百年诗存.五绝

寸草晨露

格老也 发表于 2017-3-25 08:55
算了，还是点拨你一句。
两首诗都写得凶悍！但仔细对照看看一二句，谁是专业水平，谁是业余水平，一目了 ...

我本人很愿意学人的长处的。
格先生，就你的作品寂寞，大家已经点拨你不少了。望你能听进去。

格老也

针叶林 发表于 2017-3-25 09:05
际毅的青松诗是老干体?汪靖卫的不负少年头倒不是老干体?我呸!!

这恰恰反映了我们欣赏力的巨大差距，你还不知道什么是真诗什么是老干体！O(∩_∩)O哈哈~当然我不会说，怕把你教聪明了，到时你还不知道感谢我。:D
汪精卫的诗我还选了呢，咋啦？不服？你也写一首看看，准保不配给人家提鞋。
汪精卫
壬午中秋夜作
明月有大度，于物无不容。妍丑虽万殊，纳之清光中。江山均辉媚，尘土亦清空。花木即明瑟，灌莽亦葱茏。城郭千万家，关山千万重。缟洁扬其灰，缁磷汨其踪。化瑕以为瑜，无异亦无同。玉宇在人间，悠哉此一逢。孰谓秋已半，春气何冲融，愿言生六翮，浩荡扬仁风。

寸草晨露

针叶林 发表于 2017-3-25 09:05
际毅的青松诗是老干体?汪靖卫的不负少年头倒不是老干体?我呸!!

陈毅《青松》诗，符合诗的标准。按我诗话提的“哲学的灵魂、文学的躯体、美学的霓裳”，均可达到。松风与人格浑然一体。且有预见性。再看文革的“雪”，兴风作浪的林彪四人帮，灰飞烟灭。这作品的大背景，决定它永远流传的地位。

格的寂寞没有时代感，不具诗与个人特色，自吹自擂不能提升它的地位。

五云山人

格那丁 山中杂诗选一 独坐轩辕台，目送夕阳下。 残月数峰西，寂寞苍山夜。 西藏行组诗选一 碛砾满山口，矮蒿如结毡。 年年高处牧，移帐上冰川。  格大师的诗与论确非俗辈可比。形象中自选七绝确实有水平，记得一首写江水（与乐山大佛有关，具体已忘）不同凡响。但这两首五绝确值得商榷！看了评帖，其一遭批评较多，但在下倒觉得可取，结“寂寞苍山夜”亦景亦情，写出了此时此刻诗人独坐轩辕台之心情，轩辕台在此有独特意义，并非可以随便更替。唯独不足之处在二三句，该两句旨在表达寂寞独坐之久，在“时空”上，把“时间”表达淋漓尽致，跳跃感强，但空间上，两句都含一“西”字，缺少变化。  但其二倒有明显败笔，反而无人品评。该绝问题出在第三句，一是大白话一句，非诗家语，二是既已有第四句“移帐上”，“高处牧”高成赘语，也就是说，此诗只有三句 ，诗的张力大大降低了。  老格啊！我能帮你补上让你喝彩的一句，但有个条件，百年诗存得多选我几篇！呵呵~~！！！

格老也

五云山人 发表于 2017-3-25 09:24
格那丁 山中杂诗选一 独坐轩辕台，目送夕阳下。 残月数峰西，寂寞苍山夜。 西藏行组诗选一 碛砾满山口，矮 ...

再整下去你就成针叶林了，诗都不敢写了。:D

五云山人

格老也 发表于 2017-3-25 09:28
再整下去你就成针叶林了，诗都不敢写了。

先举个例子吧:
碗是青花瓷，豆如碧玉绿。阿母亲手剥，厨角香馥郁。
我试改:
碗是青花瓷，豆如碧玉绿。斜阳照厨窗，阿母亲手剥。
第三句营造环境，结句推出特写镜头。格大师以为这样改如何？
当然，你这首前二句述景，第三句自然不能这样改。

五云山人

格大师啊！无贻来者羞！

格老也

格老也 发表于 2017-3-25 09:15
这恰恰反映了我们欣赏力的巨大差距，你还不知道什么是真诗什么是老干体！O(∩_∩)O哈哈~当然我不会说，怕 ...

针叶林写诗去啦？别瞎忙活了！诗词是一门实践的学问，不到那水平和境界打死也写不出来。这有点像书法艺术，你关起门来不吃不喝写几天几夜也不如人家王羲之随便写几笔。:D

格老也

五云山人 发表于 2017-3-25 09:49
先举个例子吧:
碗是青花瓷，豆如碧玉绿。阿母亲手剥，厨角香馥郁。
我试改:

斜阳照厨窗，戏不够鬼神凑。