龚仲达作品集

夏爱菊

枫叶儿对遣词炼句的推敲打磨，也是很有耐心的。

夏爱菊

（一）选词注重精当

夏爱菊

契诃夫认为描写某一事物，最准确的词，往往只有一个。读枫叶儿的诗，总觉得她在用心寻找那个最准确精当的词。如：“春风有信人无信，辜负桃花又一开”（《七绝•访旧宅》），一个“辜负”，刹时撞得人心头一颤；“浪蝶游蜂难近亵，暗香默默伴泉声”（《七绝•空谷幽兰》），“难近”二字，尽显幽兰的凛然不可亵渎的高洁；“摘得一枝簪云鬓，羞颜垂颈问刘郎”（《七绝•戏菊》），一个“问”字，写尽亲昵缠绵之态。“为惜玉兰花蕾瘦，月扶倩影到窗帷”（《七绝•燕山春半》），一个“扶”字，脱出了玉兰初吐，百媚千娇的情致。这些词颇为准确精当，几乎到了很难调换的程度。

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（二）炼句注重骨秀

夏爱菊

王国维认为，句秀、骨秀、神秀，神秀是炼句的最高境界。以枫叶儿的实力，恐怕目前还较难越过神秀的标杆，但她炼句很注重骨秀。如“凝露黄花篱下满，不关风月也思量”（《七绝•秋意曹园》），“不关风月也思量”，一下子将“思量”升华到了无关儿女私情，摒弃世俗功利的高境界，堪称骨秀风清；“明月有情常眷顾，沧浪渔笛和疏钟”（《七绝•空巢》），贴切的意象与丰富的联想，似乎为树上空寂的鸟巢送去了几分精神慰藉；但细细玩味，这种虚无的精神慰藉反更增添了空巢的寂寞和凄清，让人凄神寒骨。

夏爱菊

判别是否佳句有一个很重要的标准，即是否有言外之意。诗无言外之意，味同嚼蜡。诗人别有寄托，读者才会产生种种联想，即所谓“言有尽而意无穷”。

夏爱菊

读枫叶儿诗词，佳句随时可见。诗中有佳句，若闺中有佳人。诗中有佳句，境界尽出，满纸生辉；闺中有佳人，满室芝兰，淑气宜人。她的佳句也可能有妙手偶得，生金一铸而定的；但更多的是她选词炼句，认真推敲，反复打磨而成。这也印证了古人作诗的一句行话---“吟安一字成佳句”。

夏爱菊

三. 计白当黑，余味深长

夏爱菊

古代的诗论历来以“温柔敦厚，含蓄蕴藉”为美。这种跨越时空的古典之美，依然是当今格律诗词创作所应致力追求的目标。“温柔敦厚”是古典美的内涵，“含蓄蕴藉”是表现“温柔敦厚”的外在形式。如何含蓄蕴藉？方法不一而足。枫叶儿擅长用计白当黑的方式，去凸显“温柔敦厚”的古典之美，去营造靓丽空灵的境界。如何“计白当黑”？枫叶儿的方法是---

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（一）叙事中留有余地