学诗百法

夏爱菊

程旭 发表于 2018-1-27 10:44
写诗炼字尤为重要。

问好弟弟！祝天天快乐！

夏爱菊

八十一 作长短句法
    长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：
　　　　鸣皋歌送岑征君　　　　李　白
　　若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。
　　洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。
　　邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。
　　霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，
　　涌沧溟之波涛。
　　玄猿绿罴，舔舕崟岌，
　　危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。
　　峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。
　　送君之归兮，动《鸣皋》之新作。
　　交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。
　　君不行兮何待？若返顾之黄鹄。
　　扫梁园之群英，振大雅于东洛。
　　巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。
　　盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。
　　望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
　　水横洞以下渌，波小声而上闻。
　　虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。
　　冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。
　　块独处此幽默兮，愀空山而愁人。
　　鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。
　　蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。
　　嫫母衣锦，西施负薪。
　　若使巢由桎梏于轩冕兮，
　　亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
　　哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
　　吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，
　　固将弃天地而遗身。
　　白鸥兮飞来，长与君兮相亲。
　　上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。

夏爱菊

八十二 作三言诗法
    三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：
　　　　祝某夫人　　　　　曾　熙
　　惟母德，推贤良。
　　　　·　　　·
　　应时兴，令誉彰。
　　　··　　··
　　临九疑，望潇湘。
　　　··　　··
　　祈母寿，福无疆。
　　　··　　··
　　上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。

分享：

夏爱菊

八十三 作四言诗法
    四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：
　　　　讽谏诗　　　　　　韦　孟
　　肃肃我祖，国自豕韦。
　　黼衣朱绂，四牡龙旂。
　　彤弓斯征，抚宁遐荒。
　　总齐群邦，以翼大商。
　　迭彼大彭，勋绩惟光。
　　至于有周，历世会同。
　　王赧听谮，寔绝我邦。
　　我邦既绝，厥政斯逸。
　　赏罚之行，非繇王室。
　　庶尹群后，靡扶靡卫。
　　五服崩离，宗周以队。
　　我祖斯微，迁于彭城。
　　在予小子，勤诶厥生。
　　肐此嫚秦，耒耜以耕。
　　悠悠嫚秦，上天不宁。
　　迺眷南顾，授汉于京。
　　于赫有汉，四方是征。
　　靡适不怀，万国逌平。
　　迺命厥弟，建候于楚。
　　俾我小臣，惟傅是铺。
　　兢兢元王，恭俭净壹。
　　惠此黎民，纳彼辅弼。
　　享国渐世，垂烈于后。
　　迺及夷王，克奉厥绪。
　　咨命不永，惟王统祀。
　　左右陪臣，此惟皇士。
　　如何我王，不思守保。
　　不惟履冰，以继祖考。
　　邦事是废，逸游是娱。
　　犬马悠悠，是放是驱。
　　务此鸟兽，忽此稼苗。
　　蒸民以匮，我王以愉。
　　所弘匪德，所亲匪俊。
　　惟囿是恢，惟谀是信。
　　睮睮谄夫，谔谔黄发。
　　如何我王，曾不是察。
　　既藐下臣，追欲纵逸。
　　嫚彼显祖，轻此削黜。
　　嗟嗟我王，汉之睦亲。
　　曾不夙夜，以修令闻。
　　穆穆天子，照临下土。
　　明明群司，执宪靡顾。
　　正遐由近，殆其兹怙。
　　嗟嗟我王，曷不斯思。
　　匪思匪监，嗣其罔则。
　　弥弥其逸，岌岌其国。
　　致冰匪霜，致坠匪嫚。
　　瞻惟我王，时靡不练。
　　兴国救颠，孰违悔过。
　　追思黄发，秦穆以霸。
　　岁月其祖，年其逮者。
　　于赫君子，庶显于后。
　　我王如何，曾不斯览。
　　黄发不近，胡不时鉴。
　　上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。

夏爱菊

八十四 作六言诗法
    六言诗以二、四、六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：
　　　　归山作　　　　　　顾　况
　　心事数茎白发，生涯一片青山。
　　空林有雪相待，古道无人独还。
　　桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
　　花落家童未归，乌啼山客犹眠。
　　上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。

夏爱菊

八十五作杂言诗法
    杂言诗，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：
　　　　三五七言　　　　　李　白
　　秋风清，秋月明，
　　落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
　　相思相见知何日？此时此夜难为情。
　　上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。
　　　　一三五七九言　　　　　李　白
　　游，愁。
　　赤县还，丹思抽。
　　鹫岭寒风飕，龙河激水流。
　　既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。
　　已毕耆山本愿诚难在，
　　终望持经振锡在扬州。
　　上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。

夏爱菊

八十六 作白描诗法
    白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：
　　　　望　月　　　　　　李　白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。

夏爱菊

八十七 作回文诗法
    回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
　　　　题织锦图回文　　　　　苏　轼
　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
　　空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
　　桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
　　上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。

夏爱菊

八十八 作叠字诗法
    叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：
　　　　贡院垂成双莲呈瑞勉语士子　　　王十朋
　　大厦垂垂就，佳莲得得开。
　　双双戴千佛，两两应三台。
　　欢意重重合，香风比比来。
　　人人宜自勉，济济有廷魁。
　　上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。

夏爱菊

八十九 作联句诗法
    联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
　　　　柏梁诗
　　日月星辰和四对(帝)
　　骖驾驷马从粱来(梁孝王)
　　郡国士马羽林材(大司马)
　　总领天下诚难治(丞相石庆)
　　和抚四夷不易哉(大将军卫青)
　　刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
　　撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
　　宗室广大日益滋(宗正刘安国)
　　周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
　　总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
　　平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
　　修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
　　郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
　　乘舆御物主治之(少府王温舒)
　　陈粟万石扬以箕(大司农张成)
　　缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
　　三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
　　盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
　　外家公主不可治(京兆尹)
　　椒房率更领其材(詹事陈掌)
　　蛮夷朝贺常会期(典属国)
　　柱枅榑栌相枝持(太匠)
　　枇杷橘栗桃李梅(大官令)
　　走狗逐兔张罘罳(上林令)
　　齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
　　迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
　　上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。