄衣霜袭。数遍寒星才几颗，淡云千里银河寂。听空阶、落叶一声声、人慵极。
        相比较于海中觅蜃景老师华丽婉约的文风，这一首《满江红》有其独到的特色，把写景、抒情融为一炉，景为人设，所叙乃思念之情。
       开头点出“自别长亭”，说明已经是与友人分别了，而且地点就在长亭。长亭指的是古时在城外路旁每隔十里设立的亭子，供行人休息或饯别亲友。这些亭子多用于送别，因此常带有离愁别绪的情感色彩。
        长亭的历史可以追溯到周代，最初是供帝王休息的高台，后来发展成驿亭，用作信使中转休息的地方，到了秦汉时期，亭子开始被用作送别的场所。随着时间的推移，长亭成为了古诗中常见的意象，表示送别的意味。文人墨客在描述送别时，常常用到“十里长亭”“长亭伴短亭”，以强调这是一种专门的送别场所。这不仅丰富了文学作品的内容，也加深了读者对离别情感的共鸣。
       虽然已经与友人分别了许久，但是诗人心中还深刻地留下了友人分别时那匆匆的行色。也许还有未说完的话语，也许本不愿意分手，但是上苍弄人，终于一对好友天涯各一方，只留下了思念在各自的心中。
       秋天已经过去了，大雁飞去，也没有带来远方友人的消息。“鸿”的本义是大雁。《诗经•小雅•鸿雁》“鸿雁于飞，肃肃其羽。”毛传：“大曰鸿，小曰雁。”古有鸿雁传书之故事，遂以代书信。
       在中国古典诗词中，渭水被赋予了丰富的象征意义，如同一面镜子，映照出人性的复杂和世事的变迁。渭水悠悠，长流不断，是否也是在说时间如同流水，无情地远去了，也从侧面点明了，和友人分别的时间已经过了很久。灞桥的柳树年年会绿，却看不到友人回还。
        灞桥建于汉代，是一座木梁石柱墩桥，由六根石柱组成一座轻型桥墩，墩台上加木梁并铺设灰土石板桥面。灞桥一直居于关中交通要冲，连接着西安东边的各主要交通干线。
       灞桥柳得名于其两岸的柳树。灞河两岸从秦汉时期开始广植河柳，每年春季柳絮随风飘扬，宛若雪花，被誉为关中八景之一的“灞柳风雪”。唐代时，灞桥上设立驿站，亲友出行多在此告别，折柳赠行成为一种习俗。
       诗人用灞桥柳树年年绿，隐喻送别的友人却不见归来。而渭水和灞桥的提出，也有可能暗示了送别与等待的地点。一般的文学具象里，渭水和灞桥只是用有名的地方，说明自己等待的用心良苦。
        等啊等，这一次，又是“残照欲衔山”，落日已经西沉，马上就要隐形山后了。“犹凝立”三字带出来整个下片。
        “檐头月”出自明代王以悟的诗“空阶无伴往来频，忽见檐头月色新。万里家山兰浴夜，蒲樽应念远游人。”已经独自凝立，从黄昏到了月上檐头。可见诗人对友人思念之深，竟然可以忘记了时间的流逝。
         “徘徊客”是拟人的手法写月亮。月色朦胧，似明非明，犹似等待的人儿心焦如焚，不停徘徊踟蹰彷徨，事事如梦。
        本来是应该关门落锁，熄灯休息的时刻，可我们的诗人却“门未锁，灯迟熄。”诗人这是要干嘛呢？“把阑干独倚。”他一个人斜靠着阑干，正在凝神幻想。想什么呢？大约是和友人一起闲游吟咏的场景。“薄衣霜袭”，即使只身着薄衣，被夜里的霜露侵染，诗人也没有感觉到寒凉，只是一味地陷入了沉思之中。
        天上寒星寥落，淡云千里，银河寂寞地闪烁着光芒。诗人的思绪也到了千里万里之外，浩瀚宇宙无垠，诗人的思念也如星空，无边无际。
        寒夜寂静，竟然能听见树叶落在台阶上的声音，而此刻的诗人，经过了漫长的等待，无尽遐想思怀，终于放松了下来，慵懒极了。
       本诗引用了文学上著名的具象，使得词的格调提升。又用舒淡的词语，构思巧妙的场景，逐渐深入的描写，层层递进，把诗人的想念之情缓缓地深入人心，在写景的同时凝刻了怀念，感情真挚可见，是可贵的好词。

杏雨梨云

比较喜欢这首词的风格，遂评之。