《蕙风词话》况周颐

眉月

○刘潜夫风入松
刘潜夫《风入松·福清道中作》云：「多情唯是灯前影，伴此翁同去同来。逆旅主人相问，今回老似前回。」语真质可喜。

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○后村玉楼春
后村《玉楼春》云：「男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。」杨升庵谓其壮语足以立懦，此类是已。

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○赵俞词
陈藏一《话腴》：「赵昂总管始肄业临安府学，困踬无聊赖遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日侍阜陵跸之德寿宫，高庙宴席间，问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之。知其尝为诸生，命赋拒霜词。昂奏所用腔，令《缀婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：『暮霞照水。水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三秋粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅，教妾若为容。花易老、烟水无穷。』高庙喜之。赐银绢加等。仍俾阜陵与之转官。我朝之奖励文人也如此。」此事它书未载。淳熙间，太学生俞国宝以题断桥酒肆屏风上风入松词「一春常费买花钱」云云，为高宗所称赏，即日予释褐。此则屡经记载，稍涉倚声者知之。其实赵词近沉著，俞第流美而已。以体格论，俞殊不逮赵。顾当时盛称，以其句丽可喜，又谐适便口诵，故称述者多。文字以投时为宜，词虽小道，可以窥显晦之故。古今同揆，感慨系之矣。

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○姜白石鹧鸪天
姜白石鹧鸪天云：「笼纱未出马先嘶。」七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。

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○罗子远清平乐
罗子远《清平乐》「两桨能吴语」，五字甚新。杨柳渡头，倚花荡口，暖风十里，剪水咿哑，声愈柔而景愈深。尝读《饮水词》［望江南］云：「江南好，虎阜晚秋天。山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆。人在木兰船。」「笙箫」句与此「两桨」句，同一妙于领会。

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○刘改之词
刘改之词格本与辛幼安不同。其《龙洲词》中，如《贺新郎·赠张彦功》云：「谁念天涯牢落况，轻负暖烟浓雨。记酒醒、香销时语。客里归鞯须早发。怕天寒、风急相思苦。」前调云：「衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。」又云：「但托意、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨。」《祝英台近·游东园》云：「晚来约住青骢，踏花归去，乱红碎、一庭风月。」《唐多令·八月五日安远楼小集》云：「柳下系船犹未稳，能几日、又中秋。」《醉太平》云：「翠绡香暖云屏。更那堪酒醒。」此等句，是其当行本色。蒋竹山伯仲閒耳，其激昂慨慷诸作，乃刻意模拟幼安。至如《沁园春》「斗酒彘肩」云云，则尤模拟而失之太过者矣。《词苑丛谈》云：「刘改之一妾，爱甚。淳熙甲午，赴省试，在道赋《天仙子》词。到建昌游麻姑山，使小童歌之，至于堕泪。二更后，有美人执拍板来，愿唱曲劝酒。即赓前韵『别酒未斟心已醉』云云。刘喜，与之偕东。其后临江道士熊若水为刘作法，则并枕人乃一琴耳。携至麻姑山焚之。」（按：此事出宋洪迈《夷坚志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。此物良不俗。虽曰灵怪，即亦何负于改之。世间万事万物，形形色色，孰为非幻。改之得唱曲美人，辄忘甚爱之妾，则其所赋之词，所堕之泪，举不得谓真。非真即幻，于琴何责焉。焚琴鬻鹤，伧父所为，不图出之改之，吾为斯琴悲，遇人之不淑。何物临江道士，尤当深恶痛绝者也。龙洲词变易体格，迎合稼轩，与琴精幻形求合何以异。吾谓改之宜先自焚其稿。

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○杨济翁词
「离恨做成春夜雨。添得春江，刬地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。」杨济翁《蝶恋花》前段也。婉曲而近沉著，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘。

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○谢懋杏花天
《织馀琐述》：《花庵词》选谢懋《杏花天》歇拍云：「馀酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远。」昔人盛称之。不如其过拍云：「双双燕子归来晚。零落红香过半。」此二语不曾作态，恰妙造自然。蕙风论词之旨如此。

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○黄几仲竹斋诗馀
黄几仲《竹斋诗馀》《西江月》题云：「垂丝海棠，一名醉美人」「撚翠低垂嫩萼。匀红倒簇繁英。秾纤消得比佳人。酒入香肌成晕。帘幕阴阴窗牖。阑干曲曲池亭。枝头不起梦春酲。莫遣流莺唤醒。」此花唯吾乡有之，太半樱桃花接本。江南蓟北，未之见也。紫艳沉酣，信足当醉美人品目。

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○鹤林词
《鹤林词》《祝英台近·春日感怀》云：「有时低按银筝，高歌《水调》，落花外、纷纷人境。」末七字余极喜之。其妙处难以言说。但觉芥子须弥，犹涉执象。