语美衷肠诉 情倾锦瑟弹
《漱玉》2016年第二期《诉衷情》诗词略评
“诗是女性，偏于阴柔、优美。”这是顾随先生《中国古典诗词感发》书中的一句名言，顾是叶嘉莹先生读燕大时的老师，顾又言，“诗以美为先，意乃次要。”这两段话在当今文坛诗苑未必是被大家认可的圭臬，但在我却颇以为然，且引以为评论古今诗词的标尺之一。此刻想到并公示这两段话，是因为我正赏读《漱玉》2016年第二期《诉衷情》，并想为之略作评说。
由夏爱菊女士主编的《漱玉》的确颇富特色，她是当今中华诗词界的一株丽葩。她的刊物宗旨是“讴歌时代，反映生活，扬善求美，巾帼风韵”，这里我不想全面展开，我只想单说她的“善”和“美”。
什么是美，什么是善，这是极宽泛的概念，这里是说诗词，是《漱玉•诉衷情》饱蕴着的美即善——人间至情，情感之美，细分则是敬养老人，夫妻恩爱、细抚子女，珍惜友情，不忘初衷……谢南容女士的《母亲》首先感动我的心灵，诗曰：
北堂萱草碧，燕子屋檐飞。
谁解相思处，白头人倚扉。
短短四句二十个字，但却浓缩深厚的人间至情。萱草碧绿，母亲健在也；燕子轻飞，犹子思归也。想到萱草想到燕归，而自己身不在老母之旁，何谈尽孝，又怎慰老人寂寞。女士意不在抒己思念而遥想老母，用示现法展现老母思儿女——“白头人倚扉”，老母像一尊塑像寂立在我们面前，令读者心沉游子难安，这就是当今亿万家庭的情感写照。上诗这“母亲”当然是自己生母，女儿思念、可怜自己母亲固然可赞，但终是天然之情，令我更感佩的是对“公婆”的孝情。《诉衷情》颇有几首写了这种情怀，如马星慧的《南乡子•写在婆婆七十六岁生日这一天》，其中有云“如娘，每忆心头沐暖阳”，“两鬓已严霜，背痛腰酸步履跄。遥对家山诚祝福：安康！百岁犹能话短长。”尽管只是口头但也令我满足了，这位婆婆若能听到这“遥祝”也会“心头沐暖阳”的。
《诉衷情》中不少诗词都写了美情的方方面面，袁修钧《鹧鸪天》写了对老伴的感激，崔杏花的《卜算子•丙申元夜与老公》、邵红霞的《银婚感念》、陈亚萍的《天香》、王瑞如的《君赠玫瑰花一枝》、宋金平的《鹧鸪天》等等写了夫妻之情；白秀萍的《闲翻女儿相册》、余慧生的《离京题留爱子》、匡英的《寄儿》写了母子（女）之情；梁晗曦女士的《送别诸弟兄》写了手足之情……
“诗者，吟咏性情也。”（宋严羽《沧浪诗话》），情真意切是每一首好诗都必须具备的基本品格。《诉衷情》的每一首诗或词都凝聚了情怀的缕缕滴滴，是“性情”之吟咏。《诉衷情》之可读可赏，首先就在于此；《漱玉》之出色也首先赖于此，进而女士的诗词较多数先生们的大作更可读也应当缘于此。“诗是女性，偏于阴柔、优美。”此一说也。
然而，诗词是艺品，是美的荟萃，是语言的珠玉。诉衷情首要情真，但语言也要美，美的物象、意象、意境，美的结构，但归根到底是语言要美，“语美衷肠诉，情倾锦瑟弹”，《诉衷情》的女士们是怎样“弹”这“锦瑟”细“诉衷肠”的呢？
一是细镂精描述情怀。白秀萍的《闲翻女儿相册》是一部母亲对爱女的情感“连续剧”。女士用了联章体七绝四首，细写了嫒女已“妙龄”，但在自己“梦中”仍是当年“调皮蛋”，“时光总在梦中停”啊。女儿大了，“闺中小鸟又离巢”。“万家灯火阑珊处，谁把相思挂树梢。”真是“人约黄昏后，月挂柳梢头”啊。十多年来的“相依”变成了“辗转无眠寂夜长，重将册相细端详。依稀脚步声声近，谁在窗前又唤娘。”组诗写得“细”而“彩”，情真语美，堪赏。梁晗曦的五律《送别诸弟兄》也“完整”地写了事、情。“几叠阳关曲，临行再举觞。牵衣怜路远，执手盼时长。我共离愁重，谁分幽梦香？秋窗唯独弈，棋罢指犹凉。”全诗脉络清晰，构篇工严，特别是二、四两联情景如在目前，令人感发。还有谢彩霞的“一夜思君寐不成，点点繁星，不住蝉鸣”、张水群的“芳心难舍语依依，细数归期，莫负佳期”都细镂了情景，用了“赋”法。
二是展开想象设意境。诗的美，集中体现在意境上。意境是中国古代诗歌所追求的最高艺术标准，也是诗歌欣赏的首要标准。《诉衷情》的诗词大多富有可引人进入的意境。上所引即是，再如余慧生的《浣溪沙•遥寄英国定居的姨母》下阕：“料想临风吹白发，应知拄杖立清阶。月光偏惹旧楼台”就是。白发姨母衰老不堪，柱杖于冷月之下，异国它乡，未必不在思念茫远的故国、亲人，令人酸鼻。许红娟的《母亲节寄母》：“扶门望燕归，美食釜中煨。日出登山望，月升思绪飞。心忧女儿瘦，意恐子孙肥。”意境如舞台、场面示现于前，读之动人。女士进而感叹“芳草天涯绿，难言报德辉”，后句固然显“直”，然而情之致矣，仍佳。
三是饱蕴蜜情说心曲。女士天性是阴柔而不是叱咤铿锵，而诗词又是富于“阴柔”的，女性写诗特别是填词可谓天赐优于男人，《诉衷情》鲜明地体现了这一特色。魏彩霞的《鹧鸪天•秋思》：“湖柳畔，石亭西。那年故事怯重题。寸心纵有千千绪，剩把柔情付酒卮。”“怯”，心灵之隐（痛？）怕啊，不提为好。然而情丝难理“柔情”难排，一如大男人“何以解忧，唯有杜康”，“付酒卮”而已，固然不可取，但情之致也，可谅而可怜。杨碧峰的《蝶恋花•七夕追忆》：“追忆当年，马尾青丝俏。明月照窗羞涩笑，媒人牵线郎君到……”把我们引入她幸福甜蜜的回忆，也引发了自己的往事重忆。
四是直白婉转各有姿。诗特别是长短句的词重婉约忌直白，但有时“直”点似乎更好，正如阴柔窈窕是女性天然之美，但“飒爽英姿”一下倒也别呈美态。
崔杏花的《卜算子•丙申元夜与老公》下阕：“君住我心间，映我心如雪。只计春风不计年，执手同凉热。”语直而情热，那位“君”能不心摇而更加珍爱娇妻么？海云的“风无痕，月无痕，风月无痕偏弄人，思君最断魂……多少相思梦不真，飞花争叩门。”（《长相思》），“思君最断魂”多么直白而赤热啊，夫妻之义、思亲之情诚应如此呀，当今老老少少的夫妻们若都能珍惜“当初”不忘交怀之仪，我们的社会该有多好啊。
《漱玉》辑录了当今中国诗坛的不少巾帼诗词，各栏皆多佳汁，相当来说《诉衷情》更显缤纷姹紫，引人注目并流连。不能说栏中尽是佳构，但也毋须也无法定评谁是第一第二，诚如清代的诗论家袁枚《随园诗话》所言：“诗如天生花卉，春兰秋菊，各有一时之秀，不容人为轩轾。音律风趣，能动人心目者，即为佳诗；无所为第一、第二也。”我之简评所举者未必就是最佳者，未及者未必就是劣者，如我一向器重的诗友今天我就未触及，是因为她们的诗词不优么？
“语美衷肠诉 情倾锦瑟弹。精雕细镂后，珠玉落瓷盘。”愿女士们更精织璇图细镂玑珠，愿《漱玉》更多美玉佳汁。
2016年12月13日于化谷轩
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发表于 2016-12-13 13:46
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