借景叙事抒情，可达事半功倍

赤虬子

借景叙事抒情，可达事半功倍

----读茶色黄昏的《农历廿七日》

   

     写诗须有情，抒情须透彻，但情怎么表达以淋漓尽致，怎样“化枯燥冷酷的实境为若无，化温馨适意的意境为若有”。《诗词读写丛话》（张中行）同时做到神形同步，不至于写桃而象李。，思鸿而来雀；除了文辞丰富，内心真切，还得要些借力。近读“茶色黄昏”的五律《农历廿七日》，感到有些独到之处。

   

   《农历廿七日》是写一位游子（切实说应该是位打工者）的孤独寂赖。

   

   “他乡为客远，十载倦奔波”。 首联通过直叙，交待长年在外地劳累奔波，“远”“倦” 二字将事情性质原本和盘托出。虽是平铺，却是一个透彻。这种清晰表达为下面的借景（也是借意）做了直接的铺垫。

   

   “赶路云遮日，行舟雪覆河”。颔联交待的是作者这十年是在外地（做工）的辛苦程度。赶路可以说是“累的天昏地暗”，下句“行舟”既可以说走水路，也可以理解为境遇坎壈多桀。但“云遮日”、“雪覆河”皆为借景。借景没有讲明生活的艰难程度，而是让读者去体会那种赶路见不到太阳，行舟有寒无水的境地。

   

    “闲情明月少，恨事落红多”。颈联也是借景，没有花前月下自然算不了什么闲情；倒是后句的恨事（遗憾之事）如秋萧，似花落，一年四季尽有。这种写意委实而遗憾，想诉又不明于启齿，正是诗词的艺术的境地。

   

    “唤友灯前影，谁人起夜歌”。感怀句过于低沉于人于己皆不利。尾联提升了一些情绪。唤友灯前聚，夜里起歌声，是一种宣泄，作者倒是同情这种情绪，从内心也想如此呐喊。

      

    整首诗词自然流畅，首联写明底事，接着胸襟似一泻千里，虽对处境有介意，但没有咆哮，没有粗俗。而是将落寞埋入深处，连接一些恰如其分的实象用于言意。轻松解去愁苦，哀叹隐于诙谐。就如“一笑解千愁”。

      

    王国维说过：“无我之境，人惟于静中得之。有我之境于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也”。静与动，真与假，皆作者意象的产生，呈现出来的假象，其实是艺术。真实在作者心里。需由联想而得。读者丝毫没有感到实境的轻松。只感到语句的妙处。（作者：戴支焱 · 武汉赤虬子）

附：原作五律·农历廿七日

他乡为客远，十载倦奔波。

赶路云遮日，行舟雪覆河。

闲情明月少，恨事落红多。

唤友灯前影，谁人起夜歌。

作者：茶色黄昏

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读者丝毫没有感到实境的轻松。只感到语句的妙处。（作者：戴支焱 · 武汉赤虬子）

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赤虬子

莫空了 发表于 2024-12-2 21:57
读者丝毫没有感到实境的轻松。只感到语句的妙处。（作者：戴支焱 · 武汉赤虬子）

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赤虬子

秋意渐浓 发表于 2024-12-2 20:58
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赤虬子

一叶舞风 发表于 2024-12-2 20:58
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赤虬子

秋意渐浓 发表于 2024-12-2 20:54
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