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四平頭或平頭的説法始於清代，是清代詩人、學者或詩評家、文學硏究者常用的槪念。對這一槪念都認可使用且達成共識：作詩者盡量避免礙格，評詩時遇到一定指出。雖然這个槪念在詩評中屢屢出現，但沒有任何人為之下定義，成了圈內人人知，筆下人人無的東西。
好在有他們的評論在，我們選幾个例句來分析一下，試試能否從中管窺端倪，解開謎團。
例一：
春晝雪如簁，清羸病起時。
迹深驚虎過，烟絶憫僧飢。
地凍萱芽短，林深鳥哢遲。
西窗斜日晚，呵手歛殘棋。
——陸遊《雪中二首之一》
紀昀評曰：“中四句平頭。”（《瀛奎律髓彙評》）。
例二：
數裏聞寒水，山家少四鄰。
怪禽啼曠野，落日恐行人。
初月未終夕，邊烽不過秦。
蕭條桑柘處，烟火漸相親。
——賈島《暮過山村》
沈德潛評曰：“落日、初月，平頭之病。”合前後兩句，也是“四平頭”。
例三：
孤城雨腳暮雲平，不覺魚龍自滿庭。
託命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。
浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。
當日乘槎便仙去，故人應罪曲江靈。
——韓元吉《記建安大水》
紀昀評曰：“中四句平頭，礙格。”
例四：
嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
靑楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。
聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
——高適《送王李二少府貶潭峽》
沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”(《唐詩別裁集》)。紀昀也評論説：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓彙編》）。
上述四个例句，五律七律各兩个，從中我們能够看出以下共同點：
第一，都指詩句的開頭；
第二，起碼兩聯四句（兩平頭為律詩格律要求，必須如此）；
第三，都在節奏點上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是雙音節詞，那一定是在第二个字上；
第四，都是名詞，或者偏正式短語，或者省略主語的主謂結構短語，一般在句首作主語；
還必須強調的是，上述所説的“平頭”是清代的詩人學者借用了南朝“四聲八病”裏“平頭”一詞，但詞義絶非指聲律瑕疵，而專指遣詞造句的毛病。準确地講，是指律詩四聯，特別是頷聯、頸聯四句開頭第一个音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質上看，屬於詩病裏“犯復”的一種，這應該是“四平頭”或“平頭”的含義。
應該注意的是，例一中，五律開頭第一个字（詞）是名詞主語，疊用四个犯四平頭；例二中，開頭第二个字（詞）與前邊一个字（詞）構成偏正式短語作主語，也犯四平頭。可見五律第一字或第二字都是評判是否犯四平頭的標準。這是因為五律的基本音步節奏為“2-3”句法，開頭的兩个詞，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律則不然，它的基本音步為“4-3”，第一字的音韻和節奏意義不是特別重要。音步細分可拆為“2-2-3”，開頭前兩个字為一个音步，節奏和詞語的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作為標準來判斷是否犯平頭（見例三）。這從七律第一字都可平可仄上也能體現出第一个字幷不重要的特點。明白這一點可以避免誤判。如：
馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛。
風吹落葉塡宮井，火入荒陂化寶衣。
——劉禹錫《荆州懷古》
乍一看“馬、麥、風、火”都是名詞主語，開頭都是主謂結構，似乎相差無幾，但其實不然。清學者何焯對這兩聯有過專門分析：“三四句流水對，五六句參差對。未嘗犯四平頭”。這首詩中間兩聯開頭的名詞雖是全句主語，但由於不在節奏點上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由於分別使用了不同的動詞，所以説不犯四平頭。
四平頭也不僅限於中間兩聯，首聯跟頷聯一起也可能犯四平頭。如：
貧難聘歡伯，病敢跨連錢。
夢豈花邊到，春俄雨裏遷。
一梨開五秉，百箔候三眠，
只有書生拙，窮年墾紙田。
——楊萬里《和仲良春晚即事》
清代的詩人，教育家許印芳評曰：“此章中二聯煉句可學，三、四句合首聯看，卻犯平頭病，此不可學”。從許評可知，不僅律詩要注意中間兩聯，其它聯也馬虎不得，緊挨著犯復，也是毛病。
極端的例子提醒我們，如果不注意，甚至會出現首聯、頷聯、頸聯六平頭的毛病。如：
笳鼓喧燈市，車輿避火城。
彭黃爭地勝，汴泗迫人清。
梅柳春猶淺，關山月自明。
賦詩隨落筆，端復可憐生。
——陳師道《和元夜》
紀昀評曰：“前六句皆雙字平調，殊為礙格。”這裏的“平調”即“平頭”的意思，用詞有異而意義相同。
溝溢池魚出，天低塞雁徵。
螢飛明暗廡，蛙鬧雜疏更。
藥酺時需焙，舟閑任自橫。
——陸遊《秋雨排悶十韻》
許印芳評曰：“溝溢六句，犯平頭病，不可學”。這是一首排律，計十聯，上選有瑕疵的是七、八、九聯。
四平頭為什麽“礙格”，為什麽算作詩病，為什麽“不可學”？大槪有以下幾點不妥：
一是形式整齊劃一，句法缺少變化。本來就非常齊整工穩的律詩裏，竟然從外到裏都是一刀切，過分中規中矩了。猶如一个外表方正的大盒子，裏邊的格子也完全整齊劃一，讓人沉悶。這樣的詩看多了不瞌睡暈書犯迷糊才怪。
二是詞性一樣、意義相近甚或相同，在只有幾十个字的律詩裏，理論上的藝術要求是在有限空間裏盡量容納無限大的內涵。四平頭的出現使得四个或八个字（詞）的形式只有兩个相同或相近的意思，詩意沒爭取最大化，有悖“言有盡而意無窮”的境界，效率不高，浪費文字資源。
三是人的美學心理往往習慣於同中求異，對立統一。喜歡於整齊裏求參差，在變化中尋規範，四平頭妨礙了人們的這一追求。
旣然律詩裏要竭力避免這種毛病，那麽哪些名詞連用易犯四平頭呢？許印芳在評宋梅聖諭《新秋雨夜西齋文會》一詩裏曾有比較具體的説明：“凡四韻律詩，於地名、人名、鳥獸、草木之類，但可一連兩用。若前後連用，即為犯復，為夾雜。”這个“一類”應該包括名詞下面細分的小類：天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體等。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，用得好算工對，用得不好易犯平頭。這也提醒我們，名詞分類越細致越精巧就越需要小心，細到同義，兩用即為合掌，而連用四个更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告讀者説：“偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。”（《漢語詩律學》）
任何事物都有例外，詩歌的形式應該服務於內容，如果非用不可，使用時也有技巧，那就是錯開位置排列。先看陳子昂的《度荆門望楚》：
遙遙去巫峽，望望下章臺。
巴國山川盡，荆門烟霧開。
城分蒼野外，樹斷白雲隈。
今日狂歌客，誰知入楚來。
紀昀評論説：“運用四地名不覺堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虛有實，有遠有近，故雖排而不板……用筆變化，再一俟敍正點，則通體板滯矣。”紀昀的評論似是而非，如果把“巫峽”、“章臺”分別置於首聯兩句開頭，再説“排而不板”，不犯平頭，恐怕也難以服人。陳子昂做法的高明之處在於首聯地名都置於句末，頷聯地名都放在開頭，錯綜排列，讓四句詩不拘謹獃板，這才是“不覺堆垛”又避免四平頭的關鍵。
相同的例子還有劉禹錫的《金陵懷古》：
潮落冶城渚，日斜徵虜亭。
蔡洲新草綠，幕府舊烟靑。
興廢由人事，山川空地形。
後庭花一曲，幽怨不堪聽。
紀昀評説：“疊用四地名，妙在安於前四句，如四峰相矗，特有奇氣。若安於中二聯，即重復礙格。”跟上面一樣，紀昀也沒説到點子上，關鍵不在聯次，機括全在位置。如果也是四地名幷排在四句開頭，如四峰幷矗，則不一定“特有奇氣”而是互相抵牾了吧？這也是首聯地名的位置與頷聯有了變化，這才避開了四平頭。
優秀詩人的創作實踐給了我們一个有益的啓發：如果非要連用四个地名或者其他名詞，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置。
知道了詩歌應該避免“四平頭”或“平頭”的毛病，我們在欣賞古詩和評價的時候時，就多了一个形式上技術層面的參考指標。
銀燭吐靑烟，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年？
——陳子昂《春夜別友人》
路到層峰斷，門依老樹開。
月從平楚轉，泉自上方來。
薤白羅朝饌，松黃暖夜杯。
相畱笑孫綽，空解賦天臺。
——李商隱的《訪隱》
上述兩首能算上好詩，情感細膩，選景典型，細節生動，格律無瑕，對仗工穩，練字準确，但若從完美的角度要求，則還欠理想。遣詞造句有些單調獃板，缺少靈動變化的美。第一首的“銀燭，金尊，離堂，別路，明月，長河”犯復，或説犯了六平頭；第二首的“路、門、月、泉”則無疑犯了“四平頭”的毛病，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏逗。
對愛好作詩的朋友而言，欣賞是為了創作，“眼高”是“手高”的基礎。明乎此，則我們在詩歌創作實踐時，就可以注意到四平頭一類的毛病，而不是一味模倣古人甚至把缺點當做優點繼承下來。嚴羽在《滄浪詩話》裏説：“學其上，僅得其中；學其中，斯為下矣。”這句話有兩層意思，一是要學習經歷時間考驗的名篇經典，二是對名人作品，也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受，而要認眞分析、取長避短，這樣才能事半功倍，否則事與願違，不知不覺而落了下乘。
最後補充一點，好詩盡量不犯四平頭，但不是犯四平頭就不是好詩，這裏逆定理不成立，畢竟形式是為內容服務的。有眞情、有詩意、有生活、有深度的詩，即使偶爾出律也不失為優秀作品，何況犯平頭呢！
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发表于 2015-1-22 20:32
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