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十，散曲辞采问题
关于散曲的辞采，引一段古人的话以说明之。李笠翁说得好：“曲文之辞采与诗文之辞采非但不同，且判然相反。何也？诗文之辞采贵典雅，而贱粗俗，宜蕴藉而忌分明。曲则不然，话本之街谈巷议，事则取其直说明言”。散曲早期更多的是具有民间风味，即前人所谓的“蛤蜊风致”，“蒜酪味”等，都是民间新鲜生动的俚言俗语，通俗易懂，明白如话。即使后期词化、雅化，也还是易懂，较少用僻典，整首作品保持着统一的意境，坦然明了，毫不晦涩。这方面的内容很广，不能一一论及。现在仅就散曲中的对偶艺术简约谈一下。 散曲之对偶是散曲创作中的重要艺术手法之一。应该对偶的地方不对，是违反曲律；不该对偶的地方而对之，亦是违反曲律。如何掌握这个分寸，一是看谱，，如曲苑所推荐的各个曲谱中，每个曲牌前多有说明。二是多读前人散曲，从中悟得。所谓“双眼自将秋水洗，一生不被古人欺”，要善于向古人学习。比起诗词中的对偶，曲之对偶要宽松得多了。大约有五点区别：
一是、一般对偶只有两句，而散曲的对偶除两句对外，还有三句对，甚至四句对以上的对偶句式。叫什么鼎足对、扇面对、连璧对、隔句对、燕逐飞花对、长短句式对等多种形式。。如“我初三瞧你眉儿斗，十三窥你妆儿就，廿三觑你庞儿瘦”。“邀的是试春游张曲江，访的是耽酒病陶元亮，行的是快吟诗唐翰林，坐的是会射策江都相”等。还有如：
1、有一日九天上舞青鸾，五云里捧花笺，万里外促雕鞍，千官队拜金銮。
------明·冯惟敏·四句对
2、地窄天宽，十番九番；雨涩云悭，千难万难。
------元·乔吉·扇面对
3、牧放在芳草岸，白萍古渡；嬉戏于绿柳堤，红蓼平湖。
------元·姚守中·长短句对
4、送上云霄，拔出蓬蒿。不辜负三春雨露，才算得万里扶摇。
------清·杨恩寿·重叠对
5、搔白发三千丈在手，算明年六十岁平头。
-----清·厉鹗·乐府语对
6、想着那红尘黄阁昔年羞，到如今白发青衫此地游。
-----元·王实甫·当句对
7、似这般不拘礼法，正合着不求闻达。
-----清·黄周星·流水对
8、河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪。
-----清·徐再思·假藉对
9、轻拈斑管书心事，细折银笺写恨词。
---元·白朴·同韵对
10、花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。
---元·薛昂夫·联绵对
11、才离了一时半刻，恰便是三暑十霜。
---元·范居中·流行语对
二是、一般对偶须平仄互拗，强调韵脚要平仄互对，而曲则可以依据曲律要求而不受此种限制，可以平对平，仄对仄，只受曲律限制，不受声律约束。如“五柳庄月朗风清，七里滩浪稳潮平”。“万仞层峦滴翠，一湖深水流碧”。“五柳庄月朗风清，七里滩浪稳潮平”。“花点苍苔绣不匀，莺响垂杨语未真”。
三是、一般对偶上下联要力避重字，而曲则可重字，不仅衬字可重，即定格中字亦可相重。如“魂飞在离恨天，身落在寂寞所，情递在相思铺”。“一个个蛇吞象，一个个兔赶獐，一个个卖狗悬羊”。“莺穿残杨柳枝，虫蠹损蔷薇茨，蝶扇干芍药粉，蜂蹴断海棠丝”。
四是、一般对偶要上下联字数绝对相等，而曲则因为有衬字，可通融从宽。如“问甚往来燕子春秋社，谈怎么辛苦蜂儿早晚衙”。“真个是倾国倾城意迷，宜晴宜雨神醉”。“多则是云髻懒，月梳斜，镜台边”。“顾不得夜深人静，露凉风冷，月黑途遥”。
五是、更有一些文采派曲家为了追求巧体，把整支曲子都搞成了对偶形式。如元·白朴的【仙吕·寄生草】劝饮小令和张可久的【南吕·感皇恩】杨驹儿墓园小令：
白曲曰：长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
张曲曰：茶灶尘凝，墨水冰生。掩幽扃，悬病影，伴孤灯。琴已亡伯牙，酒不到刘伶。策短藤，乘暮景，放吟情。
散曲创作经过几百年的实践，亦逐渐总结出许多所谓的禁忌，概括起来大抵为：
一是曲句中应尽量避免双声叠韵连用现象的发生，这里强调的是“连用”二字。两个字同声母为之双声，如玲珑、皎洁、鸳鸯等；同韵母谓之叠韵，如逍遥、灿烂、翡翠、龙钟等。使用两个字没啥问题，不但没问题，而且还是见才学、见功力的地方，如李白的“玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”，由于使用了“双声”翡翠、“叠韵”鸳鸯，而成为千古流传的名句。此处忌讳的是在一句中连续使用多个双声叠韵的字或词，形成繁复累赘的现象。但是单纯叠字如袅袅、冉冉、整整、齐齐等则不在此列，亦不需回避。
二是应避免让人读起来感觉平仄不顺，没有抑扬顿挫感；哼起来调子不顺溜，让人有生硬擦磨感。如“一对儿恋新床，一对儿倚枝立，数对儿凌空展翅，另数对越过田园寻食粒”。此皆属不懂声律，不会遣词造句，甚至不知曲为何物所致的毛病。
三是力戒推积学问，掉书袋，垛死尸，如：使用一些个生典、僻典，不翻辞海，不查资料，不知其所云；引用古事，叠用人名，直书成句，然后作品后面跟着一堆啰哩啰嗦的注解，注解的字数甚至超过作品本身几倍。最近偶然间看到这样几句话，引过来与诸君共赏：“马恩列斯，毛邓江习，各领风骚世共知”。对其平仄问题先不谈，“马恩列斯”，或者“马恩列斯毛”，国人早已熟知。但这“毛邓江习”四字组合在一起，就有点牵强了。不知大家看见这类句子有何等样的感觉？
四是忌生造一些除了自己没人懂的词语；忌使用庸俗粗鄙词汇；忌为标新立异，乱用宫调，不管能不能单独用做小令，拉来即用；该对偶处不对偶；不该加衬字的地方乱加衬字，让人有画蛇添足之感，也是最易暴露作者青涩或浅薄无知的地方，曲家不能不慎之。
五是不要蹈袭和请客，也就是忌用前人的旧曲语意，如果是成语则无妨。至于化用前人诗词中的名句是不算蹈袭的，只要比前人说的更具体更丰富，创造出新的境界就是好的。所谓“请客”即文不对题，旁见侧出。如咏春而及夏，题柳而及花，此为曲之大忌，也是令人生厌的。因此写曲切忌浮泛，言不由衷，无话宁可不说。
六是勿用狭隘的地方方言。本来散曲是不避俗言俚语的，那为什么要勿用方言呢？因为方言土音全国各地各不同，特别是南方地区，五里不同音，十里不同俗。这样的方言纳入曲中，容易造成读者和听众不能通晓，即便是加上注解，对全国各地读者来说，其效果也会使曲文的声情大打折扣。
另外，仄声字的叠用问题，亦须加以注意。如宜用上去的地方，不得用去上；宜用去上的地方，不得用上去；即上去两字须间用，尽可能避免上上，或是去去这种情况出现。至于像“平头”问题、“合脚”问题，能避免应尽量避免。何谓“平头”、“合脚”？第二句第一字与第一句第一字同音，即为“平头”；第二句末一字与第一句末一字同音，即为“合脚”。
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发表于 2018-1-1 08:43
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发表于 2018-1-1 22:23