走出传统曲学理论的误区（草稿）

非子若云 · 发表于 2015-5-13 21:48

再来学习！

非子若云 · 发表于 2015-5-13 21:48

再来学习！

刘继文 · 发表于 2015-5-15 02:22

复读佳作，感受情怀，问好！

李久龄 · 发表于 2015-6-3 18:08

辛苦先生了，小子跪拜。

李久龄 · 发表于 2015-6-3 18:08

如，同一个曲牌【山坡羊】，在商调略带伤感，而在中吕声情豪放。或为唱法不同。

李久龄 · 发表于 2015-6-3 18:10

填词一道，贵在审调，不知调而填词，有的作品令人苦笑皆非，审调而作是指根据曲牌的声情来创作。如何审调？对当代人来说是巨大的考验。散曲填词已被今人庸俗化，误以为只要对照曲谱之格、律，填上词就成了散曲大作了。例如【合欢曲】，有人望文生义，以为此曲乃欢愉之调，其实此曲为伤感之歌。同一人即用此调悼亡，也用此调祝贺，散曲堕落，可见一斑。何谓传承？如何审调？这对当今散曲爱好者来说是一个天大的难题，因为散曲唱的功能早已大大削弱，音谱也不普及。即便如此，有些人通过对元人作品观察，来揣摩元曲的声情，他们所创作的作品基本符合古调声情。要特别强调，我们只能依据元人散曲来审查声情，不可依据明清散曲。