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楼主: 三余草堂

《山海经图赞》中的天人感应思想

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发表于 2023-9-15 21:22 | 显示全部楼层
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“神灵之天”与“自然之天”


先秦时期的政治以君权神授为核心思想,在这种思想意识中,天地间的最高统治者是天,天具有自由意志并能够通过对人的惩罚来体现其意志,这也是天人感应思想最初的神学特点。两汉时期,董仲舒继承了传统神学的部分特征,把神灵之天纳入到其天人感应的哲学理念中。董仲舒的著作中有一系列关于天命鬼神思想的命题,金春峰将其“天论”思想划分为三方面:神灵之天、道德之天和自然之天。“神灵之天,主要是对先秦传统观念的因袭,道德之天则是由神学的信仰到哲学理性思维的过渡,是唯心主义由神学到半神学、由粗糙到精致的迈进过程中的一个阶段”,“自然之天主要指作为宇宙总称的天及自然运行的具体规律”(金春峰《汉代思想史》)。由此,我们可以大致了解董仲舒天人感应思想中“天”的概念。
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发表于 2023-9-15 21:24 | 显示全部楼层
在郭璞看来,不仅事物与灾异之间有感应关系,事物之间也可以交相感应。他把事物之间交相感应的奥秘推给自然规律本身,而不认为是上天的意志,这是其思想的一个提升。如《东山图经赞·蜚》一篇中有“禀气自然,体此殃淫”,意为事物之间交互感应的关系是因为它们禀受了自然之异气,所以起决定作用的不是别人,而是自然。他在《东山经图赞》中又提出:“厥数无方,理有潜执”,认为自然之理在暗暗地操纵着现实,这样就把事物之间的神秘关系消弭了,自然之理是存在并且起掌控作用的,这也与魏晋时代人们对待上天态度的转变有关。《山海经》讲述的多是上古时期的故事,当时的人们认为上天是具有意识和抉择能力的。到了魏晋时期,士人的自觉意识越来越强,面对现实社会中难以解决的问题,人们不再像远古时期那样推给上天去解决,而是转移到自然身上。
但很多时候,郭璞又对人们一味恐惧自然力量持反对态度。如他在《东山经图赞》中对待犰狳的态度是“此岂能为,归之于天”,认为犰狳没有招引灾荒的能力。他把一切归于自然,认为万事万物的运作都是自然规律而已,这就是老子所提倡的天人合一的思想观念,其所倡导的还是人与自然之间和谐的关系。总而言之,在郭璞天人感应的思想观念中,“天”并非是有意志的天帝,而是自然规律本身,这也是郭璞的思想与原始神话中以上天为最高统领观念的本质差别。
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发表于 2023-9-15 22:01 | 显示全部楼层
认真学习了
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 楼主| 发表于 2023-9-16 09:36 | 显示全部楼层

多谢赏读支持!
文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

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 楼主| 发表于 2023-9-16 09:36 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2023-9-15 21:24
在郭璞看来,不仅事物与灾异之间有感应关系,事物之间也可以交相感应。他把事物之间交相感应的奥秘推给自然 ...

文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

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 楼主| 发表于 2023-9-16 09:37 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2023-9-15 21:22
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“神灵之天”与“自然之天”

文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

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 楼主| 发表于 2023-9-16 09:37 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2023-9-15 21:22
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“神灵之天”与“自然之天”

文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

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