十二 近体诗的对仗——2

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:26
如梁简文帝的《夜听妓》：
        合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。
        如何明月夜，流动拂舞腰。

如梁简文帝的《夜听妓》：
         合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。
         如何明月夜，流动拂舞腰。
         朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。
         留宾惜残弄，负态动余娇。
     这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:26
又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
        城阙辅三秦，风烟望五津。
        与君离别 ...

又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
         城阙辅三秦，风烟望五津。
         与君离别意，同是宦游人。
         海内存知己，天涯若比邻。
         无为在歧路，儿女共沾巾。
     这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》：
         待月月未出，望江江自流。
         倏忽城西郭，青天悬玉钩。
         素华虽可揽，清景不同游。
         耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。
     

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:27
这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言 ...

这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归 ...

   还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：
         握手一相送，心悲安可论？
         秋风正萧索，客散孟尝门。
         故驿通槐里，长亭下槿原。
         征西旧旌节，从此向河源。
     又如中唐的元稹《归田》：
         陶君三十七，挂绶出都门。
         我亦今年去，商山淅岸村。
         冬修方丈室，春种桔槔园。
         千万人间事，从兹不复言。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。

这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
如崔颢《黄鹤楼》：
        昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 ...

如崔颢《黄鹤楼》：
         昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
         黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
         秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
         日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:28
又如杜甫《咏怀古迹》其二：
        摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
        怅望千秋一洒泪，萧条 ...

又如杜甫《咏怀古迹》其二：
         摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
         怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
         江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
         最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
   

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:29
这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平 ...

这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。
   

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:29
上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

程旭

振波浪清 发表于 2018-9-19 14:29
晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。 ...

晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。