《白雨斋词话 》

眉月

○少游词最深厚沉著
少游词最深厚，最沈著。如〔柳下桃蹊，乱分春色到人家。〕思路幽绝，其妙令人 不能思议。较〔郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘云〕之语，尤为入妙。世人动訾秦 七，真所谓井蛙谤海也。

眉月

○少游满庭芳诸阕
少游满庭芳诸阕，大半被放后作，恋恋故国，不胜热中，其用心不逮东坡之忠厚。 而寄情之远，措语之工，则各有千古。

眉月

○少游俚词亦不少
少游名作甚多，而俚词亦不少，去取不可不慎。

眉月

○张綖论苏秦词似是而非

张綖云：〔少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。〕此亦似是而非，不关痛痒 语也。诚能本诸忠厚，而出以沉郁，豪放亦可，婉约亦可，否则豪放嫌其粗鲁，婉 约又病其纤弱矣。

眉月

○方回词允推神品
方回词，胸中眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚，而运以变化，允推神 品。

眉月

○方回词极沉郁
方回词极沉郁，而笔势却又飞舞，变化无端，不可方物，吾乌乎测其所至。方回踏 莎行《荷花》云：〔断无蜂蝶慕幽香。红衣脱尽芳心苦。〕下云：〔当年不肯嫁东 风，无端却被秋风误。〕此词骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以 泪堕。浣溪沙云：〔记得西楼凝醉眼，昔年风物似而今。只无人与共登临。〕只用 数虚字盘旋唱叹，而情事毕现，神乎技矣。世第赏其梅子黄时雨一章，犹是耳食之 见。

眉月

○吴贺浣溪沙结句
浣溪沙结句，贵情馀言外，含蓄不尽。如吴梦窗之〔东风临夜冷于秋〕、贺方回之 〔行云可是渡江难〕，皆耐人玩味。

眉月

○毛泽民与晁无咎词
毛泽民词，意境不深，间有雅调。晁无咎则有意蹈扬湖海，而力又不足。于此中真 消息，皆未梦见。

眉月

○词至美成乃有大宗
词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，复开姜、史之始。自有词人以来，不得不 推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿 态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧亦尽于此矣。今之谈词者亦知 尊美成。然知其佳，而不知其所以佳。正坐不解沉郁顿挫之妙。彼所谓佳者，不过 人云亦云耳。摘论数条于后，清真面目，可见一斑。

眉月

○美成词无处不郁
美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如兰陵王《柳》云：〔登临望 故国，谁识京华倦客〕二语，是一篇之主。上有〔堕堤上，曾见几番，拂水飘绵送 行色〕之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下接云：〔长亭路，年去岁来，应折 柔条过千尺。〕久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣，美成则 不然。〔閒寻旧踪迹〕二叠，无一语不吞吐。只就眼前景物，约略点缀，更不写淹 留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云：〔沉思前事，似梦里、泪暗滴。〕遥遥 挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。六丑《蔷薇谢后作》云：〔为问 家何在。〕上文有〔怅客里光阴虚掷〕之句，此处点醒题旨，既突兀又绵密，妙只 五字束住。下文反覆缠绵，更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁，且有许多不敢说处 ，言中有物，吞吐尽致。大抵美成词一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解 。否则病其繁碎重复，何足以知清真也。