天意君须会，人间要好诗

夏爱菊

清-屈绍隆《粤游杂咏序》（摘录）

夏爱菊

诗以神行，使人得其意于言外，若远若近，若无若有。云之于天，月之于水，心得而会之，口不得而言之，斯诗之神者也。而五七言绝句，尤贵以此道行之。昔之擅其妙者，在唐有太白一人，盖非摩诘、龙标之所及。吾曾以太白五七言绝之圣，所为鼓之舞之以尽神，繇神入化为盛德之至者也。
清王夫之《薑齋詩話》 卷二

夏爱菊

七言絕句惟王江寧能无庛类，储光羲、崔国辅其次者。至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起句，施之小诗，未免有头重之病。若“水尽南天不见云”，“永和三日荡轻舟”，“囊无一物献尊亲”，“玉帐分弓射虏营”，皆所谓滞累者，以有衬字故也。其免于滞累者，如“至今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，则又疲荼无生气，似欲匆匆作结煞。

夏爱菊

作诗但求好句，已落下乘。况绝句只此数句，拆开作一俊语，岂复成诗？“百战方夷项，三章且易秦；功归萧相国，气尽戚夫人”，恰似汉高帝诗谜子，掷开全不相贯通，如此作诗，所谓“佛出世也救不得”也。

夏爱菊

论画者曰：“咫尺有万里之势”。一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记》前一天下图耳。五言绝句，以此为落想时第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家在何处,妾住在横塘；停船暂借问，或恐是同乡”，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。

夏爱菊

五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来；此二体本在律诗之前，律诗从此出，演令充畅耳。有云绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中两联。--------自五言古诗来，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思。自歌行来者，就一气跆宕灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累，则一也。五言绝句有平铺两联者，亦阴铿、何逊古诗之支裔。七言绝句有对偶，如“故乡今夜思千里，双鬓明朝又一年”，亦流动不羁，终不可作“江间波浪间天涌，塞上风云接地阴”平实语。
王士祯《万首唐人绝句--凡例》（摘录）

夏爱菊

七言初唐风调未谐，开元天宝诸名家无美不备。李白、王昌龄尤其擅长场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压卷，余以为未允，必求压卷则王维之“渭城朝雨”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”，其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无处此四章之右者矣。中唐之李益、刘禹锡、晚唐之杜牧、李商隐四家亦不减盛唐之作者云。

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唐绝句有最可笑者，如“人主人臣是亲家”、如“蜜蜂为主各磨牙”、如“若教过客都来吃，采尽商山枳壳花”，如“两人对坐无言语，尽日惟闻落子声”，如“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日当”，当日如何下笔，后日如何竟传，殆不可晓。
清管世铭《读雪山房唐诗》卷二十七< 五绝凡例>

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八音之内，磬最难和，以其促数而无余韵也，可悟五言绝句之妙。王勃五言绝句若可喜而优柔不迫，有一唱三叹之音。读崔灏《长干曲》宛如倚舟江上，听儿女子问答，此谓天籁；专工五言小诗自崔国辅始，篇篇有乐府遗意。王维妙悟，李白天才，即以五言绝句论之，亦古今之岱、华也。裴迪辋川唱和不失为摩诘劲敌。王之涣“远上黄河”之外，五言如《送别》及《鹳雀楼》二篇，亦当入旗亭之画。王维“红豆生南国”、王之涣“杨柳东门树”、李白“天下伤心处”，皆直举胸臆，不假雕绶。祖帐离筵，听之惘惘，二十字移情，故至此哉。韦苏州五言高妙，刘宾客七律沉雄，以作小诗，风流未远。

夏爱菊

初唐七绝，味在酸咸之外，“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地飞”、“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”、“即今河畔冰开日，正是长安花落时”，读之初似常语，旧而自知其妙。摩皆、少陵、太白三家鼎足而立，美不胜收。王之涣独以“黄河远上”篇当之，彼不厌其多，此不愧其少，可谓拔戟自成一对。王李而外，岑嘉州独推高步，惟去乐府意渐远。常建、贾至作虽不多，亦臻大雅。少陵绝句，《逢李龟年》一首外，皆不能工；正不能为曲之说，然质重之中，时得《饶吹》、《竹枝》之遗意，则又诸家所无也。