《白雨斋词话 》

眉月

○梅溪东风第一枝
梅溪东风第一枝《立春》精妙处，竟是清真高境。张玉田云：〔不独措词精粹，又 且见时节风物之感。〕乃深知梅溪者。余尝谓白石、梅溪皆祖清真，白石化矣，梅 溪或稍逊焉。然高者亦未尝不化，如此篇是也。

眉月

○梅溪独绝处
梅溪词，如：〔碧袖一声歌，石城怨、西风随去。沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到断 魂处。〕沉郁之至。又，〔三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙 后，几番凉雨。〕亦居然美成复生。又临江仙结句云：〔枉教装得旧时多。向来箫 鼓地，曾见柳婆娑。〕慷慨生哀，极悲极郁。较〔临断岸、新绿生时，是落红、带 愁流处〕之句，尤为沉至。此种境界，却是梅溪独绝处。

眉月

○梅溪玉蝴蝶
梅溪玉蝴蝶云：〔一笛当楼，谢娘悬泪立风前。〕幽怨似少游，清切如美成，合而 化矣。

眉月

○竹屋词非竹山所及
竹屋词最隽快，然亦有含蓄处。抗行梅溪则不可。要非竹山所及。

眉月

○竹屋词用比意
竹屋《春风吹绿湖边草》一章，纯用比意，为集中最纯正最深婉之作。他如贺新郎 《梅》之〔开遍西湖春意烂，算群花正作江山梦。吟思怯、暮云重。〕此类不过聪 俊语耳，无关大雅。

眉月

○陈唐卿论高史词殊谬
陈唐卿云：〔竹屋、梅溪词，要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。〕 此论殊谬。夫梅溪求为少游、美成而不足者，竹屋则去之愈远，乌得谓周、秦所不 及。且作词只论是非，何论人道与不道。若不观全体，不究本原，徒取一二聪明新 巧语，遂叹为少游、美成所不能及，是亦妄人也已矣。

眉月

○宋人论梦窗多失之诬
梦窗在南宋，自推大家。惟千古论梦窗者，多失之诬。尹惟晓云：〔求词于吾宋， 前有清真，后有梦窗，此非予之言，四海之公言也。〕为此论者，不知置东坡、少 游、方回、白石等于何地。沈伯时云：〔梦窗深得清真之妙，但用事下语太晦处， 人不易知。〕其实梦窗才情超逸，何尝沉晦。梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之 意，所以异于刘、蒋辈，乌得转以此为梦窗病。至张叔夏云：〔吴梦窗如七宝楼台 ，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。〕此论亦余所未解。窃谓七宝楼台，拆碎不成 片段，以诗而论，如太白牛渚西江夜一篇，却合此境。词惟东坡水调歌头近之。若 梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶。总之， 梦窗之妙，在超逸中见沉郁，不及碧山、梅溪之厚，而才气较胜。

眉月

○张惠言不知梦窗
张皋文词选，独不收梦窗词，以苏、辛为正声，却有巨识。而以梦窗与耆卿、山谷 、改之辈同列，不知梦窗者也。至董氏续词选，祇取梦窗唐多令、忆旧游两篇，此 二篇绝非梦窗高诣。唐多令一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中，最属下乘。续选独 取此两篇，岂故收其下者，以实皋文以言耶，〔董毅为皋文外甥。〕谬矣。

眉月

○梦窗高阳台
梦窗高阳台一篇《落梅》，既幽怨，又清虚，几欲突过中仙、咏物诸篇，是集中最 高之作，词选何以不录。

眉月

○梦窗精于造句
梦窗精于造句，超逸处则仙骨珊珊，洗脱凡艳。幽索处，则孤怀耿为，别缔古欢。 如高阳台《落梅》云： 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。 南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷栏杆。 又云： 〔细雨归鸿，孤山无限春寒。〕瑞鹤仙云： 〔怨柳凄花，似曾相识。西风破屐林下路，水边石。〕祝英台近《除夜立春》云： 〔剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。〕 又《春日客龟溪游废园》云： 〔绿暗长亭，归梦趁风絮。〕水龙吟《惠泉山》云： 〔艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。〕满江红《淀山湖》云： 〔对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。〕 点绛唇《试灯夜初晴》云： 〔情如水。小楼薰被。春梦笙歌里。〕又云： 〔征衫贮、旧寒一缕，泪泾风帘絮。〕莺啼序云： 〔暝堤空、轻把斜阳，总还鸥鹭。〕八声甘州《游灵崖》云： 〔箭径酸风射眼，腻水染花腥。〕又云： 〔连呼酒，上琴台去，秋与云平。〕俱能超妙入神。