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散曲创作，必须讲究炼字。自古以来，诗词曲家都主张把句中最精彩、最关键的字称作 “诗眼”。“眼” 就是字，有眼才有神彩，有眼才能出神入化。没有 “眼”，便不能算是佳句。故周德清提出：“切不可用生硬字、太文字、太俗字”。王骥德也提出：“下字为句中之眼。要极新，又要极熟；要极奇，又要极稳。虚句要用实字铺衬，实句要用虚字点缀”。清人•黄图珌也说：“用字须活，用笔须松。活则亮，松则清”。 那么，散曲中怎么用字、练字呢？笔者试举几个例子来说明，欲与曲友共酌之。
一、俗字。
白 朴， 【中吕•阳春曲】《题情》：百忙里绞甚鞋儿样？寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，只不过赶嫁妆，误了又何妨!
姚 燧， 【越调•凭栏人】《无题》：马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。
二、叠字。
商 衜， 【双调•新水令】套：扑簌簌泪点抛，急煎煎眼难交。睡不着，更那堪雨潇潇。
赵明道， 【越调•斗鹌鹑】套：燕燕莺莺，花花草草，攘攘劳劳，多多少少，媚媚娇娇，亭亭袅袅。鸾凤交，没下梢，空耽了些是是非非，爱了些烦烦恼恼。曲句中的：扑簌簌、急煎煎、雨潇潇，燕燕莺莺、花花草草、攘攘劳劳、多多少少、媚媚娇娇、亭亭袅袅、是是非非、烦烦恼恼。都是重叠字，但声谐意洽，语带灵气，传声传神，引人入胜。
曲句中的：绞、搂、赶，瞥、拖逗、爱 等字，字虽极俗，但传神，有味！
三、虚字。
张鸣善，【中吕•普天乐】《咏世》： 花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？
卢 挚，【双调•寿阳曲】《别朱帘秀》：画船儿载将春去也，空留下半江明月。
马致远，【双调•蟾宫曲】《叹世》： 成也萧何，败也萧何，醉了由他。••••••
曲句中： 也、了、乎、儿、煞、些、者、哉、罢、么、个、那、的，等等，都是虚字，虚字不易用好，一旦用的确切，用的活，用的妙，则会给人以极大的美的感受与快感。
四、韵字
王骥德说：“押韵处要妥贴天成，换不得他韵••••••作曲好用险韵，亦是一癖。须韵险而语则极俊，又极稳妥，方妙“。
严羽也说：”押韵不必有出处，用字不必拘来历”。沈义父在《乐府指迷》中说：“押韵虽不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，则恐窒塞”。笔者挑选了十个字，看古人是如何使用这些字押韵的。如：绿、透、碎、敲、肯、怪、怕、插、寸、破••••
1、绿 。
王 恽，【正宫•黑漆弩】《游金山寺》： 金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。
张养浩，【双调•得胜令】《四月一日喜雨》：农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
2、透 。
不忽木，【仙吕•点绛唇】《辞朝》套数： 淡生涯一味谁参透？草衣木食，胜如肥马轻裘。
乔 吉，【中吕•山坡羊】《冬日写怀》： 钓鳌舟，缆汀州，绿蓑不耐风霜透。
3、碎 。
马致远，【双调•寿阳曲】《潇湘夜雨》：渔灯暗，客梦回，一声声滴得人心碎。
张养浩，【中吕•朝天子】《无题》：醉归，月黑，尽踏得云烟碎。
4、敲 。
姚 燧，【越调•凭栏人】《无题》：今夜佳期休误了，等夫人熟睡着，悄声儿窗外敲。
刘庭信，【中吕•朝天子】《赴约》： 有句话低低道：半扇儿窗棂，不须轻敲。我来时将花树儿摇。
5、肯 。
关汉卿，【仙吕•一半儿】《题情》： 虽然我话嗔，一半儿推辞一半儿肯。
兰楚芳，【南吕•四块玉】《风情》： 不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。
“肯” 字，在诗词和散曲中的意思是不同的，诗词讲究 雅致，作“难道”、“拼得”讲，如：“风流肯落他人后？" "相逢便肯相随？" 而散曲是讲究 “通俗”的，肯，就是平常人们口头上的 “答应”的意思。上述关汉卿、兰楚芳两人的曲句，您不觉得俗而不俗，俗中透雅吗？
6、 怪 。
马致远，【双调•拨不断】《无题》：有洞庭柑 东阳酒 西湖蟹，哎，楚三闾休怪！
贯云石，【双调•殿前欢】《无题》：就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪。
7、 怕 。
冯梦龙，【南南吕•一江风】《猫儿》： 怪猫儿错认鹤儿抓，碎纷纷就打也全不怕。
无名氏，【南仙吕•寄生草】《无题》： 剔灭了灯，又害相思，又害怕。
8、插 。
卢 挚，【双调•沉醉东风】《闲居》：醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
张可久，【中吕•齐天乐过红衫儿】： 小桃花，鬓边插，即世儿风流俊煞。
9、寸 。
张凤翼，【南仙吕•桂枝香】《风情》：蓦然间冷语三分，窣地里热心一寸。
沈 璟，【南商调•二郎神】《无题》：全不准，落得个恼人方寸。
10、破 。
马致远，【南吕•四块玉】《叹世》： 两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗，人间宠辱都参破。
乔 吉，【双调•殿前欢】《无题》：懒云窝，静看松影挂長萝，半间僧舍平分破。
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发表于 2017-8-17 07:18
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