中古七言体式的转型

扬之水

第四，鲍照七言古诗的转型，并非仅仅体现为变句句韵为隔句韵，而且还探索了句句韵和隔句韵交替组合的多种方式，从而使旧体的句句韵和单数句成篇的体式成为一种历史的遗留融入了新型七言诗。

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鲍照的杂言和七言诗的变化显示了新型七言古诗形成初期的特征。隔句韵的出现只是这一变化的表层标志之一，而隔句韵出现的背景是诗行结构的改变，不但由旧体的单句成行变成了双句成行，而且出现了以四句为最小单位的诗节观念，以及强调这一观念的转韵和首句入韵的方式。这种变化是在杂言体的催化之下，尤其是五言句和赋体句与七言句的组合过程中产生的。五七言的组合也正是从鲍照这组诗开始，逐渐发展为南朝杂言歌行的大宗，与七言古诗同步而行。

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首先是双句句意的紧密承接，使用了大量连接词转折词、疑问词、顶针、递进等作为句头的修辞手法。

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其次是对偶的增加。对偶本来在三言体、四言体和五言体中很常见，但对于七言来说，意义却不同。因为早期七言体单句成行，虽然适宜罗列，却极少对偶。而鲍照在《拟行路难》里使用对偶的数量比以前大大增多，而且语言较通俗。对偶主要不是为了铺排辞采以求华丽，而是为了上下句意的勾连呼应

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第三是将一句意思拆成两句，下句必须补足上句。早期七言体因为单句成行，一般都是在本句之内四言词组和三言词组互相足成句意，与其他句子没有必须的语法关系。因此要将单句诗行变成双句诗行，上下句语法关系的互补是重要的手段，诗经体四言的诗行多数是这样构成的。鲍照也使用了这类的构句法。

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首先，句句韵的形态依然保留下来，只是绝大多数都转为双句诗行。

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中古七言的转型并非单纯表现在句句韵变隔句韵，更重要的是双句成行的观念逐渐稳定。在这种情况下，句句韵作为旧体的遗留，也可以成为新型七古的多种形式之一。

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其次，不少七言诗己经形成隔句押韵，一韵到底或中间转韵的结构

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第三，首句入韵、隔句押韵、四句或六句一转韵的连缀结构渐成定型，成为转型后的七言歌行的标准体式。

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在五七言杂言中，往往出现七言部分转韵时首句入韵，而五言转韵首句却极少入韵的情况。