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请看下面九州诗词学校的对《喝火令》词牌的教学讲义片断。我个人觉得讲得很好，很有启发。
喝火令
始见《山谷词》。六十五字，前片三平韵，后片四平韵。
【定格】
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。中仄仄平平仄，中仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。仄平平仄仄平平（韵）。仄仄平平，仄仄仄平平（韵）。仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韵）。
这个是现代人改良过的，比唐宋词格律稍微宽松些。因为词谱以这个为范本，我们也就只好严格遵照这个格式来填。这首的上下片开篇是两个对偶的律句，既是律句，就要遵照律句的格律。要对仗，看看黄庭坚的，见晚情如旧，交疏分已深。==对仗，昨夜灯前见，重题汉上襟。==下片对的不是很工，但能看出，是对仗句。昨夜==重题，这是按照自身词性对的，都是偏正词组，灯前、汉上，这个应算很工，所以，向前辈学习，可以对的不工些。词牌又一亮点，就是这个下阕的摊破：
晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，
这样的句子，是不是有点类似我们现代文学常用的排比句。这样不仅增加诗词的形式美，更重要的是让情感步步升华，若把这几句掌握好，那样填出的词定会亮人眼的。但这个摊破的中间，有个玄机，并非是随意填的，喝火令的最大难度也就在这里。中间再说一句，这个晓也雁行低度，行字读航音，这句意思指雁阵低空飞行，正是这个雁行低度，才和这个结句不会寄芳音。有了紧密结合。下来讲讲这个摊破的玄机在哪里。如黄词下片“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度，不会寄芳音。”可缩为“星月雁行低度，不会寄芳音”。 就是把摊破的叠词去掉，和上片的“烟水数年魂梦，无处可追寻”对应。这个其实难度相当大的，现代人几乎不用了。所以因为太束缚，就不必去遵循这一条。不过，能按照这样写，作品也定将出彩。现在可见，格律不会影响作品质量，反而会给作品增色。到了明朝以后，特别是清朝，宋词又迎来了一个兴盛时期。明以后，出现了大量优秀词作，其中不乏喝火令，格律也被翻新出了很多的花样。转来几首咱们欣赏：喝火令. 偶 忆
〔明〕陈维崧
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车，倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我吹春笛，邀人斗夜茶。如今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露，几扇绿窗纱。
清人的词很讲究形式美，对仗那是相当的工稳，无可挑剔，结句处做了大胆改革，读起来很美。三处摊破，改成了两处。
喝火令 〔清〕吴蔚光
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。看看这个结句，已经浑然成一体，很顺畅。其实，诗词顺畅的秘诀就在句意不中断上面，句间联系紧密，读起来就会顺畅。
喝火令 〔清〕龚元凯
积雨菭如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯褰帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。 风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。
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发表于 2014-9-16 10:09
