辞赋写作第十四讲

楚剑赋夫

今天的教学主要是继承上周小池赋的摹拟，学到如何去撰写骈赋。本周我们正式进入骈赋的写作，其写法就是依照上周的经验，全篇500-600字。约分三、四段，每段都要转韵，如果是平声押韵的转韵时就要用仄声的韵字，再转韵就选平声的韵字；如果是仄声押韵的转韵时就要用平声的韵字，再转韵就选仄声的韵字。依段的长度可每段内押二或三个韵。段与段之间与韵的平仄无关。写作时要记得每段内要题引词带头，散句结尾，中间隔句一定要有一个，壮紧长句要搭配着用。

楚剑赋夫

当秋高气爽的季节如期来临，澄碧的水面闪烁着波光。引入泾河和渭河一部分滋润之水，萦绕于方形的小池塘之中。错落的竹丛闻风而共鸣，各色奇花异草同时散发出芬芳。在小池边来回漫步，使人留连忘返自我陶醉。风吹水面泛起的波纹呵层层叠叠，水流盘旋不止呵曲曲弯弯。垂兰倒映在水中转化为翡翠色，青苔反转在水下晃动着玉绿色。好比牵引着小巧玲珑的镜面呵反复寻觅，又仿佛驾着小船而船已下沉。菱花纷纷涌向堤岸四周，莲影婆娑在池中央随波起舞。减一些细流而顿时觉得池水浅，增一滴水珠而又觉得池水深。待到傍晚小院全景映落池水，雾气渐暗竹林稀疏。透明的彩霞时而舒展时而卷曲，被水波打碎的月亮时升时降。归巢的鸟儿露出全身羽毛，游弋的鱼儿隐藏半身鳞片。堤岸年复一年或许依旧如故，流水日复一日却始终更新。小池虽然自惭于浩瀚的大海，但也足以使人心旷神怡呵。

楚剑赋夫

若夫素秋开律，碧沼凝光。引泾渭之余润，萦咫尺之方塘。竹分丛而合响，草异色而同芳。徘徊踯躅，淹留自足。

楚剑赋夫

若夫素秋开律，碧沼凝光。引泾渭之余润，萦咫尺之方塘。竹分丛而合响，草异色而同芳。徘徊踯躅，淹留自足。

楚剑赋夫

窃以为，一篇比较规范的骈赋，在韵律方面应遵循以下“十项基本原则”：
五个“必须”：
        1、必须押韵，不押韵不是骈赋。
        2、绝大多数句式必须是骈句。
        3、大多数骈句必须有骈文节奏。
        4、骈句句脚必须平仄对应。
        5、必须古今韵、平仄韵分用。即同一赋文内古韵今韵不混用，同一段落或同一层次内平声韵与仄声韵不混用。

楚剑赋夫

窃以为，一篇比较规范的骈赋，在韵律方面应遵循以下“十项基本原则”：
五个“必须”：
        1、必须押韵，不押韵不是骈赋。
        2、绝大多数句式必须是骈句。
        3、大多数骈句必须有骈文节奏。
        4、骈句句脚必须平仄对应。
        5、必须古今韵、平仄韵分用。即同一赋文内古韵今韵不混用，同一段落或同一层次内平声韵与仄声韵不混用。

楚剑赋夫

四个“力求”：
        1、力求 骈文：全篇用马蹄韵、骈赋：隔句对用马蹄韵。
        2、力求 骈句各节奏点平仄对应。
        3、力求 平仄韵交替使用，两者参半。
        4、力求 骈句各分句尾部节奏区没有三平尾、三仄尾。

楚剑赋夫

四个“力求”：
        1、力求 骈文：全篇用马蹄韵、骈赋：隔句对用马蹄韵。
        2、力求 骈句各节奏点平仄对应。
        3、力求 平仄韵交替使用，两者参半。
        4、力求 骈句各分句尾部节奏区没有三平尾、三仄尾。

楚剑赋夫

一个“灵活”：
      骈句中领字和虚字平仄可对可不对。

楚剑赋夫

骈律赋的句式－－凝樱子     

骈赋、律赋句式的分类与举例说明（壮、紧、长、隔、漫、提引等句式的详说）
骈赋，骈文，律赋的基本句式是四言与六言（简称4,6），及后衍生出来的如“三五七八九言句”等等，皆是4,6为基础。早期的骈赋文，最常用的是4,6言，其余如“三，五，7”言虽也使用，但少见理论述说与归纳总结。尤其是5，7言的单句，尚在5,7言诗句与骈句的节奏上求索。六朝时期有一种赋叫“诗体赋”，即大量使用了5,7言诗的节奏，不过这样的探索式的行动，终究没有形成主流。六朝以后，唐宋时期的骈赋文，已极少见此类作品。而是在使用“5,7”言时，在“4,6”句的基础上增加虚词而得5,7言。至此，骈律赋骈文所使用的对偶句，与诗的对偶句，在阅读节奏上，亦然泾渭分明，各成体系。
所以，这里仅就唐中期后得以归纳的，使用在骈文与赋上的句式加以说明并举例。为了更好地说明问题，以下所引用的例句，皆取于唐宋赋而不引用当代作品。