龚仲达作品集

夏爱菊

读了楼兰的专著《秋水长天月下箫》，深为自己的浅薄而自叹弗如，为之击节称道，一个新词脱口而出---大美能言！

夏爱菊

  《秋水长天月下箫》是楼兰的一部画评专著。年方不惑的楼兰用十二万字，为著名画家刘知白先生的一百幅画，撰写了一百篇精彩的画评。画家刘知白（1915—2003年），字如莲，其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式创新，最终法古变今，自成一家，创造了泼墨大写意的山水画新技法，成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。

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楼兰是怎样用她的思想和文字去解读刘知白先生的山水画呢？我有三点心得。

夏爱菊

一、用经典诠释经典

夏爱菊

写书评、文评、诗评、画评，尤其是评说大家的经典之作，如果仅凭个人感悟，一己之见，去管窥蠡测，就很难具有相应的理论高度和思想深度，就可能很难摆脱肤浅、偏颇、狭隘的小家子气。反复研读楼兰的这部画评专著，觉得她做得最聪明的一点就是善于“用经典诠释经典”。

夏爱菊

（一）用经典的理论去探求画家的画境与心境

夏爱菊

如莲的指画《岸柳生烟》：在满纸迷离的月色、暮霭、烟水之中，依稀可见山影、水影、云影、归人、蓑衣、土墙、油灯……如何解读这幅朦胧诗一般的画？楼兰拈定一个“拙”字，三言两语就准确地揭示了画家的画境和心境。“因了一个‘拙’字，拙到无纸笔的结绳记事之前，拙到眼中只有山林落霞，所有的人迹雕琢都散去了，只留下了灵性原本的馨香。”返璞归真是艺术的化境，朴拙就是返璞归真的重要表现形式。读罢楼兰的这一段话，回头再读原画作，真有一种如拨云翳，豁然贯通的感觉。

夏爱菊

  类似的精彩在书中比比皆是。如用姜夔的“作文四妙”的境界，去诠释画作《山涧明月》技法，使读者尽得“情高妙、意高妙、想高妙，自然高妙”的审美愉悦。用庄子“任物之性而为之，得其用也，得逍遥也”去诠释画作《雾》的画境，让读者“恍兮惚兮，化入非物非我，物我浑然的大化之境”。

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（二）用经典文学作品去烘托画家作品的经典意义

夏爱菊

  绘画与文学是姐妹艺术，其思想、内容、形式颇多相通之处。楼兰还善于借经典的文学作品去描述、渲染、烘托画作的思想与内容，去评说画作中与经典相对应的审美亮点。例如：