十二 近体诗的对仗——2

振波浪清

这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）

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   还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：
        握手一相送，心悲安可论？
        秋风正萧索，客散孟尝门。
        故驿通槐里，长亭下槿原。
        征西旧旌节，从此向河源。
    又如中唐的元稹《归田》：
        陶君三十七，挂绶出都门。
        我亦今年去，商山淅岸村。
        冬修方丈室，春种桔槔园。
        千万人间事，从兹不复言。

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    这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。

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如崔颢《黄鹤楼》：
        昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
        秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
        日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

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   又如杜甫《咏怀古迹》其二：
        摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
        怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
        江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
        最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
   

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这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。
   

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上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

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上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

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上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

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晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。