诗词入门十八讲 ——43

振波浪清

  七律３型是两个七绝三型相重迭。 七律４型（首句仄起平收）：

              毛泽东《到韶山》

    顶节 头节 腹节 脚

    ＾ ＾ ＾ ｜

    出句--别梦｜依稀｜咒逝｜川（乙2）

    首联〈 仄仄 平平 仄仄 平 〉相对

    对句--故园｜三十｜二年｜前（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--红旗｜卷起｜农奴｜戟（甲1）

    颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--黑手｜高悬｜霸主｜鞭（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

    出句--为有｜牺牲｜多壮｜志（乙1）

    颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

    对句--敢教｜日月｜换新｜天（甲2）

    平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

    出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）

    尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

    对句--遍地｜英雄｜下夕｜烟（乙2）

    仄仄 平平 仄仄 平

    （注："故"、"敢"、"喜"该平而仄；"三"该仄而平。）

    七律４型是七绝４型与七绝３型相重迭。

    七言诗首句入韵的居多，以２型、４型为常。《毛泽东诗词集》中所有七言诗，全属２型、４型。

  

振波浪清

  学会了辨四声，记熟四种标准句式，再领会这四种句式的交递规则，就基本上掌握近体诗的平仄要领了。

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初学者只要把本篇所标示的各型绝句、律诗，多看它几遍，好好琢磨琢磨，就不难看出，不论五言还是七言，不论绝句还是律诗，平仄基本规则只有三条：句中音节平仄相间；联中句间平仄相对；两联之间平仄相黏。

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上篇所举的五绝、五律、七律各四首，除一首五绝外，每首诗都有变通用字。

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作诗，按标准填入汉字，不容易。因为有的汉字，义合适，声未必合适。有些字可以换，如"两"是仄声，如需平声可以换成"双"；"此"可以换"兹"；"彼"可以换"他"；"碧"可以换"苍"，"神州"可以换"赤县"；"长安"可以换"日下"……。

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但许多字、词很难换，如数字中除"三"、"千"是平声外，其余都是仄声。其中除"十"可以"旬"替代外，别的字都难到找平声替代。

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于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节，每个音节都两个字，讲究的是第二字，它正在节奏点上，平仄不得通融，第一字好商量，可以在一定条件下（注意，不是无条件）该平而仄，或该仄而平。脚节只一个字，硬碰硬，通融不得。通融的规则有深有浅，先讲浅的，深的"拗救"，后面再讲。

  

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  关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀："一三五不论，二四六分明。"意思是说，每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。

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这是就七言诗而论的；其所以不提第七字，因为脚节只一个字，尤其要"分明"，自不待言。由此推断，五言诗应该是："一三不论，二四分明"。

  

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  这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。