浅谈格律诗写作中的出律和孤平：并非大忌~转

曾剑之

振波浪清 发表于 2023-2-9 21:27
我们的确需要真正掌握王力老师的~一三五不论，二四六分明的精髓。而不是笼统地谈什么出律。 ...

王力的话你断章取义，只说了一半，另一半是：
一三五不可不论，二四六未必分明。
君知否？

曾剑之

一时用启功打王力，一时又扛王力的大旗作虎皮。左右逢源好投机。

超蓬莱松

两半说口诀（基础补课）

先一半（只是一般规律）
关于律诗的平仄，前人曾总结出＂一三五不论，二四六分明”的这个口诀。逢一、三、五位置上的字，平仄可以不论；逢二、四、六位置上的字，其平仄必须明确、严格，不可含糊。
这样，除每句的尾字外，逢单的位置上的字，其平仄就有了一定的变通，这也是格律诗在严格规则之下的一种相对自由。这个口诀对于初学格律的人来说是有一定作用的，因为它简单明了，容易理解和记忆。

后一半（特殊定式例外）
但是，“一三五不论，二四六分明”这个口诀并不是放之四海而皆准的真理，它存在一些问题，容易对初学者造成误导。虽然在一般情况下这个口诀是正确的，但在某些特殊情况下却不一定适当，必须记住这些例外，才全面。有时“一、三、五”不能不论，而“二、四、六”也不见得非要“分明”。如：

1、避三平尾。“〇平〇仄仄平平”格式的句子来说，第五字必须是仄声，如果此奇数位不论，就会“三平尾”。

2、避三仄尾。“〇仄〇平平仄仄”格式的句子来说，第五字必须是平声，如果此奇数位不论，就会“三仄尾”

3、特定格式“〇仄平平仄平仄”。这个特定格式中,第三字必须为平，第五字必须为仄，因它是“拗救”式。

“二四六分明”这句话也是不全面的。格律诗中有不少变格和拗体，变格：例如〇仄〇平平仄仄有一种变格是：〇仄〇平仄平仄，就是第五和第六字的平仄颠倒，古人叫做鲤鱼翻波；如，唐 李商隐《寄令狐郎中》第三句，休问梁园旧宾客，〇仄平平仄平仄。可见第六字是平，不是仄。如果按照基本句式〇仄〇平平仄仄来说，第六个字“二四六分明” 未必。

4、〇仄平平仄仄平句式。如果第三字变为仄，其它不变，成为〇仄仄平仄仄平，就成了出律的孤平。当然第五位补一个平，可合律，即〇仄仄平平仄平。

超蓬莱松

​以下这段话，不知为何这样说，打”王力”？如打“王力”，则以前救拗的”体系”全塌了，不用写格律诗即可。

至于孤平一般指七律中“仄仄平平仄仄平”这个句式（用了王力说定义，启功说不止这一定义一一本人注）。如果按照一三五不论的原则，那么句式就变成了“仄仄仄平仄仄平”，除去韵字，全句只有一个平声字，其实这也是格律诗写作所允许的（大谬也一一本人注），唐人李白、杜甫的格律诗中并不少见（不合事实一一本人注），……

振波浪清

曾剑之 发表于 2023-2-10 21:25
王力的话你断章取义，只说了一半，另一半是：
一三五不可不论，二四六未必分明。
君知否？ ...

首先，具体问题具体分析如下:
①唐人并不以特定格式三仄脚为诗病，这个特定格式，正是我们说三仄尾可以说是律诗的小忌。

②特定格式举例:
城中十万户 平平仄仄仄 （杜甫《水槛遣心》）

相看两不厌 平平仄仄仄 （李白《独坐敬亭山》）

七言诗三仄脚较少，但是也有，比如“朝罢须裁五色诏 仄仄平平仄仄仄”（王维《和贾舍人早朝》）
③特定格式再举例:仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

④ 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。因此就有了“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。

⑤所以，只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

振波浪清

曾剑之 发表于 2023-2-10 21:48
一时用启功打王力，一时又扛王力的大旗作虎皮。左右逢源好投机。

争论的中心是~一三五不论，二四六分明。

振波浪清

超蓬莱松 发表于 2023-2-10 22:14
两半说口诀（基础补课）

先一半（只是一般规律）

首先，具体问题具体分析如下:

①唐人并不以特定格式三仄脚为诗病，这个特定格式，正是我们说三仄尾可以说是律诗的小忌。

②特定格式举例:
城中十万户 平平仄仄仄 （杜甫《水槛遣心》）

相看两不厌 平平仄仄仄 （李白《独坐敬亭山》）

七言诗三仄脚较少，但是也有，比如“朝罢须裁五色诏 仄仄平平仄仄仄”（王维《和贾舍人早朝》）
③特定格式再举例:
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

④ 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。因此就有了“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。

⑤所以，只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

振波浪清

超蓬莱松 发表于 2023-2-10 22:29
​以下这段话，不知为何这样说，打”王力”？如打“王力”，则以前救拗的”体系”全塌了，不用写格律诗即可 ...

争论的中心是~一三五不论，二四六分明。

振波浪清

超蓬莱松 发表于 2023-2-10 22:29
​以下这段话，不知为何这样说，打”王力”？如打“王力”，则以前救拗的”体系”全塌了，不用写格律诗即可 ...

退一步看，三平尾句仅将仄声单音节改成平声单音节，他未造成诗句平仄失替，也未破坏双平和双仄音节两两相替原则，实属小拗。

振波浪清

超蓬莱松 发表于 2023-2-10 22:29
​以下这段话，不知为何这样说，打”王力”？如打“王力”，则以前救拗的”体系”全塌了，不用写格律诗即可 ...

小拗句。仄仄平平平/漠漠秋云低（杜甫）-三平尾句

王力先生称三平尾历来称为大忌，但不知出自何书。而唐人并不以为忌的。