学诗百法

夏爱菊

八十七作回文诗法
回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
题织锦图回文　苏　轼
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。

夏爱菊

八十八作叠字诗法
叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：
贡院垂成双莲呈瑞勉语士子　王十朋
大厦垂垂就，佳莲得得开。
双双戴千佛，两两应三台。
欢意重重合，香风比比来。
人人宜自勉，济济有廷魁。
上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。

夏爱菊

八十九作联句诗法
联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
柏梁诗
日月星辰和四对(帝)
骖驾驷马从粱来(梁孝王)
郡国士马羽林材(大司马)
总领天下诚难治(丞相石庆)
和抚四夷不易哉(大将军卫青)
刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
宗室广大日益滋(宗正刘安国)
周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
乘舆御物主治之(少府王温舒)
陈粟万石扬以箕(大司农张成)
缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
外家公主不可治(京兆尹)
椒房率更领其材(詹事陈掌)
蛮夷朝贺常会期(典属国)
柱枅榑栌相枝持(太匠)
枇杷橘栗桃李梅(大官令)
走狗逐兔张罘罳(上林令)
齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。

夏爱菊

九十 作集句诗法
集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
和人五十自述　集东坡句　沈守廉
吾生如寄耳，何必弃沟渎。
吾心淡无累，午饭饱蔬菽。
诗书亦何用？五车不再读。
相逢未寒温，客来不待速。
叹息烟云老，动与世好逐。
后生多后士，吾其返自烛。
嗟我与先生，虽时出圭角。
谁谓感旧诗，因循随流俗。
乾策数大衍，往事不可复。
退居吾久念，人事几反覆。
出处付前定，有子万事足。
虽云老不衰，长生未可学。
怪君仁而寿，养火犹未伏。
吟君五字诗，风静响应谷。
渊明得此理，张骞移苜蓿。
公老我亦衰，相约挂冠服。
君看东坡翁，洒扫古玉局。
未怕供诗帐，岂须上图轴。
念为儿童岁，声价争场屋。
我老何能为，终胜贾谊哭。
谁知去乡园？有生几梦觉。
老人不解饮，探诗亦颇熟。
嗟哦此乐乡，不识无弦曲。
上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。

夏爱菊

九十一作促句诗法
促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：
悲　秋 宋　筠
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。
伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。

夏爱菊

九十二作无题诗法
无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：
无题二首　李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一"隔"字，第二首结句又用一"灰"字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。

夏爱菊

九十三作怀古诗法
怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：
苏台览古　李　白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
上诗起二句是写现在，故用一"旧"字、一"荒"字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一"今"字、一"曾"字，便有无限感慨之意。
越中怀古　李　白
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。"只今"一点，与前首同一感慨。

夏爱菊

九十四作竹枝词法
"竹枝词"专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
临平湖竹枝词 厉　鹗
双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。
侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。
上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
端溪竹枝词　李　峰
楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。
一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。
上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。

许红娟

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许红娟

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