历史上为什么不存在“仄韵近体诗”？

金筑子

历史上为什么不存在“仄韵近体诗”？

    唐近体诗是从六朝永明体继承下来的格式。永明体讲四声，押韵格式有四种：押平声韵、押上声韵、押去声韵、押入声韵。一首诗当定下押什么韵之后，则上句的句脚声调必须与下句的韵脚声调相反，例如：
    1、押平声韵：

    春夜山庭（江总）

春夜芳时晚，幽庭野气深。

山疑刻削裔，树接纵横阴。

户对忘忧草，池惊旅浴禽。

樽中良得性，物外知余心。
    2、押上平韵：

    沈约：初春

扶道觅阳春，相将共携手。
草色犹自腓，林中都未有。
无事逐梅花，空教信杨柳。
且复归去来，含情寄杯酒。

    3、押去声韵：

    柳恽：独不见　　

别岛望风台，天渊临水殿。

芳草生未积，春花落如霰。

出从张公子，还过赵飞燕。

奉帚长信宫，谁知独不见。
    4、押入声韵：

    萧衍：有所思

谁言生离久，适意与君别。

衣上芳犹在，握里书未灭。

腰中双绮带，梦为同心结。

常恐所思露，瑶华未忍折。

    这四种格式的原则是：上句句脚声调不得与下句韵脚声调同调（首句可同调叫首句押韵）。除了避同调之外，其他声调任意用。例如，押平声韵脚者，上句脚可上去入声任意。押上声韵脚者，上句脚可平去入声任意。押去声韵脚者，上句脚可平上入声任意。押入声韵脚者，上句脚可平上去任意。
    那么，唐近体诗为什只选择了押平声韵一种，而舍弃了其余三种呢？这就是到了唐代，人们对四声二元化有了更深刻的认识，以平声同上去入声相对产生的铿锵效果是最好的。句子中的铿锵效果都是以平对上去入实现的，叫“平仄粘对效果”。那么，我们回过头来再审视四种押韵形式：押平声韵者，上句脚是上去入声，以平对上去入，铿锵效果最好。而其他三种则不产生平对上去入三声这个效果，例如第二种押上声韵者：上句脚平声只出现一次。其余第三第四两种皆然。当然，也有人为了避免这一致命缺陷，用上句脚全平声（或至少三平）的形式定格。但是，这种形式倒是能满足铿锵效果了，但另一个缺陷又出现了：上句脚永远少了两个声调：押上声者少了去入声，押去声者少了上入声，押入声者少了去上声。也就是说，所谓的仄韵近体诗，要么失去了平仄铿锵的悦耳性，要么失去了四声全备的多样性。古人是聪明的，将这有严重缺陷的仄韵诗舍弃了。古人重来不多话，至于为什么，叫后人自己想去，也因此古人在这方面的理论并不多见的原因。

叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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扬之水

押平声韵脚者，上句脚可上去入声任意。押上声韵脚者，上句脚可平去入声任意。押去声韵脚者，上句脚可平上入声任意。押入声韵脚者，上句脚可平上去任意。

扬之水

所谓的仄韵近体诗，要么失去了平仄铿锵的悦耳性，要么失去了四声全备的多样性。

扬之水

拜读先生好文，解说很清楚，读后获益匪浅，问好先生！

金筑子

谢谢。