对联的几种格式

程旭

借音对如： 不生不灭，不减不增，碌碌人间如梦幻==============无始无明，无常无尽，茫茫宇宙太空虚

程旭

其中，借茫茫为“忙忙”，则与“碌碌”相对更工。

程旭

3．意对
  意对也称义对，或意义对（不同于借义对），指句中字词在词性或语法结构上不成对仗，但其字词之意义，即所含之义理或意境，却存在某种对应关系，即所谓“貌离神合”。如崔颢《黄鹤楼》之句“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，就是意对。

程旭

又如： 五十三参，遍访良师求正智======百城烟水，广行悲愿践初心

程旭

其中,“五十三参”对“百城烟水”,是以同一个典故（善财南参）的两个常用语相对。单从词性、结构等形式方面来看,是不成对仗,但从内容来看,则属于“意对”（即以“参访五十三位老师”对“历经一百余座城市”）。又如，“三界”对“时空”、“万丈”对“无边”等，亦属意对。不过，就对联而言，意对部分在全联之比重宜小不宜大。

程旭

4．蹉对
蹉对又称交股对，指句中对应词位置不同，参差为对。如：
春残叶密花枝少=======睡起茶多酒盏疏（《冷斋夜话》载王安石之诗句）

程旭

其中的“密”对“疏”、“少”对“多”，即为蹉对。又如：
尚思立足慢言道======急欲藏身莫住山

程旭

其中的“尚”对“莫”、“慢”对“急”，亦为蹉对。

程旭

5．强弱相当
　  这是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。

程旭

6．概念相当
这是在词性相当基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联不但词性要相当，而且词语所代表的概念或者说词义也要相当，也即要尽可能相近或相反。这也涉及到对仗的宽工问题。若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽。如:“中国”对“雄鸡”,其共同范畴是事物；“晓日”对“雄鸡”,就缩小为自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物；“骏马”对“雄鸡”,就缩小为动物；“老鸭”对“雄鸡”,就缩小为鸟纲以至家禽。其次,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾概念”),对仗就越工,如“有”对“无”、“真”对“假”、“生”对“死”、“聪慧”对“愚痴”等,就属于工对。再者，概念所指的事物之间的联系密切与否，也影响到对仗的宽工，如“晓日”对“雄鸡”，由于二者之间有着天然的联系，对仗就显得较工稳。