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【李武说赋】第一讲 骈赋和律赋基本句式写作
[color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]原创 [color=var(--weui-FG-2)]第113期 鳌洲辞赋
2025年03月28日 23:05 江西
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赋赋
鳌洲
第一讲骈赋和律赋基本句式写作
骈赋，由骈文写成。“骈” 即成双、对偶之意，其以偶句为主体，极为讲求对偶与声律。日常所见不少辞赋作品，虽词语华美、文脉明晰，却难称佳作。究其根源，症结就在于句式失范，未能构成骈句。如此一来，既破坏了整体美感，又扰乱了韵的阵脚。 这一问题，不单是初学写赋之人易犯，许多久事辞赋创作的老手也常出错。在辞赋领域，有人肆意随性创作，全然不顾规矩章法，还标榜为创新。说实话，我将这类写法视作 “天马行空”，甚至堪称 “乱搞”。道理浅显易懂，就像写诗不遵循格律，那能叫律诗吗？填词不依照词谱，能算作词吗？那不过是打油诗、出律之文罢了。既然写诗填词都能严守相应规则，写赋为何就不能遵循《赋谱》要求呢？所以，写赋必须依照《赋谱》。 接下来，我会依据《赋谱》，着重讲讲骈赋与律赋基本句式的写作形式。至于写赋技法，《赋学指南》已有详尽阐述，后续我们可深入学习。可以断言，只要掌握《赋谱》与《赋学指南》知识，具备扎实古典诗词功底，多研习古人律赋，不出两年，必能写出出色的赋作。
赋的基本句子有一定的形式规定。我们叫它“四四句”、“六六句”或“四六句”、“六四句”。 1.所谓四四句，就是指由四个字组合的句子。如： “莫议高深，孰能揭厉”（唐卢肇《天河赋》）。 又如： “兰泽先暖，苹洲早晴”（唐王棨（qi）《江南春赋》 由两个四字句组成并且骈对。 2.所谓“六六句”,就是指由前面六个字，后六个字组合的句子。如： 斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。（唐王棨qǐ《江南春赋》） 3.所谓四六句，就是由前面四个字、后面六个字组成的句子。如： 几多嫩绿，犹开玉树之庭； 无限飘红，竞落金莲之地。（唐王棨qǐ《江南春赋》）。 又如： 秋夜弥高，宛在金波之侧； 晴光半露，遥当玉叶之前。（唐王棨《芙蓉峰赋》） 4.所谓六四句，就是前面六个字、后面四个字组成的句子。我们可以看出，它是将“四六句”反过来，成了前面六个字，后面四个字组成的句子。如： 朝日耀而争鲜，岚光欲拆； 秋风击而不落，秀色长浓。（唐王棨《江南春赋》） 又如： 空三楚之暮天，楼中历历。 满六朝之故地，草际悠悠。（唐黄滔《秋色赋》） 上面这些句子，组成偶句后，很像我们所说的对联了。在辞赋中我们叫骈句。在辞赋的写作中，古人从上面几种基本句式中，演变出几种不同的隔句句式：有轻隔句、重隔句、密隔句、疏隔句、平隔句、杂隔句六种。因为骈句在辞赋中占了百分之八十五以上，所以叫骈赋。
按照《赋谱》的分类，赋文的基本句式有紧句、长句、隔句、壮句之分；另有漫语（漫句）、发语、送语的应用。以后将分别讲解。
（一）紧句的写法
紧句，即四字句。此类句式如四言古诗，整齐紧凑，读来朗朗上口，音韵铿锵。可两句押韵，也可四句押韵；必要时，还可句句押韵。作者可根据其所表达的感情和文理需要作出抉择。这种句式应用最广，可用于赋文开头，亦可用于段落之中，或者段落的结尾。 首先，我们以唐伯虎的《言怀》七律为例： 笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。
漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱。
诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。
些须做得工夫处，莫损心头一寸天。 我们变换一下形式，就成了下面的四字句，也就是我们所说的四四句： 笑舞狂歌，花中行乐。 漫劳海内，谁论腰间。 诗赋自惭，众人多道。 这样两个四字句组合就成了辞赋中的紧句骈，需押韵。下面再看看唐伯虎的《题沈石田壑舟图》： 洞庭有奇士，楼室栖云霞； 窗榻类画舫，山水清且嘉。 我们变一下： 洞庭奇士，楼室栖霞。窗榻画舫，山水清嘉。 这是两个紧句骈句了。且押了韵。一首完美的诗，就变成了辞赋中的两个紧句骈句。 在古赋中，紧句的平仄和对仗也是十分严密的。 如：愈碧吴山，偏清汉水。（唐黄滔《秋色赋》） “愈碧”对“偏清”；“吴山”对“汉水”在词性上、平仄上都相对。 又如（唐）王棨（qǐ）的《江南春赋》：“物盛一隅，芳连千里。斗暄妍于两岸，恨风霜于积水”。 “物盛”对“芳连”，“一隅（yú）”对“千里”。 这里，“物盛一隅，芳连千里”四四句就是紧句。 “里”字是韵脚点，与后面句子的“水”押韵。 再如：（唐）周针《登吴岳赋》“既臻顶上，用视天倪。雁塞殊小，峨眉甚低”。就是紧句。“倪”与“低”都在《平水韵》中的八齐平韵中，同韵。从中可以看出，紧句的韵脚，要与后面句子的韵脚同在一个韵上。
（二）长句的写法
长句，跟我们平时写的律诗差不多。即五字以上的句式，多有六字句、七字句，甚至可以八字句，九字句等。 1.五字句 五言的诗句或者骈句，都是四言的基础上加字而成的。不同的是，五言诗是向后面或者中间加字，并且不用虚词。而骈句是向前或者中间加字，并且中间加的字是虚词。 如唐郑锡的《日中有王赋》：“偶圣则呈祥，逢昏则显咎”就是由四字句中间加个“则”字虚词而成。 如唐丁春泽《日观赋》“思煦妪之义，穷造化之精”。 同样，这句是加了个“之”字虚词而成。 “曜灵起瑞，明被于有截；垂光烛地，运行而无穷？”就是由“明被有截”中间加了个“于”字而成了“明被于有截”五字句；由“运行无穷”中间加了个“而”字成了五字句。“于”和“而”都是虚词。 如果将“于”和“而”字去掉，就成了“曜灵起瑞，明被有截；垂光烛地，运行无穷？”就成了“紧句”的形式了。但是，中间用分号后，就不是紧句而是隔句了。下节课我们再讲隔句。这里只是告诉大家由四字句变五字句的问题。 那么，我们将五绝的句子用在赋中算不算五字句？根据我的经验，偶而用一二句问题不大。用多了就诗味重了。 2.六字句 我们先看诗句： 净几横琴晓寒，梅花落在弦间。我欲清吟无句，转烦门外青山。（杨简的六言诗《无题》） 广平作梅花赋，少陵无海棠诗。正自一时偶尔，俗人平地生疑。（陆游的六言诗词《杂兴》） 再看赋句： 唐王棨（qǐ）的《曲江池赋》“浮北阙以光定，写南山而翠横”就是由五言诗句“浮北阙光定，写南山翠横”中间加虚字而成了六字句。 又如：唐滕迈的《庆云抱日赋》中的句子为例： 其赋句为：“丽碧霄以增媚，捧金乌而徐飞”。如果去掉两句中间的虚字，就成五言诗句了：“丽碧霄增媚，捧金乌徐飞”。 例：彼穷高之极远，此有进而无退。（唐丁春泽《日观赋》） 上面是由五言诗句变为六字赋句的写法，都是在中间加上虚字。可见，六言诗句和六字赋句存在的不同就是诗句不带虚字，而赋句带虚字。 3.七字句 如：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鹭洲。（李白的诗《登金陵凤凰台》） 赋句则是： 地上落红渠之态，烟中吟玉笛之声。（唐黄滔《秋色赋》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫的诗《登高》） 如写成赋句：风急天高之猿啸，渚清沙白于鸟飞。 4.八字句 如： 将杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”加个虚字，成： 风急天高兮猿啸哀，渚清沙白兮鸟飞回。这就是辞赋的八字句了。 同样，将李白的“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”的诗句也加个虚字，成： 吴宫花草而埋幽径，晋代衣冠则成古丘 这也是辞赋的八字句。 例：松柏风高兮岁寒出，梧桐蝉急兮烟翠死。（唐黄滔《秋色赋》） 5.九字句 如： 粲兮若组绣之萦宝镜，翊（yì）兮若申甫之相明君。（唐滕迈的《庆云抱日赋》） 又如： 上下逦迤而九疑失翠，旁侧参差而五岭迷烟。（唐王棨（qǐ）的《芙蓉峰赋》） 九字句有个规律大家一定要记住：就是七字诗句前面加字而成，并且末尾节奏是两个字或连续四个字。 大家可以看出，除了紧句外，从五字句到九字句，都是在中间加了个虚字。 所以，辞赋中凡是五字以上的句子，要在中间加个虚词。 这里还是要说明一下，将诗作为例句，是使大家对诗词演化为辞赋的内在关系，诗句与赋句还是有区别的。有的人生搬硬套，写出来的赋也就成了“诗味过重，赋味不足了”。以后会谈到这个问题。
（三）隔句的写法
所谓隔句，就是由分号分开来的前半句和后半句组成的一个完整的对句。隔句有轻隔句、重隔句、密隔句、疏隔句、平隔句子和杂隔句六种。古人也有将隔句叫“隔对句”的。 隔句是由四个句子组成，两个句子为一组。我们暂且将前两句定为第一组，后两句定为第二组，那么，第一组的前一句用逗号，后一句后面用分号。第二组前一句后面用逗号，后面用句号。形成如下形式：XXXX,XXXXXX；XXXX,XXXXXX。这就是一种标准的四六句的隔句。 在隔句中，标点符号的应用很重要，一是韵脚处一定要用句号。二是隔句前半句与后半句用分号隔开来。三是我个人认为少用或不用顿号，为什么？以后再讲这个问题。 下面，我们还是以唐伯虎的《言怀》七律为例： 笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。 漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。 些须做得工夫处，莫损心头一寸天。 我们从形式上将诗句改写一下，成四六句： 笑舞狂歌，花中泻以皓月； 漫劳海内，腰间谁因金钱。 工夫些须，诗赋自惭之者； 心头莫损，众人道我于仙。 我们将它连起来看看： 笑舞狂歌，花中泻以皓月；漫劳海内，腰间谁因金钱。工夫些须，诗赋自惭之者；心头莫损，众人道我于仙。这样一来，一首诗词就变成了赋的形式。 再如唐伯虎的《题沈石田壑舟图》： 洞庭有奇士，楼室栖云霞； 窗榻类画舫，山水清且嘉。 同样改写一下，就成了： 洞庭奇士，楼室栖以流霞； 窗榻画舫，山水且以清华。 这样也成了四六隔句。 这说明，我们在写赋时，如果按赋句的形式写，就由诗的句式变成了赋的句式。懂得这个关系， 再结合下面古人的赋句，就不难理解了。 如：晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。（汪履基《饮马投钱赋》） 全句在词性上是相对的： 晴岚对落日；远岸对孤舟；红开对绿到；东壁对西家；花对水。 全句在平仄上也是相对的： 晴岚：平平，落日：仄仄；远岸：仄仄；红开：平平；绿到：仄仄；壁：仄，家：平；花：平，水：仄。 又如： 千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。（曹仁虎《秋露如珠赋》） 句中：千颗对五更；冷湿对凉沾，苍苔对白苎（zhù）；院对衣。 为什么古人将隔句说成隔对句？个人认为，因为赋也是由诗词演变来的，它保留了诗词的对仗特性。 1.轻隔句的写法 轻隔句—— 即四六句，上句四字，下句六字，上轻下重。轻隔句是辞赋的主要句式之一，用量很大，因此有人把赋称作四六文。 如：光连月窟，何惭媚以怀珠；影照天津，岂愧净而如练。（唐卢肇《天河赋》） 又如：分晖爽亮，向晓色而亭亭；远势纵横，带秋光之耿耿。（唐王损之《曙观秋河赋》） 2.重隔句的写法 重隔句—— 即六四句，跟轻隔句正好相反，上句六字，下句四字，上句重下句轻。重隔句亦赋文中常用的句型之一。 如：偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。（金国莹《洞庭橘柚赋》） 全句是对偶的： 偶来对若问；泽畔对山中；人家对奴婢；半篱对几树；红影对黄苞； 又如： 不是情如秋薄，但许飘零；总教恨比河深，几多慰恤。（吴襄《七夕赋》） 全句也是对偶的： 不是对总教；情对恨；如对比；秋薄对河深；但许对几多；飘零对慰恤。 从上面可以看出，无论是在词性上和在平仄上也是相对的。 3.密隔句的写法 密隔句—— 上句五字以上，下句六字以上。或上句六个字，下句七个字。上句字少一个，下句多一个字，上句和下句的字数差距较小。 下面是上句五个字，下句六个字的句子： 如：徵老聃（dān）之说，柔弱胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。（赵蕃《溜穿石赋》） 又如：若用之交战，则摧敌而先鸣；若用之草圣，则擅场而独步。（白居易《鸡距笔赋》） 下面是上句七个字，下句八个字的句子： 如：咏团扇之见托，班姬恨起于长门；履坚冰以是阶，袁安叹惊于陋巷。 以此类推，也可写成上句七个字，下句八个字的句子。从这里看出，上句从五个字起，可以到七个字，而下句则可从六个字起，可以到八个字。为什么上句要从五个字起？因为上句为四个字的属于轻隔句了。 4.疏隔句的写法 疏隔句—— 上句三字，下句不限字。 如：耸其身，形婉婉而莫犯；举其首，势娇娇而靡亢。（白居易《汉高祖斩白蛇赋》） 又如：没于地，我则取戒于明夷；登于天，我则呈形于大有。（郑锡《日中有王字赋》） 5.平隔句的写法 平隔句——上下句字数不限，但上下句字数要一样。四四句、即五五句、六六句、甚至七七句、八八句等。 四四句： 如：鸥屿残照，渔家晚烟；潮浪渡口，芦笋沙边。（唐 王棨《江南春赋》） 双如：遥瞻魏阙，迥立烟峦；疑超洞府，谓在天坛。（唐 周针《登吴岳赋》） 五五句： 如：进寸而退尺，常一以贯之；曰往而月来，则就其深矣。 六六句： 如：言悦于目前者，不见跬步之外；论难于耳顺者，有以百年而兴。（宋 苏轼《明君可以为忠言赋》） 这里四四句要注意一点，四字紧句与四字平隔句的区别。这是书上没有答案的，是本人在写作所感悟的。如“小山桂树，权奇可比。丘林桃花，颜色相似”这句，如果“比”与“似”字处押韵，且“比”字后面用句号，那么这句就是紧句。如果“比”字处不押韵，如我们将“比字”改成“争”字，如：“小山桂树，权奇可争；丘林桃花，颜色相似”，后面用分号，这句就是平隔句了。记住，隔句的上句下与下句是用分号隔开来。所以，判断四四句是紧句还是平隔句，一是看它韵脚处是否押韵，二是用不用分号。 6.杂隔句的写法 杂隔句——上句四字，下句五、七、八字；或上句五、七、八字，下句四字。 如：“空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。”（浩虚舟《盆池赋》），这是前面四个字，后面七个字的。 又如：“腾辉于鸳鹭之行，若离若合；委照于熊罴之旅，或友或群。”（王起《庭燎赋》），这是前面七个字，后面四个字的。 “有汉宣之贤，充国得尽破羌之计；有魏明之察，许允获伸选吏之公”（宋 苏轼《明君可以为忠言赋》）这是前面五个字，后面八个字的。 从上面可以看出，如果是前面是四个字，后是六个字，这就成了轻隔句了。所以把后面是五个字或七八字的划到杂隔句中了。同一道理，反过来前面是六个字，后面四个字的句子就是重隔句。所以，把不属于轻隔和重隔的隔句，归属到杂隔中。 也就是说，凡不属于轻隔、重隔、疏隔的其它隔句，都归于杂隔句。
（四）壮句的写法
壮句。即三字句，一般由两个三字句组成，也可由四个三字句组成。偶尔用之，画龙点睛，活泼醒目，具有装饰美化作用。它多缀于发语之后，不宜多用。一篇中一般用上一、二句就可以了。有的则全篇没有壮句。 如：尔其顺元辰，体干德，赫容卫之森肃，俨宸位之恭默。（唐 陆贽《冬至日陪位听太和乐赋》） 如：蓄锐气，候歌诗。初听采蘋之章，共调白羽；次逞穿杨之妙，忽纵青丝。（唐 元稹《观兵部马射赋》） 如：“霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。”（唐）郑锡《日中有王字赋》这是完整的两句壮句，“虹”和“空”押韵。可不与后面的句子相连而单独成立。 如：“惜佳节，纵良游，兰桡锦缆以盈水，舞袖歌声而满楼”（唐）王棨（qǐ）的《江南春赋》。前面六个字就是一句壮句，与后面的长句连意。“游”字押后面“楼”字的韵。 再如：（唐）周针《登吴岳赋》：“由是邈崖谷，遂樊跻（jī），入云霭，出尘泥”。“跻”与“泥”同韵。 壮句在使用中几点应该注意的事项： 1.壮句也要平仄相对，后面这句的韵脚点要押韵。 2.不宜有三连平或者三连仄。 3.壮句按照常规，尽量不要有虚词。 4.在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。 5.一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。 6.壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
（五）散句的写法
散句，也叫漫句。即不要骈对的句子，字数不限。但最后一字必须押韵。有很多人写散句时忽视了这一点。（韵字后面如果还加了虚字的，这个虚字可不押韵）。 如：是以羲轩等美，唐虞齐盛，故当辉烁于帝图，不然何以应千年之圣？（唐 陈山甫《禹凿龙门赋》） 又如：则斯楼也寂寞空存，安得往来沾襟而稽首？（唐 郑渎dú《吹笛楼赋》） 噫！何以致圣功之然哉？从民心而已矣。（宋 范仲淹《用天下心为心赋》） 再如：懿其冰清玉质，处世为人而厚德清名也！（李武《栀子花赋》） 乃至梅兰逸韵，君子之情；杨柳婆娑，暖春之节。而更谙山茶之美，兼前者之长而显角立隽杰也。（李武《茶花赋》） 很明显，“处世为人而厚德清名也！”和“兼前者之长而显角立隽杰也”都不是骈句，前面这句10个字，后面这句12个字。所以，散句不要求与前面的句子字相同。也就是说，散句字数不论多少。但有一点，韵脚要在同一韵上。如：“杰”字与前面的“节”是同韵的。 另外，有的四字句很像紧句，但实质上是散句，如何区别？关键一点，就看它是否骈对，如骈对则是紧句，不骈对就是散句。
-END-作者简介
李武，1950年出生，江西萍乡人。中华诗词学会会员、江西省诗词学会辞赋专委会副主任、萍乡市诗词学会副会长、鳌洲辞赋社荣誉社长。曾获2019年度中国诗歌春晚十佳辞赋家称号。著有《李武辞赋集(上下)册》、《闲细词集》、合著《萍乡三友辞赋选》。辞赋作品多有全国征文等级奖及勒石刻匾。
鳌洲辞赋
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翰林编修宋
浙江刚刚
学习，欣赏，讲述精要，惠及赋坛，赞，问好李老师，顺颂安康！
未精选，仅作者可见
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发表于 2025-3-29 09:14
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