偏离与靠拢

扬之水

踏莎行
芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树。
故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去。碧云犹叠旧山河，月痕休到深深处。

扬之水

王夫之《摸鱼儿•东洲桃浪》
剪中流、白蘋芳草，燕尾江分南浦。盈盈待学春花靥，人面年年如故。留春住。笑浮萍、轻狂旧梦迷残絮。棠桡无数。尽泛月莲舒，留仙裙在，载取春归去。
佳丽地，仙院迢遥烟雾。湿香飞上丹户。醮坛珠斗舒灯映，共作一天花雨。君莫诉。君不见、桃根已失江南渡。风狂雨妒。便万点落英，几湾流水，不是避秦路。

扬之水

青玉案•吊古
伤心误到芜城路。携血泪、无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐芊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错，戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。

扬之水

吴伟业《满江红•感旧》
满目山川，那一带、石城东冶。记旧日、新亭高会，人人王谢。风静旌旗瓜步垒，月明鼓吹秦淮夜。算北军、天堑隔长江，飞来也。
暮雨急，寒潮打。苍鼠宏，宫门瓦。看鸡鸣埭下，射雕盘马。庾信哀时惟涕泪，登高却向西风洒。问开皇、将相复何人，亡陈者。

扬之水

徐灿对女性词的境界的开拓，特别是使得词更紧密地反映现实的政治生活，可以认为是从男性词人那儿借来的资源。或者说，在讨论这一类创作的时候，不必刻意进行性别的区分。

扬之水

徐灿的创作中，尤其是在词的创作中，有偏离传统女性风格的趋向，向男性传统靠近，其实正是当时文坛大背景的一种反映，是和女性的文学活动以及表现其中的自我期待分不开的。

扬之水

沈宜修《江城子•重阳感怀》之二
西风自古不禁愁。奈穷秋。思悠悠。何似长江、滚滚只东流。霁景萧疏催晚色，新月影，挂帘钩。
芙蕖寂寞水痕收。澹烟浮。冷芳洲。断霭残云，尤自倚重楼。纵有茱萸堪插鬓，须不是，少年头。
叶纨纨《玉蝴蝶•感春》四首之三
景色浓芳清昼，游丝无力，袅袅轻柔，欲挽春光同驻，堪笑难留。碧烟侵、旧时罗袖。红香淡、独自妆楼。绣帘幽，弄晴啼鸟，唤雨鸣鸠。
多忧。凭高一望，江南春色，千古扬州。回首繁华，断肠都付水东流。黯魂销、一番怀古，空目断、万缕新愁。几时休？绿杨芳草，春梦如秋。
叶小鸾《生查子•送春》
风飘万点红，零落胭脂色。柳絮入帘栊，似问人愁寂。
凭栏望远山，芳草连天碧。深院锁春光，去尽无寻觅。

扬之水

临江仙•闺情
不识秋来镜里，个中时见啼妆。碧波清露 红香。莲心羞结，多半是空房。
低阁垂杨罢舞，窥帘归雁成行。梦魂曾到水云乡。细风将雨，一夜冷银塘。
风中柳•春闺
春到眉端，还怕愁无著处。问年华、替谁为主。怨香零粉，待春来怜护。被东风、霎时吹去。日望南云，难道梦归无据。遍天涯、乱红如许。丝丝垂柳，带恨舒千缕。这番又、一帘梅雨。

扬之水

卜算子•春愁
小雨做春愁，愁到眉边住。道是愁心春带来，春又来何处。
屈指算花期，转眼花归去。也拟花前学惜春，春去花无据。

张庆东字恕鸣

佳作耐品，彰显功力。赏学问好老师！