论词随笔 沈祥龙

程旭

○词须有书卷气
词不能堆垛书卷，以誇典博，然须有书卷之气味。胸无书卷，襟怀必不高妙，意 趣必不古雅，其词非俗即腐，非粗即纤。故山谷称东坡卜算子词，非胸中有万卷 书，孰能至此。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:36
○用成语贵浑成
用成语，贵浑成，脱化如出诸已。贺方回〔旧游梦挂碧云边，人归落雁后，思发 在花前〕，用薛 ...

○用成语贵浑成
用成语，贵浑成，脱化如出诸已。贺方回〔旧游梦挂碧云边，人归落雁后，思发 在花前〕，用薛道衡句，欧阳永叔〔平山栏槛倚晴空。山色有无中〕，用王摩诘 句，均妙。李易安〔清露晨流，新桐初引〕，用世说新语，更觉自然。稼轩能合 经史子而用之，自其才力绝人处，他人不宜轻效。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:37
○词贵兼通古文诗赋
词于古文诗赋，体制各异。然不明古文法度，体格不大，不具诗人旨趣，吐属不 雅，不备赋 ...

○词贵兼通古文诗赋
词于古文诗赋，体制各异。然不明古文法度，体格不大，不具诗人旨趣，吐属不 雅，不备赋家才华，文采不富。王元美艺苑卮言云：〔填词虽小技，尤为谨严。 〕贺黄公词筌云：〔填词亦兼辞令议论叙事之妙。〕然则词家于古文诗赋，亦贵 兼通矣。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:37
○词非小技
以词为小技，此非深知词者。词至南宋，如稼轩、同甫之慷慨悲凉，碧山、玉田 之微婉顿挫，皆伤时 ...

○词非小技
以词为小技，此非深知词者。词至南宋，如稼轩、同甫之慷慨悲凉，碧山、玉田 之微婉顿挫，皆伤时感事，上与风骚同旨，可薄为小技乎。若徒作侧艳之体，淫 哇之音，则谓之小也亦宜。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:37
○词宜新警浑成
词调有生熟，有谐拗，熟者多谐，生者多拗。熟而谐者，贵逐字锤炼，求其新警 。生而拗者，贵 ...

○词宜新警浑成
词调有生熟，有谐拗，熟者多谐，生者多拗。熟而谐者，贵逐字锤炼，求其新警 。生而拗者，贵一气旋转，求其浑成。新警则熟者不熟，浑成则生者不生矣。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:37
○词贵相题选调
词调不下数百，有豪放，有婉约，相题选调，贵得其宜。调合，则词之声情始合 。又有一调数体 ...

○词贵相题选调
词调不下数百，有豪放，有婉约，相题选调，贵得其宜。调合，则词之声情始合 。又有一调数体者，择古人通用之体填之，或字句参差，不必从也。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:37
○词林韵释最古
词韵以宋菉斐轩词林韵释为最古，其韵以入声分隶三声，与周德清中原音韵同。 词当用入韵，即 ...

○词林韵释最古
词韵以宋菉斐轩词林韵释为最古，其韵以入声分隶三声，与周德清中原音韵同。 词当用入韵，即以分隶之入声协之，如屋、木等字隶鱼、模，上去一韵可协者也 。斛、濮等字隶鱼、模，平韵则不可当灰协矣。词调若忆秦娥、暗香、疏影等， 必用入韵，须其字作上去，且同隶一部者始可用。或入作平，或非一部而误协之 ，即为失韵。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:37
○词韵不通协
词韵，凡古韵不通者，本不可协。古韵通者，亦有可协不可协之别。即一韵亦然 ，如元韵中袁、烦 ...

○词韵不通协
词韵，凡古韵不通者，本不可协。古韵通者，亦有可协不可协之别。即一韵亦然 ，如元韵中袁、烦、暄、鸳，阮韵中远、蹇、晚、反之类，音既不谐，万难通协 ，馀可类推。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:38
○入声可代平声
张玉田词源，谓平声可代以上入。沈伯时谓入声可代平声。安中林韵释入声有作 平声者，有作上 ...

○入声可代平声
张玉田词源，谓平声可代以上入。沈伯时谓入声可代平声。安中林韵释入声有作 平声者，有作上去者。知入作平者可代平，作上去者不可代平也。上代平，亦必 就音审择。

程旭

眉月 发表于 2020-2-14 15:38
○上去须辨
沈伯时谓上去不宜相替，故万氏词律于仄声辨上去最严。其曰上声舒徐和软，其 腔低。去声激厉劲远 ...

○上去须辨
沈伯时谓上去不宜相替，故万氏词律于仄声辨上去最严。其曰上声舒徐和软，其 腔低。去声激厉劲远，其腔高。此说本诸明沈璟去声当高唱，上声当低唱也。词 必用上去者，如白石〔哀音似诉〕句之似诉字。必用去上者，如〔西窗又吹暗雨 〕句之暗雨字。