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既要跳跃，更要协调 ——读李清照《菩萨蛮•风柔日薄》 雷于怀
所谓跳跃，是指诗词在语言表达过程中，时空和意象的转换，出现了断层或空白，看上去好像不连贯。其实，这正是诗词语言艺术的一大特点。诗词，不注重叙述的顺序与完整，只注意情感的表达和需要。语言之间的断层与空白，可由读者去想象、去填补。这又正是诗味之所在。 请看李清照的《菩萨蛮•风柔日薄》： “风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。 故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。” 这是作者晚年流寓越中的作品，深沉地流露出对故乡的眷恋之情。全词跳跃性很强。上阙前二句写南方春天比北方来得早，风变轻柔了，太阳变温暖了。换却冬装，穿上夹衫，浑身顿觉轻松，心情自然也很好了。这明显是写白天的事。可后两句突然写“睡起觉微寒，梅花鬓上残”。大白天里，怎么又“睡起”呢？刚说“心情好”，怎么又“觉微寒”、“梅花鬓上残”，似乎心情不太好呢？下阙头二句又突然写到思念故乡（作者的故乡在北方济南，这时已沦陷于金人之手），故乡忘不了，忘了除非醉。最后两句又转写到“卧时”烧的“沉水”（即沉香，一种薰香料），醒来后沉香烧完了，但酒还未醒。这就是词的跳跃。从这件事忽然写到那件事，彼此之间好像都是孤立的，串连不起来。其实并非如此。李清照是词家高手。她十分注意词在语言表达过程中的跳跃性，又十分注意全词内涵的和谐统一，做到刘勰在《文心雕龙》中所要求的“跗萼相衔，首尾一体。”词一开始的“春犹早”，就吐露出作者乡思之情。“春犹早”，要是在北方家乡天还很冷呢。“夹衫乍著”是在南方，在异乡，“心情好”只是对异乡早春一种短暂的感觉。作者马上自然联想到家乡。“故乡何处是，忘了除非醉”。故乡忘不了，又回不去，于是作者只好饮酒，用酒来麻醉自己。酒喝醉了，又只好闷沉沉的去睡（这是昼寝，不是夜眠）。睡前她将沉香燃好。不知睡了多久，一觉醒来，感到有些微寒（这既是早春的感觉，也可能与酒后有关）。起来一看，头上簪的梅花枕残了，炉的沉香也烧完了，可是酒还没有全消，暗示出思乡之愁也还没有全消。这就是全词所写内容的本来顺序。按照这个顺序，全词应该是：“风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好——故乡何处是，忘了除非醉——沉水卧时烧，睡起觉微寒——梅花鬓上残，香消酒未消。”作者只不过将睡前的饮酒、燃香诸事放到下阙，而将“睡起”一事提到上阙去先写了。目的是为了使下阙写乡愁更加集中，与上阙开头的“心情好”形成更加鲜明的对照。上下阙看起来不连贯，实际内在逻辑联系十分紧密。全词的每一句，每一个意象，不论怎么跳来跳去，都在围绕“乡愁”二字来展开，在诗意的指向上形成了一个整体。因此，这首词在李清照的全部词作中虽算不上名篇，但仍然不失为佳作。 李清照的这首《菩萨蛮》告诉我们：诗词既要讲跳跃，更要讲协调一致。这种协调一致，主要体现在两个方面：一是跳跃中仍然可以找到思维的逻辑连贯性；二是所有跳跃都为表达同一主题服务，体现出诗意的完整性。今天，有些作者写诗词，只注意到跳跃，不注意协调统一。读者看不懂为什么要从甲跳到乙，又从乙跳到丙，找不出彼此的逻辑连贯。所写的意象，各自独立，不能成为有机的整体，显得杂乱无章。我们应该多读读前人的作品，并注意体会、琢磨人家的写法，从而克服虽然跳跃但却杂乱的毛病。
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发表于 2017-12-6 16:55
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