5、蒋防《姮娥奔月赋》技法解析

楚剑赋夫

故得享年代之悠久，与乾坤而齐一54。明明配日，高高在天。对阳乌55之升降，伴顾兔56之昭宣57。满时而玉貌58和光，难分皓皓59；亏处而娥眉60共丽，不辨娟娟61。

楚剑赋夫

炯若62通辉，超然绝俗63。想明眸64而下鉴65，并玉钩66而傍烛。闺中结恨，感予于三五67之时；笛里传情，听我于关山之曲68。岂伊异人，学道69全真70？湘波之妃71，洛浦之神72，曾不足继其芳尘73。

楚剑赋夫

蒋防之《嫦娥奔月赋》，以丰富之想象，浪漫之笔调，将姮娥作为一个追求理想与自由形象来细致描写，赞扬其“遗九族于脱屣”之行为。作者以华美之文辞而渲染，使该古老故事平添无限风韵。先写“奔月”，突出姮娥向往清澄、往而不顾之精神。再写“居月”，融合姮娥与月为一体，迷离飘忽，靓丽冷艳，令人陶醉。

楚剑赋夫

从声韵而论，该赋韵题为“一升天中，永弃尘俗”，虽平仄各半，然平仄并不相间，作者易其次第，以平仄相间之方式呈现。其韵分别为：梗韵“顷骋永冷耿”，蒸韵“恒凭澄升”，置韵“致坠至弃”，东韵“空躬中融通风”，质韵“质栗失一”，先韵“天宣娟”，沃韵“俗烛曲”，真韵“人真神尘”，共用33韵，用韵精严，针线细密。

楚剑赋夫

如“竦身骞翥，霁月凝冷”，“天迥而音尘已没，风落而芳馨微至”，“乘飞廉兮竦踊，迫望舒兮寥栗”，“享年代之悠久，与乾坤而齐一”，“明眸而下鉴，并玉钩而傍烛”，此一骈紧句与四骈长句作骈，并不仅以平仄衡量，而皆求四声细化。赋作前两韵梗蒸两韵虽平仄有异，然因属于同韵部，阴阳更和谐，低昂易相互，故深得韵声连绵、铿锵不绝之妙也。

楚剑赋夫

剖析淋漓，雅见功力！

楚剑赋夫

从章法而论，此篇第一韵梗韵乃实起直接破题，以“昔姮娥”这一特殊引语开篇，开宗明义而破题中之“姮娥”；以“阴灵”破“月”以“驰骋”破“奔”。然后顶人顶月，相互缠绕两骈后，以“振环”这一精彩轻隔句稳稳破尽“奔”字，完成起首段落之总领破题。李调元说该隔句“写奔字最佳”，洵知赋之语也。中腹段通篇细致刻画“奔”字，通篇从虚处着笔，点缀妩媚，刻画精妙，情景交融。云“初疑妆以临镜，形影犹分；终类冰之在壶，辉华相失。”乃在于无字处着笔，妙不可言。“往而不返，谁谓与子偕行？仰之弥高，孰云不我遐弃？”连用古人成语，而浑若己出，令人心慕手追。一般说来，吾侪取词珠“除专用名词外，一般限于两字以内，以防出现前人熟语熟句给人词穷乏新之感”为是。

楚剑赋夫

一般说来，吾侪取词珠“除专用名词外，一般限于两字以内，以防出现前人熟语熟句给人词穷乏新之感”为是。观该赋连于古人典籍间取用四字成语四个，捏合成骈，工致熨帖，并无乏新之感。然后知对于有虚字之古典籍词句，取之亦不妨也。盖文章一事，运用之妙，存乎一心，法无定法，断无拘泥之理也。先韵沃韵“紧长隔”各一个轮回，乃“奔月”后之“居月”也，姮娥耶？

楚剑赋夫

月亮耶？融姮娥与月为一体，庄生蝴蝶已难辨矣。最后以“岂伊异人，学道全真？”此反问句，若骈若散，连韵而下，做为渡结护题，继以“湘波之妃，洛浦之神，曾不足继其芳尘。”这一融散融骈于一体之句，留读者无限之想象空间在焉，嘎然而止。起乎“指阴灵以驰骋”，止乎“波妃洛神不足继其芳尘”，即回护主题，又回味无穷。此处句法与白香山《赋赋》：“而后偕四声，祛八病，信斯文之美者”相似，因其乃带韵而骈然后散行一句，于韵声而论似更高于香山，咦，“信斯文之美者”也！

疏影

蒋防之《嫦娥奔月赋》，以丰富之想象，浪漫之笔调，将姮娥作为一个追求理想与自由形象来细致描写，赞扬其“遗九族于脱屣”之行为。作者以华美之文辞而渲染，使该古老故事平添无限风韵。先写“奔月”，突出姮娥向往清澄、往而不顾之精神。再写“居月”，融合姮娥与月为一体，迷离飘忽，靓丽冷艳，令人陶醉。